“যদি আপুনি অতীতৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি আহে, তেন্তে এটাই ফলাফল / ‘Fuck you / Because I am the now”। “Que Nem o Meu Cachorro” , “Below Zero – Hello Hell” ৰ নটা ট্ৰেকৰ চতুৰ্থটো, ব্লেক এলিয়েনৰ শেহতীয়া এলবামৰ আন সকলোৰে দৰেই পোনপটীয়াকৈ শুনা যায়। এপ্ৰিল মাহত মুক্তি পোৱা এইটোৱেই হৈছে গুস্তাভো ৰিবেইৰোৰ তৃতীয় একক কাম, যিয়ে ১৯৯০ চনত ৰেপাৰ স্পীডফ্ৰিক্সৰ সৈতে যুটি গঠন কৰিছিল আৰু পিছলৈ একেটা দশকতে প্লেনেট হেম্প বেণ্ডৰ সৈতে যুটি গঠন কৰিছিল। ঠিক প্ৰথম ট্ৰেকটোত, “এৰিয়া ৫১” , তেওঁ বাৰ্তাটো পঠায়: “মই গধুৰ হৈ আহিলোঁ, মোক কোনেও নমাই নিদিয়ে”।

এলবাম “Abelow de Zero: Hello – Hell”, ব্ল্যাক এলিয়েন দ্বাৰা, 12 এপ্ৰিল, 2019 তাৰিখে মুক্তি পাইছিল

São Gonçalo জন্ম আৰু Rio de Janeiro মহানগৰ অঞ্চলৰ দুখন চহৰ Niterói ডাঙৰ-দীঘল , গুস্তাভো ডি নিকিটি, যাক কোৱা হয়, কম আৰু ভালৰ মাজেৰে পাৰ হৈছিল। “মোৰ যকৃত মোৰ জীৱনশৈলীৰ সৈতে একমত নাছিল” , “টেক টেন” , “হেল্ল’ হেল” ৰ পঞ্চম ট্ৰেকত গায়। আৰু তেওঁ ইয়াক “এনিভাৰ্চেৰী অৱ ছ’ব্ৰিয়েটি” ত কিছুমান স্মৃতিৰে পৰিপূৰক কৰে: “মই নিজকে আইনাত চাওঁ ‘কিন্তু গুস্তাভো, তুমি কি কৰি আছা?’ / গীতৰ কথা ক’ত? সি কলমটো পাহৰি গ’ল / সি মাত্ৰ ফাউণ্ডেচনৰ cd ৰ ওপৰত হুমুনিয়াহ কাঢ়িলে”।

২০০৪ চনত তেওঁ নিজৰ কেৰিয়াৰৰ প্ৰথম এলবাম মুকলি কৰে, “Babylon by Gus – Vol. ১: O Ano do Macaco” , যিটো মাত্ৰ এমাহত ৰেকৰ্ডিং কৰা হৈছিল আৰু এতিয়াও ব্ৰাজিলৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ ৰেপ এলবাম বুলি গণ্য কৰা হয়। দ্বিতীয়টো কামই কেৱল ২০১৫ চনতহে আহিছিল, ৰাসায়নিক নিৰ্ভৰশীলতাৰ বাবে ধাৰাবাহিকভাৱে চিকিৎসালয়ত ভৰ্তি হোৱাৰ পিছত। “ বেবিলন বাই গাছ – ভল. II: In the Beginning Was the Word” , ক্ৰাউডফাণ্ডিঙৰ জৰিয়তে বিত্তীয় সাহায্য লাভ কৰা হৈছিল আৰু শূন্যতা পূৰণ কৰাৰ উপৰিও সংযমৰ পথ মুকলি কৰিবলৈ আহিছিল যে ব্লেকে হয়তো তেওঁ খোজ কাঢ়িব বুলি কল্পনাও নকৰিব।

