1960ko hamarkadaren bigarren erdian, Beatlesen erreinuak eta taldeak munduko goi-goian zuen posizioak Liverpooleko lau zaldunak ia eskuraezinak eta ezin hobeak bihurtu zituen. Beharbada, ordea, munduko talderik onenaren titulurako lehiaketa ikusezin honetan euren aurkaririk indartsuenak ez ziren ez Rolling Stones ez Beach Boys izan, Brasilgo talde bat baizik, 20 urte inguruko hiru gaztek osatua. Rockaren historiako hamarkadarik garrantzitsuenean, Mutantes-ek kalitatea galtzen duela dirudi Beatlesen aurrean. Eta 2016an, Brasilgo historiako rock talde onenaren sorrerak 50 urte bete ditu.

Goiko superlatiboek gehiegizkoak dirudite, baina ez dira – maileguan hartu zure belarriak eta bihotzak taldearen soinuari zalantzaren bat galtzeko. Testu honetan ez dago, ordea, inpartzialtasunik –mutanteen lanarekiko miresmen eta grina neurgaitza baizik, ezinezko objektibotasuna baino askoz garrantzitsuagoa–. Ahaztu dezagun atzerritarrekiko muttsen eta menpekotasunaren ohiko konplexua, eta berdin dio yankeek pentsatzen dutena: Santos-Dumontek asmatu zuen hegazkina, eta Mutantes estatubatuar edozein talde baino interesgarriago, asmatzaile eta originalagoa da. 1960ko hamarkada.Betagarri izan zuten ingelesentzat zortea, edo gatazka hau ere apur bat izango zen.

Hemen Mutantes buruz hitz egiten dugunean, hau da. trinitate santuari buruzRita Leek eta Arnaldo Baptista eta Sérgio Dias anaiek osatua – 1966tik 1972ra taldeari bizia eman eta bizi izan zen hirukotea, Rita kanporatu zuten arte, Os Mutantes serio, tekniko eta askoz gehiago zen rock progresiboko talde batean berraragitzeko. gutxiago interesgarria. Taldeko gainerako formazioak, onak izan arren, ezin dira urrezko sei urteko gailur hauekin alderatu.

Kurt Cobainek jeinu deitzea merezi zuen Mutantes (Arnaldori idatzitako ohar pertsonal batean). Baptista Nirvanak Brasiletik igarotakoan, 1993an, Kurtek aurkitu zituen taldearen disko guztiak erosi ondoren) Os Mutantes (1968), Mutantes (1969), A Divina Comédia ou Ando Meio Disconnected (1970) diskoen eraketa dira. Jardim Electric (1971) eta Mutants and their Comets in the Country of the Baurets (1972). Album hauetako bat ezagutzen ez baduzu, egin mesede bat eta utzi testu hau eta entzun itzazu orain.

Bost disko hauetan dena da. distiratsua, originala eta bizia, itxurakeria hutsal, gehiegikeria inozorik edo estilo arrotzen emulazio tontorik gabe. Technicolor, taldearen laugarren diskoa izango zena (1970ean Parisen grabatua, baina 2000. urtean bakarrik kaleratu zena), maisulana ere bada.

Goian: Kurt Cobainen oharra Arnaldorentzat, eta Brasilgo musikaria, Mutantes diskoekin

Taldea sortu zen geroztik. 1964 Dias anaiekBaptista, antzezle anitzekin eta izen bitxiekin. 1966an, ordea, azkenean lortu zuten euren lehen singlea grabatzea («Suicida» eta «Apocalipse» abestiekin, oraindik O'Seis bezala bataiatua, eta soinu tropikalistatik urrun –200 kopia ere salduko ez zuena–, eta azkenik, taldearen historia egingo zuen hirukotearen eraketa kristalizatu.

Taldearen lehen singlearen azala, oraindik zeudenean. O'Seis izenekoa

Orain dela 50 urte ere Ronnie Von-en mundu txikia programan estreinatu zuten, aktore gisa oraindik ere, eta horra hor izan zen kalitate ikusgarria. taldea musika eszenaren belarrietara salto egiten hasi zen ordutik. Rita Leek, bere karisma eta talentua, 19 urte zituen; Arnaldok zuzendu zuen taldea 18 urterekin; eta Sérgiok, bere teknikarekin eta oraindik ere gitarretik ateratzeko gai den jatorrizko soinuarekin txundituta zegoenak, 16 urte besterik ez zituen.

