Tha cultar paparazzi an-diugh na phàirt connspaideach agus mòr-chòrdte de na meadhanan agus na meadhanan an Iar: chan eil latha ann nach ith mòran de na dealbhan no bhideothan de dhaoine ainmeil a chaidh an glacadh air na sràidean no a-mach à suidheachadh agus suidheachadh ro-aithris - ann an beatha fhìor. Ach ciamar a rugadh a leithid de chultar, agus carson a chleachdas sinn teirm ann an Eadailtis gus na dealbhadairean ainmeachadh a bhios a’ clàradh fir is boireannaich ainmeil anns na h-amannan dlùth aca?

Tha freagairt an dà cheist an aon rud agus, mar a chaidh fhoillseachadh le bhidio inntinneach bhon t-sianal NerdWriter, bidh e a’ dol air ais chun Eadailt às deidh a’ chogaidh - nas mionaidiche don Ròimh anns na 1950n, nuair a thàinig taigh-dhealbh na dùthcha gu bhith mar aon den fheadhainn as cudromaiche agus as mòr-chòrdte san t-saoghal, agus thàinig am baile gu bhith na shuidheachadh airson prìomh riochdachaidhean.

Dealbhan air an togail le paparazzi a’ biathadh na meadhanan agus na meadhanan air feadh an t-saoghail chun an latha an-diugh

Dealbhan-camara a’ feitheamh ri daoine ainmeil air beulaibh de chlub-oidhche anns an Ròimh tràth anns na 60n

-Marilyn Monroe, JFK, David Bowie… 15 dealbh a ghlacas aois dàna is ‘òr òir’ a’ phaparazzi

Le soirbheachas a’ ghluasaid ris an canar Neorealism Eadailteach, anns an dàrna leth de na 1940n – às an tàinig obraichean mòra leithid “Rome, Open City”, le Roberto Rosselini, agus “Bicycle Thieves”, le Vittorio de Sica – Thàinig taigh-dhealbh Eadailteach gu bhith mar an fheadhainn as inntinniche san t-saoghal aig an àm sin.Leis an sin, dh’ fhaodadh an stiùidio ainmeil Cinecitta, a chaidh a stèidheachadh anns an Ròimh anns na 1930n, aig àm deachdaireachd Benito Mussolini, airson riochdachaidhean nàiseantach is faisisteach a thoirt gu buil, ath-fhosgladh - an uairsin gus chan e a-mhàin na riochdachaidhean Eadailteach as fheàrr a thoirt gu buil, ach cuideachd Hollywood. .

Mar thoradh air cosgaisean saothair ìosal, meud mòr nan stiùidio, agus seun a’ bhaile fhèin thàinig prìomh-bhaile na h-Eadailt gu bhith, anns na 1950n, mar aon de na h-ionadan a bu shìorraidh ann an taigh-dhealbh an t-saoghail. Mar sin, nochd an co-theacsa air leth freagarrach cuideachd anns am biodh cultar na paparazzi dha-rìribh a’ nochdadh agus ag iomadachadh ann an dòigh do-sheachanta.

Bheachdaich an dealbhadair Tazio Secchiaroli, air a’ chiad paparazzi, a chuir air chois cultar na Ròimhe

Dealbh le Anita Ekberg, air a thogail le Secchiaroli ann an 1958: aon den chiad fhear de chultar paparazzi

-Dealbhan suaicheanta de dhaoine ainmeil bho na 50an is 60an air a bhriogadh le fear de na ciad paparazzi air an t-saoghal

Leis gur ann ann a bha riochdachaidhean sgoinneil leithid “Quo Vadis” agus “Ben-Hur” air am filmeadh agus, mar sin, an Ròimh thòisich e a’ faighinn na daoine as ainmeil ann an taigh-dhealbh an t-saoghail. Choisich cleasaichean, cleasaichean agus stiùirichean an Via Veneto ainmeil, a bharrachd air na taighean-bìdh is pàrtaidhean as mòr-chòrdte ann am prìomh bhaile na h-Eadailt.

Anns a’ cho-theacsa seo, fhathast ann an Eadailt air a chrathadh gu h-eaconamach agus ann an ath-bheothachadh slaodach mar thoradh air a’ chogadh, dealbhadairean sràide , a bhuannaich roimheiomlaid a’ glacadh luchd-turais air beulaibh nan carraighean àrsaidh, thòisich iad a’ clàradh teachd is dol ainmean mar Audrey Hepburn, Ealasaid Nic an Tàilleir, Brigitte Bardot, Grace Kelly, Sophia Loren, Clint Eastwood, agus mòran eile – a bharrachd air a bhith a’ togail dhealbhan de dh’ amannan dlùth agus dealbhan de luchd-ealain mar sin , gus na dealbhan a reic ri pàipearan-naidheachd san Eadailt agus air feadh an t-saoghail.

Brigitte Bardot anns an Ròimh, air beulaibh luchd-togail-dhealbh, anmoch anns na 1950n

Clint Eastwood a’ spèileadh tro shràidean na Ròimhe san ùine

Ealasaid Nic an Tàilleir, a’ gabhail dinnear leis a’ mhillean-fhear Aristotle Onassis, anns an Ròimh, ann an 1962

-Tha loidhne de dh’ aodach an-aghaidh paparazzi a’ gealltainn gun sgrios e dealbhan agus gun gealltainn e prìobhaideachd

Chan ann le cothrom, aon de na puingean as cudromaiche den ghinealach seo de Is e cultar paparazzi am film “The Doce Vida”, sàr obair Federico Felini, a ’nochdadh gu mionaideach a leithid de cho-theacsa. Anns an sgeulachd, a chaidh fhoillseachadh ann an 1960, tha Marcello Mastroianni a’ cluich a’ charactar Marcello Rubini, dealbhadair a tha speisealaichte ann an sgeulachdan inntinneach a’ toirt a-steach daoine ainmeil - leithid a’ bhana-chleasaiche Ameireaganach Sylvia Rank, air a chluich le Anita Ekberg, a thig gu bhith na “targaid” de lionsa an neach-naidheachd aig àm tadhal air a’ bhaile. Air a mheas mar aon de na filmichean mòra ann an eachdraidh taigh-dhealbh, ann an “A Doce Vida” tha an dealbhadair air a bhrosnachadh gu neo-dhìreach le Tazio Secchiaroli, a chaidh aithneachadh mar a’ chiad paparazzo san t-saoghal.

Ach, às dèidh na h-uile, cò às a thàinig ean teirm? Ann am film Fellini, tha am far-ainm seo gu cinnteach air aon de na caractaran, a tha an-diugh air a chleachdadh anns cha mhòr a h-uile cànan agus dùthaich gus cunntas a thoirt air a ’phroifeasan connspaideach agus mòr-chòrdte seo: Canar Paparazzo ri caractar Mastroianni. A rèir Fellini, tha an t-ainm na choire den fhacal “papataceo”, a tha ag ainmeachadh mosgìoto mòr mì-chofhurtail.

Marcello Mastroianni agus Anita Ekberg ann an sealladh bho “A Doce Vida”, le Fellini

Walter Chiari, air a thogail le Ava Gardner, a’ ruith Secchiaroli san Ròimh, ann an 1957