এছ পি এফ ডব্লিউ/২০১৯ৰ সময়ত কেভেলেৰাৰ বাবে ক’লা পেৰেডিং

প্ৰায় ৪৭ বছৰীয়া জীৱন সম্পূৰ্ণ কৰা মিষ্টাৰ ড. নিটেৰ’ইয়ে এটা নতুন পৰ্যায়ৰ সন্মুখীন হৈছে: “মই মদ্যপান নকৰো বা হেংগ অভাৰ নাই, মই সঘনাই পঢ়ো আৰু লিখোঁ, মই মোৰ স্বাস্থ্যৰ যত্ন লওঁ, আৰু মূল কথাটো হ’ল: এতিয়া মই আৰু এনেকুৱা মানুহৰ ওপৰত কথা নকওঁ যিসকলে সঁচাকৈয়ে জানে যে তেওঁলোকে কি কথা কৈছে যেতিয়া তেওঁলোকে মোৰ লগত কথা পাতে, মই তেওঁলোকৰ কথা শুনিছো”, তেওঁ হাইপনেছ ক কয়।

“বিশুদ্ধ আৰু সহজ সহানুভূতিৰ বাবে”, ​​নতুন প্ৰকল্পটো বিটমেকাৰ পাপাটিনহ’ৰ প্ৰযোজনাৰ সৈতে সম্পন্ন কৰা হৈছিল, যিটো ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ গ্ৰুপ কন ক্ৰু ডাইৰেক্টৰিয়াই প্ৰকাশ কৰিছিল, আৰু এতিয়া প্ৰযোজনা কৰাৰ পইণ্টলৈকে প্ৰয়োজনীয় হৈছে “। Kisses” , স্নুপ ডগ আৰু Ludmilla বৈশিষ্ট্যযুক্ত Anitta দ্বাৰা সংগীত. ছ'ল, আৰ এণ্ড বি আৰু জাজৰ সৈতে গ্ৰাস, ভাল ৰেপ হ'ব লাগে, আৰু অতিৰিক্ত পাংক আৰু জাজৰ সৈতে পৰিচালিত; extra funk , এলবামটোৱে সাহসেৰে ৰাসায়নিক নিৰ্ভৰশীলতাৰ বিৰুদ্ধে তেওঁৰ দৈনন্দিন যুঁজ (আৰু বিজয়)ক আত্মসমালোচনাত্মকভাৱে চিত্ৰিত কৰিছে, কিন্তু নিয়ম নিৰ্দেশ বা নৈতিকতা জাপি নিদিয়াকৈ ।

তেওঁৰ পৰ্তুগীজ-ইংৰাজী ভাষাত ৰেপাৰজনে প্ৰেম, সতেজ আৰম্ভণি, জীৱনশৈলী, সংযম আৰু সৰ্বোপৰি কবিতাৰ কথাও কয়। ই গুস্তাভো ব্লেক এলিয়েনে নিজকে পুনৰ উদ্ভাৱন কৰা, বন্ধ নকৰাকৈতেওঁ সদায় যি আছিল: “মই এতিয়াও ডোনা গিজেল্ডা আৰু চেউ ৰুইৰ পুত্ৰ গুস্তাভো”।

হাইপনেছ ৰ সৈতে হোৱা কথা-বতৰাত তেওঁ চিনেমা, সংগীত, কেৰিয়াৰ, প্ৰযুক্তি, ড্ৰাগছ আৰু বহুতো কথা কয়। ইয়াক চাওক:

কিয় নতুন কিবা এটাৰ বাবে সিদ্ধান্ত আৰু ট্ৰাইলজীৰ ধাৰাবাহিকতা নহয় “বেবিলন বাই গাছ” ?