Rita Leeren karisma, edertasuna eta talentu magnetikoa, Mutantes-en ondoren, Brasilgo rockaren betiko eguzki moduko bat geratuko zena

Pixkanaka beste elementu batzuk taldean sartu ziren - beste mutante batzuk, ezinbestekoak izango zirenak haien soinu berezia moldatzeko: horietako lehena Claudio César Dias Baptista izan zen, Arnaldo eta Sergioren anaia nagusia, lehen formazioetan parte hartu zuena, baina nahiago izan zuen bere bokazioa jarraitu. asmatzaile bat, lutier etasoinua. Cláudio César izan zen bere eskuz sortu eta fabrikatu zituena estetika mutantea hain ezaugarrituko zuten instrumentuak, pedalak eta efektuak.

Cláudio César hasiera. “munduko gitarra onena” eraikitzeko

Cláudio César-en mila asmakizunen artean, bat nabarmentzen da, bere mitologia propioa eta hura definitzen duen axioma ikusgarri bat daramana: Régulus Raphael, gitarra. Cláudiok Sérgiorentzat egin zuen, Urrezko Gitarra bezala ere ezaguna, eta, bere sortzailearen arabera, "munduko gitarra onena" baino ez da. Stradivarius biolin mitikoetan inspiratutako formarekin, Régulus-ek Cláudiok fabrikatutako osagai paregabeak dakartza, hala nola, pastilla bereziak eta efektu elektronikoak, instrumentuaren gorputz erdi-akustikoan sartuta.

Detaile batzuek, ordea, gitarra bereizten zuten eta bere mitologia propioa sortu zuten: urrezko gorputza eta botoiak (horrela txistuka eta zarata saihestuz), pastilla desberdinak (soka bakoitzaren soinua bereizita harrapatzen dute) eta madarikazio bitxia, plaka batean inskribatua, hau ere urrezkoa, instrumentuaren goialdean aplikatua. Régulusen madarikazioa dio: “Tresna honen osotasuna errespetatzen ez duenak, hura legez kontrako jabe izatea bilatzen edo lortzen duenak, edo horri buruzko iruzkin difamatorioak egiten dituenak, kopia bat eraikitzen edo eraikitzen saiatzen dela, bere legezkoa ez izanik. sortzailea, laburbilduz, ez duenahari dagokionez behatzaile sumiso hutsaren egoeran geratzen da, gaiztoaren indarrek atzetik jota, guztiz eta betikoa izan arte. Eta tresna osorik itzultzen dela bere legezko jabeari, eraiki zuenak adierazita”. Behin gitarra lapurtu eta, misteriotsuki, Sérgioren eskuetara itzuli zen, urte geroago, bere madarikazioa betez.

Lehen Régulus bat, urrezko gitarra; urteak geroago, Cláudiok beste bat egingo zuen, Sérgiok gaur arte erabiltzen duena

Beste ohorezko mutantea Rogério Duprat izan zen. Mugimendu tropikalista osoaren moldatzailea, Duprat ez zen bakarrik Mutantesek gai izan zen rock perfektuan eragin eruditoa duten erritmo eta elementu brasildarren nahasketa sortzeaz arduratu (horrela George Martin tropikal moduko bat bezala aldarrikatuz), baina baita ere. Os Mutantesek Gilberto Gilekin batera “Domingo no Parque” abestia grabatzea proposatu zuen; horrela, taldea muin tropikalista eferbeszentera sartuz, haien isilune iraultzaileak azkenean lehertu baino une batzuk lehenago.

Caetanok eta Gilek Brasilgo musika eszenan egitea proposatu zuten soinu-eraldaketa beroagoa, posible, xarmangarri eta indartsuagoa bihurtu zen 'Os Mutantes-en etorrerarekin. , eta taldearen soinua eta errepertorioa haien ezaugarri izango zen zentzu zabal eta aberatsera zabaldu zensoinua mugimendu tropikalistan sartu ondoren.

