১৯ শতিকাৰ শেষৰ ফালে ইউৰোপত চিত্ৰকলাৰ বিপ্লৱৰ সৃষ্টি কৰা বহু শিল্পীৰ ভিতৰত ফৰাচী অডিলন ৰেডনৰ নাম তেওঁৰ সমসাময়িক কিছুমান যেনে মনেট, ডেগাছ, ৰেনোৱাৰ, ক্লিমট, পিকাচো বা ভ্যান গগতকৈ কম পৰিচিত আৰু উদযাপিত . ৰেডনৰ কামৰ প্ৰভাৱ আৰু প্ৰভাৱে অৱশ্যে তেওঁৰ সময় আৰু জীৱনক অতিক্ৰম কৰে, যিটোক বিমূৰ্ত অভিব্যক্তিবাদ, দাদাবাদ আৰু অতিবাস্তৱবাদৰ দৰে গুৰুত্বপূৰ্ণ আন্দোলনৰ প্ৰত্যক্ষ পূৰ্বসূৰী হিচাপে দেখা যায়।

“The Cyclops”, by Odilon Redon (1914)

অডিলন ৰেডনক মূল ফৰাচী প্ৰতীকবাদী চিত্ৰশিল্পী বুলি গণ্য কৰা হয়

-Pollock , Rothko, ক্লাইন... কাৰণ, আমি এটা বিমূৰ্ত চিত্ৰত কি দেখা নাপাওঁ?

আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ আৰু আভাংগাৰ্ড ফৰাচী প্ৰতীকবাদী চিত্ৰশিল্পী বুলি গণ্য কৰা ৰেডনে মূলতঃ পেষ্টেল, লিথ'গ্ৰাফী আৰু তেল ৰঙৰ সৈতে কাম কৰিছিল আৰু যদিও তেওঁ আছিল ইম্প্ৰেছনিজম আৰু পোষ্ট-ইম্প্ৰেছনিজম ফুলি উঠাৰ সময়তে ফৰাচী দৃশ্যপটত সক্ৰিয় হৈ থকাৰ সময়তে তেওঁৰ কাম দুয়োটা আন্দোলনৰ লগত খাপ নোখোৱাকৈয়ে থিয় দিছিল। ৰোমাঞ্চ, ৰোগাক্ৰান্ত, সপোনসদৃশ আৰু অকল্টৰ প্ৰতি আগ্ৰহে ৰেডনক প্ৰতীকবাদ নামেৰে জনাজাত আন্দোলনত স্থান দিছিল, বিশেষকৈ প্ৰতীকবাদী কবি মালাৰ্মে আৰু হুইছমেনছৰ ওচৰত।

“অফেলিয়া”, ৰেডনৰ দ্বাৰা (১৯০০–১৯০৫)

“প্ৰতিফলন”, অডিলন ৰেডনৰ দ্বাৰা (১৯০০–১৯০৫)

-অৰ্থহীন মনোমোহা ১৯২০ চনৰ কামোদ্দীপক অতিবাস্তৱবাদৰ

এটা উপাদান যিটো বেছিভাগেই...ৰেডনৰ চিত্ৰকলাৰ উত্তৰাধিকাৰ হিচাপে কয়, যিয়ে দাদাবাদ আৰু অতিবাস্তৱবাদক প্ৰত্যক্ষভাৱে প্ৰভাৱিত কৰিছিল, তেওঁৰ চিত্ৰসমূহত সপোনৰ দৰে বিষয়বস্তু আৰু ছবি আৰু কল্পনাৰ ব্যৱহাৰ। চৌপাশৰ বাস্তৱতাৰ পৰা প্ৰেৰণা লোৱা বা চিত্ৰিত কৰাৰ পৰিৱৰ্তে চিত্ৰকৰজনে সপোন আৰু দুঃস্বপ্ন, পৌৰাণিক কাহিনী আৰু কাহিনীৰ পৰা ছবি আৰু বিষয়বস্তু বাছি লৈছিল। এইদৰে আৱেগ, ৰং আনকি বিমূৰ্ততাৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিয়াটোৱে ৰেডনৰ কামক সেই সময়ছোৱাত বিশেষভাৱে অনন্য কৰি তুলিছিল।

See_also: প্ৰকৃতিৰ শিল্প: অষ্ট্ৰেলিয়াত মকৰাবোৰে কৰা আচৰিত কাম চাওক

“ফুল”, ৰেডনৰ (১৯০৯): ফুলৰ বিষয়বস্তুও পুনৰ আবিৰ্ভাৱ হয় তেওঁৰ সমগ্ৰ গ্ৰন্থ

“পখিলা”, ১৯১০ চনৰ পৰা

“ বুদ্ধ” ( ১৯০৬–১৯০৭): জাপানী শিল্পৰ প্ৰভাৱো নিৰ্ণায়ক আছিল

-ভালাডন: ৰেন’য়াৰৰ মডেলটো আচলতে আছিল এজন মহান চিত্ৰশিল্পী

যিমান উদযাপিত নহ’লেও... তেখেতৰ সমনীয়া ৰেডনৰ নামটোৱেই হৈছে ২০ শতিকাৰ কিছুমান গুৰুত্বপূৰ্ণ মুহূৰ্ত আৰু আন্দোলনৰ সূচনা কৰা পথৰ এক অপৰিহাৰ্য স্তম্ভ: উদাহৰণস্বৰূপে হেনৰী মেটিছে প্ৰতীকী প্ৰভাৱৰ কামত ৰঙৰ অস্বাভাৱিক বাছনি উদযাপন কৰিছিল। “মোৰ ডিজাইনবোৰে অনুপ্ৰাণিত কৰে, আৰু সংজ্ঞায়িত কৰিব নালাগে। তেওঁলোকে আমাক সংগীতে কৰা দৰেই অনিৰ্দিষ্টতাৰ অস্পষ্ট ক্ষেত্ৰত ৰাখে”, ১৯১৬ চনৰ ৬ জুলাইত ৭৬ বছৰ বয়সত মৃত্যু হোৱা চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে কয়।

“Carriage of... এপ'ল'", ১৯১০ চনৰ পৰা

"জলৰ আত্মাৰ ৰক্ষক", ১৮৭৮ চনৰ পৰা

See_also: ইলিয়ানা: উপস্থাপকৰ চুটি চুলিৰ সমালোচনাই যৌনতাবাদৰ মুখখন দেখুৱাইছে