ব্লেক এলিয়েন: ই কোনো “সিদ্ধান্ত” নাছিল, ই স্বাভাৱিক আছিল। আৰু মই কেতিয়াও ট্ৰাইলজীখনৰ বিষয়ে একো কোৱা নাছিলো। মই কেতিয়াও "৩" বুলি ভবা নাছিলো। মোৰ প্ৰিয় ৰেকৰ্ডবোৰৰ ভিতৰত এটা হ’ল “লেড জেপেলিন IV”। মোৰ শিল্পৰ সৈতে মোৰ সম্পৰ্ক হ’ল সেই শক্তিৰ স্বাভাৱিক প্ৰবাহ অনুসৰণ কৰা। মই কথাবোৰ বেছি যুক্তিসংগত নকৰো, মাত্ৰ যিটোৱে ইয়াৰ বাবে আহ্বান জনায়। কিন্তু নামটোত কোৱাৰ দৰে “বেবিলন বাই গাছ”, ইয়াৰ বিষয়ে চাৰিওফালে কি আছে তাক চোৱাৰ কথা। “শূন্যৰ তলত: হেলো হেল”ত এই দৃষ্টিভংগীৰ পৰা একোৱেই সাৰি নাযায়, কিন্তু ই বাহিৰলৈকৈ বহুত বেছি ভিতৰলৈ আঙুলিয়াই দিয়া হৈছে।

পাপাটিনহ’ৰ সৈতে অংশীদাৰিত্ব কেনেকৈ কাম কৰে? এলবামটোত স্পষ্ট যে আপোনালোকৰ মাজত আদান-প্ৰদান হৈছিল, কিন্তু সেই প্ৰক্ৰিয়াটো কেনেকুৱা আছিল?

আমি ২০১২ চনত একেলগে দুটা গীত নিৰ্মাণ কৰিছিলো।যোৱা বছৰ এলবামটোৰ প্ৰযোজক হিচাপে পাপাটিনহোৰ সিদ্ধান্ত লোৱাৰ পিছত আমি... বিট, টেক্সচাৰ, টিম্বাৰ আৰু মুডৰ বিষয়ে কথা পাতিছিল, তথ্য আৰু ৰেফাৰেন্সৰ বিনিময় কৰিছিল। কিন্তু সেয়া আছিল ২০১৬ চনৰ পৰা ইতিমধ্যে ঘটি থকা কথাবোৰৰ তীব্ৰতা মাত্ৰ, বিশুদ্ধ আৰু সহজ সহানুভূতিৰ বাবে। মই অক্টোবৰৰ পৰা প্ৰথম গাইডবোৰ পঠিয়াইছিলো, আৰু নৱেম্বৰ মাহত মই ৰিঅ'লৈ গৈছিলো প্ৰকৃততে ৰেকৰ্ডিং আৰম্ভ কৰিবলৈ। সংগীতৰ আড্ডাবোৰ চলি থাকিলসকলো ৰেকৰ্ডিং আৰু লিখাও। ডিস্কখন ৰেকৰ্ডিং কৰি থকাৰ দৰেই ৰচনা কৰা হৈছিল। এই এলবামটোত ২০১৯ চনৰ মাৰ্চ মাহত ৰচিত এটা বিট, আৰু ২০০৯ চনৰ এটা বিট।

এলবামটোৰ ৯টা গীতৰ ভিতৰত তেওঁৰ কথাত আন্তৰিকতা চিনাক্ত কৰাটো সহজ, আনকি এটা নিৰ্দিষ্ট আত্মসমালোচনাও। আপুনি একে সময়তে আপোনাৰ প্ৰিয় বন্ধু আৰু আপোনাৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ শত্ৰু নেকি?