Mutantesek Beatlesekiko zuen obsesioa izan zen taldearen soinuaren oinarria. Musikalitate anglosaxoiaren eragina baino askoz gehiago zegoen arakatzeko, eta Brasil bezalako musika herrikoi potentzia batean bizitzearen miraria (AEBekin soilik kalitatean eta kantitatean parekoa) da, hain zuzen ere, beti deskubritzea, nahastea. , patioan bildutako elementu eta eragin berriak gehitu.

Os Mutantes Caetano Velosorekin

Os Mutantes Mutantes ziren. rocka Brasilgo erritmo eta estiloekin nahasten aitzindariak, Novos Baianos, Secos & Molhados, Paralamas do Sucesso eta Chico Science & Nação Zumbik antzeko bideak egin zituen, beste eragin batzuetan eta oinarri berezietan oinarrituta, baina baita atzerriko eraginak ohiko soinu nazionalekin nahastuz.

Talentu harrigarriaz gain, hiru musikarien grazia eta xarma, magnetismoa azpimarratuz. eta Rita Leeren karisma pertsonala, zeinak Os Mutantes Brasilgo Rock-en erdiko izarra izateari utzi ez dionetik, Mutantesek musikan uztartzeko beste elementu benetan arraro eta bereziki zaila zuen, barregarria edo hutsala ukitu gabe: taldeak umorea zuen. .

Musiketan umorea erabiltzen jakitea, umorea esanahia lehenetsi gabe.talde baten lan artistikoa, eta soinu hori txikiago edo tontorik egin gabe da lan neketsuena. Mutantes-en kasua guztiz alderantzizkoa da: adimentsuenak bakarrik gai den iseka findu hori da, entzuleok geure burua konplize eta, aldi berean, barre egiteko arrazoiak sentitzen garen -eta are gehiago areagotzen duena. obra honen esanahi artistikoa.

Dupraten adarretatik hasita, Cláudio Césarek sortutako efektuetaraino, moldaketak, abesteko modua, azentua, arropa, agertokiko jarrera –gainera, noski, letrak eta abestien doinuak – denak eskaintzen du liskarkeriak goratzeko gai den fintasun kritiko hori.

Mutanteak mamuz jantzita Zinemaldian; haiekin, akordeoiarekin, Gilberto Gil

Edo dudarik gabe sonoritateak ez ezik, Mutanteen presentzia eta jarrerak are gehiago sakondu zuen emanaldian eta aurkezpenaren zentzu iraultzailean. “É Proibido Proibir”, 1968ko jaialdian (Caetanok, Os Mutantes taldearekin batera, bere hitzaldi famatua eman zuenean, Tropicalismoari agur moduko bat, eta bertan galdetu zuen ea “hau den gazteek hartu nahi duten esaten” power”, Os Mutants-ek, barrez, entzuleei bizkarra ematen zien bitartean)?

Zutik: Jorge Ben, Caetano, Gil, Rita, Gal; behean: Sérgio eta Arnaldo.

Tropicalia ou Panis et manifestu diskoaren azaleko xehetasunaCircensis (Ezkerretik eskuinera, goian: Arnaldo, Caetano – Nara Leãoren erretratu batekin – Rita, Sérgio, Tom Zé; erdian: Duprat, Gal eta Torquato Neto; behean: Gil, Capinam-en argazki batekin)

Eta hori guztia, diktadura militarraren testuinguruan. Ausardia handia behar da edozein diktaduraren –askatasunaren zentzuaren– kontrakoa dela argi eta garbi aldarrikatzeko, salbuespen erregimen baten testuinguruan.

Borrokak. , esamesak, maitasunak, mina, porrotak eta taldearen gainbeherak oso gutxi axola dute; musika herrikoiaren esamesetako zutabegileen esku geratzen dira. Hemen axola duena Brasilek inoiz ikusi duen talderik handiena sortu zenetik 50 urteak dira, eta munduko handienetakoa.

Denbora makurtzen, belarriak lehertzen eta erditzen jarraitzen duen esperientzia estetiko eta politikoa. iraultza musikalak eta pertsonalak, garai hartan Caetanok esandako maxima justifikatuz, inoiz amaituko ez den talde baten betiko lelo moduko gisa: Os Mutantes ikaragarriak dira.

© argazkiak: dibulgazioa