মোৰ মনটো মোৰ শত্ৰু নহয়নে? "মই" বুলি ক'লে মোৰ মনটোৱেই বুজাব বিচাৰিছে। হয় মই তাইক আধিপত্য বিস্তাৰ কৰোঁ, নহয় তাই মোক আধিপত্য বিস্তাৰ কৰে। যেতিয়া মোৰ আৰু মোৰ আত্মসমালোচনা হয়, তেতিয়া আনক বা বস্তুৰ সমালোচনা কৰিবলৈ প্ৰায় একোৱেই নাথাকে, নহয়নে... প্ৰথমে মই মোৰ কোঠাটো চাফা কৰি লওঁ, তাৰ পিছত ওপৰলৈ উঠি গৈ পৃথিৱীখন চাফা কৰো।

The... ৰাসায়নিক নিৰ্ভৰশীলতা তাইৰ জীৱনৰ এটা অংশ আৰু মই বিশ্বাস কৰোঁ যে সেইবাবেই ইয়াক এলবামটোত চিত্ৰিত কৰা হৈছে। কিন্তু, নিয়ম নিৰ্দেশ নকৰাকৈয়ে আপুনি ভাবেনে যে এই বিষয়টোৰ ওপৰত কথা কোৱাটো, যিটো এটা অন্তৰংগ বিষয়, আপুনি সমাজলৈ আগবঢ়োৱা সেৱা?

অন্তৰংগ বিষয়বোৰ হ’ল পৰিয়াল, ধন, প্ৰেম জীৱন। এইটো এটা প্ৰকৃত বিশ্বব্যাপী মহামাৰীৰ সৈতে জড়িত মানসিক স্বাস্থ্য যিটো হৈছে ৰাসায়নিক নিৰ্ভৰশীলতা। এই বিষয়টো মোৰ জীৱনৰ অংশ হোৱাৰ বাবেই আহিছে, আৰু মই তেনেকৈয়ে লিখোঁ। যি আহে লিখোঁ। কাৰোবাৰ ৰক বটম সদায় ৰাজহুৱা, আনকি অৰাজহুৱা মানুহৰ বাবেও, গতিকে মোৰ ৰক বটমটো বৰ ৰাজহুৱা আছিল। তেতিয়াৰ পৰা মোৰ আৰোগ্য ৰাজহুৱা নহ’বলগীয়া কোনো যুক্তিসংগত কাৰণ নাছিল। যথাযথ যত্নৰ সৈতে, আৰু অৱশ্যেই, মূল বিৱৰণব্যক্তিগতভাৱে ৰাখিলে, মই মুকলিকৈ সুস্থ হৈ থাকিলোঁ। প্ৰথমতে, ই মোৰ নিজৰ বাবে কৰা সেৱা, কিয়নো চিকিৎসাটো অবিৰত, নিৰন্তৰ আৰু আজীৱন, আৰু মোৰ মুখৰ আটাইতকৈ ওচৰৰ কাণখন মোৰ। গতিকে মই নিজে যি শুনিব লাগে সেই কথা প্ৰায়ে কওঁ। আৰু হয়, বিচলিত কৰাটোৱে অশান্তি নকৰে, মোৰ বিশ্বাস, এই অৰ্থত যে মানুহক এই ৰোগৰ বিষয়ে অৱগত আৰু প্ৰতিৰোধ কৰাত সহায় কৰা।

“ভাই বেবী”ৰ দৰে প্ৰেমৰ গীত লিখাৰ প্ৰক্ৰিয়াটো কেনেকুৱা। আৰু “Au Revoir” , প্ৰেম যদিও আত্মপ্ৰেম, তথাপিও প্ৰেমৰ কথা কোৱা হয় নহয়নে?!

প্ৰেমৰ গীত লিখাৰ প্ৰক্ৰিয়াটো হ’ল... আনকি আন যিকোনো বিষয়ৰ ওপৰত লিখিবলৈও। আৰু হয়, সেইবোৰ প্ৰেমৰ কথা। সকলোতকৈ ওপৰত প্ৰেম, আৰু সৰ্বোপৰি প্ৰেম। "মই আৰু তুমি, তুমি আৰু মই"ৰ বাহিৰত। কাৰণ দুজনমান পৰ্ণ অভিনেতা হোৱাৰ উপৰিও কোনোবাই কাম কৰিব লাগিব, নহয়নে... প্ৰকৃত আৰু সম্ভাৱ্য প্ৰেমৰ কথা, ড’জৰ অৰ্থত জ্ঞানী। কাৰণ ইয়াত কোনো অবিৰত হানিমুন নাই, কোনো মাজে মাজে অৰ্গাজম নাই। হটী আৰু জীৱনৰ কুৱেৰীৰ মাজত ভাৰসাম্য থাকিব লাগিব। আৰু নিজকে ভাল নোপোৱাকৈ কোনো বস্তুকে ভালপোৱা বা সঁচা অৰ্থত ভালপোৱা সম্ভৱ নহয়। “Au revoir” আৰু “Vai baby” দুয়োটাতে মই প্ৰতিজন ব্যক্তিৰ জীৱনৰ কথা কওঁ, অপেক্ষাৰ কথা, যোৱাৰ কথা, কৰ্মস্থলীৰ পৰা ঘৰলৈ অহাৰ কথা, ৰ মিছনৰ কথা কওঁ প্ৰত্যেকৰে জীৱন। বহুতে আনজনৰ জীৱন কটোৱা দেখিছোঁ। মোৰ দৃষ্টিত আমি নিজৰ প্ৰজেক্ট হ’ব লাগিব, ভাল পাবলৈ আৰু ভাল পাবলৈ।

আপুনি ইংগিত দিয়ে যে যিটোৱে “আপোনাৰ চিন্তা কৰে সেয়া হৈছে...আপোনাৰ বেগৰ কাষত কম্পন কৰি থকা চেল ফোনটো।” এই চিন্তা ক’ৰ পৰা আহিছে? আপোনাৰ বাবে প্ৰযুক্তিয়ে সহায়তকৈ বেছি বাধা ক’ত কৰে?

এই শাৰীটোৰ অৰ্থ হ’ল: “মই সৰু সমস্যাবোৰক ডাঙৰ সমস্যাৰ দৰে লওঁ, আৰু ডাঙৰ সমস্যাবোৰক সৰু সমস্যাৰ দৰেই লওঁ”। ডিভাইচটোতকৈ “কেন্সাৰ সৃষ্টি কৰা আন সকলো বস্তু”ৰ কথা বেছি। মোৰ বিৰোধী, শত্ৰু, যিয়েই নহওক, তেওঁলোকে তাৰ বাবে সিদ্ধান্ত লৈছিল, মই নহয়। মই সিদ্ধান্ত ললোঁ যে মই নিজকে ৰক্ষা কৰিম আৰু নিজৰ ব্যৱসায়ত মন দিম, যিটো নিজৰ মাজতে প্ৰতিৰক্ষা। যদি তাত থকাসকল এদিন যোগফল বা বন্ধ হিচাপে শূন্য আছিল, আজি “সমস্যা” হিচাপে, তেন্তে তেওঁলোকে আৰু বেয়া কাম কৰে। মইও সচেতন নহয়। ইয়াৰ কৌশল, ভ্ৰান্তি আৰু ঋণাত্মক শক্তিৰ প্ৰবল নিৰ্গমন, বেগৰ স্থায়ীভাৱে ওচৰত বা কাণত আঠা লগাই থোৱা লিথিয়াম বেটাৰীয়ে সৃষ্টি কৰা বেয়াৰ তুলনাত সৰু। কিছুদিনৰ আগলৈকে ধঁপাতৰ দৰেই চেল ফোন সম্পৰ্কে অধ্যয়ন আৰু তেওঁলোকৰ সিদ্ধান্ত সাধাৰণ জনতাৰ পৰা ৰখা হৈছে। প্ৰযুক্তিয়ে বাধাৰ সৃষ্টি কৰে যেতিয়া ই মূৰ্খ, অজ্ঞান আৰু ক্ৰেটিনক কণ্ঠ দিয়ে। ৱাৰহলে ভৱিষ্যদ্বাণী কৰা ১৫ মিনিটৰ খ্যাতি আজিকালি বহুত বেছি দিনলৈকে থাকে, আৰু সেয়াই শেষৰ আৰম্ভণি। যিকোনো অস্ত্ৰৰ দৰে ই কেৱল যিকোনো হাতত থাকিব নোৱাৰে আৰু আজিও ঠিক তেনেকুৱাই হয়। মানৱতাৰ আন বহুতো আগমনৰ দৰেই যিটোৱে সুস্থ হ’ব লাগিছিল, সেইটোৱে আমাক অধিক অসুস্থ কৰি তোলে।

অন্তৰংগ বিষয়বোৰ হ’ল পৰিয়াল, ধন, প্ৰেম জীৱন। এইটো এটা প্ৰকৃত বিশ্বব্যাপী মহামাৰীৰ সৈতে জড়িত মানসিক স্বাস্থ্য অৰ্থাৎ...ৰাসায়নিক নিৰ্ভৰশীলতা। এই বিষয়টো মোৰ জীৱনৰ অংশ হোৱাৰ বাবেই আহিছে, আৰু মই তেনেকৈয়ে লিখোঁ। মই তেওঁলোকে যি দেখিছে তাকেই লিখোঁ।

“Capítulo Zero” আৰু গোটেই “Hello Hell” ত আপুনি কেইবাখনো ছবিৰ কথা উল্লেখ কৰিছে... চিনেমাই আমাৰ বাবে কি প্ৰতিনিধিত্ব কৰে আপুনি?

চিনেমা মোৰ প্ৰিয় কলা। মই দেখা শেষ প্ৰিয়টো আছিল “The ghost of paradise”, ব্রায়ান ডি পালমাৰ। বিচনাৰ কাষত আন কেইটামানৰ লগতে জিম জাৰ্মুচৰ “গোষ্টডগ, দ্য ৱে অৱ দ্য চামুৰাই” এটা স্থায়ী পৰামৰ্শ।

আপুনি এতিয়া কি শুনি আছে?

মাইলছ ডেভিছ, বুষ্টা ৰাইমছ, ৰান দ্য জুৱেলছ, শ্বেন প্ৰাইচ, ফুগাজি, ৰিনকন চেপিয়েন্সিয়া, ডি লেভ, ভিন্স ষ্টেপলছ, পিক্সিছ, ডাফ্ট পাংক আৰু পেটি স্মিথ।

আপুনি তথাকথিত “নতুন ৰেপ” উপভোগ কৰি আছেনে? কোনোবাই আপোনাৰ দৃষ্টি আকৰ্ষণ কৰেনে?

নাই, মোৰ দৃষ্টি কোনেও আকৰ্ষণ নকৰে।

আপুনি “জামাইছ কেমিনহা”ত আমাৰ ৰাজনৈতিক প্ৰেক্ষাপটৰ ওপৰত সোনকালে মন্তব্য কৰে। এই মুহূৰ্তটোক আপুনি কেনেকৈ ৰেটিং দিয়ে? এনে বিষয়ত ৰাজহুৱা স্থিতি লোৱাটো এজন শিল্পীৰ জীৱনৰ অংশ বুলি আপুনি ভাবেনে?

এতিয়া সমাজৰ আটাইতকৈ বিৰক্তিকৰ কথাটো হ’ল এতিয়া সকলোৱে যিকোনো আৰু সকলো বিষয়ৰ বিশেষজ্ঞ। নাই, কি হয়, বা তেওঁ কি কথা কয় সেই বিষয়ে কোনেও ছিট নাজানে। যদি মই ইয়াত কথা কোৱাৰ স্বাৰ্থত কথা ক’বলৈ হ’লোহেঁতেন তেন্তে প্ৰতি বছৰে এটা এলবাম মুকলি কৰিম। মোৰ কোৰাছত মই গাইছো যিটো তথ্য, সহজ সত্য: ৰাষ্ট্ৰপতিসকল অস্থায়ী, আৰু ভাল সংগীত চিৰদিনৰ বাবে। কাৰণ তেনেকুৱাই।