বিষয়বস্তুৰ তালিকা
কিতাপত – বাইবেলৰ পৰাই আৰম্ভ কৰি – আৰু চিৰদিনৰ পৰা চিনেমা দুয়োটাতে ৰচনা আৰু আখ্যানত এপ’কেলিপছ কিয় ইমান পুনৰাবৃত্তিমূলক বিষয়বস্তু সেইটো বুজিবলৈ বিশেষ কষ্টৰ প্ৰয়োজন নহয়: যদি জীৱন আৰু মৃত্যু স্বাভাৱিকতে উপস্থিত বিষয় , আমাৰ অস্তিত্বৰ অস্তিত্বৰ অপৰিহাৰ্য প্ৰশ্ন হিচাপে, পৃথিৱীৰ শেষৰ বিষয়ে পৌৰাণিক কাহিনী আৰু কল্পনা হিচাপে পৃথক হোৱাৰ কোনো উপায় নাই। সম্ভৱতঃ মানুহে এনে ছবিবোৰ চাবলৈ ভাল পায়, যিটো হ’ব নিবিচাৰে সেইটো নিয়ন্ত্ৰণ কৰাৰ উপায় হিচাপে – কল্পনা আৰু পৰ্দাত হ’লেও বাস্তৱ জীৱনত এনে বিপৰ্যয় ঘটিব পাৰে বুলি ভয়টোক সামৰি ল’বলৈ: প্ৰতীকীভাৱে সমাধান কৰাৰ উপায় হিচাপে এনে ভয়।
“The End of the World”, ১৯১৬ চনৰ পৰা, চিনেমাৰ ইতিহাসৰ প্ৰথম এপ’কেলিপ্টিক ছবিসমূহৰ ভিতৰত অন্যতম
-3 মিলিয়ন ডলাৰৰ বিলাসী বাংকাৰৰ পৰা ভিতৰত
দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে, বৰ্তমানৰ সময়বোৰ অধিক আৰু অধিক এপ'কেলিপ্টিক দেখা গৈছে, আৰু হয়তো ঠিক এই কাৰণেই এই বিষয়ৰ ছবিসমূহ, বিশ্বৰ প্ৰসংগসমূহৰ শেষত স্থাপন কৰা হৈছে, জনপ্ৰিয় আৰু ক্ৰমান্বয়ে জটিল হৈয়েই আছে। এই অৰ্থত এনে ৰচনাই কেৱল বাস্তৱক উপশম কৰিবলৈ কেথাৰচিছ হিচাপেই নহয়, কেনভাছৰ বাহিৰত এই বিষয়বস্তুবোৰক বলপূৰ্বক আৰু চিনাক্তকৰণযোগ্য কৰি ৰখা অনুশীলনসমূহ পুনৰ চিন্তা কৰাৰ উপায় হিচাপেও কাম কৰিব পাৰে। সেইবাবেই হাইপনেছ আৰু এমাজন প্ৰাইমে একত্ৰিত হৈ ৫খন এপ'কেলিপ্টিক চিনেমা নিৰ্বাচন কৰিছিলপ্লেটফৰ্ম যিয়ে চিনেমাৰ এপ'কেলিপছক অতি বৈচিত্ৰময় ৰূপ আৰু তীব্ৰতাৰে চিত্ৰিত কৰে।
ক্লাছিক “The Next Day” ৰ দৃশ্য, ১৯৮৩ চনৰ পৰা
-চিত্ৰকৰ্তাই ডিষ্ট’পিয়ান বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ড সৃষ্টি কৰে আৰু ভৱিষ্যদ্বাণী কৰে যে কি এটা 'এপ'কেলিপছ।' ' ৰবটৰ দৰে হ'ব'
এইবোৰ এনেকুৱা কাম যিবোৰ শেষৰ আগতে, সময়ত আৰু, বিপৰীতমুখীভাৱে, শেষৰ পিছতো পাৰ হৈ যায় – যিবোৰ আমি মনত ৰাখোঁ, বাস্তৱ জীৱনত, আমি কি হ'ব নিবিচাৰো তাৰ বিষয়ে গ্ৰহ আৰু মানৱতা, আৰু আমি কি কৰিব পাৰো, ৰাজনৈতিক আৰু পৰিৱেশ বা মহামাৰী দুয়োটা দিশতে, যিটো এপ'কেলিপছে উৎপন্ন কৰে, সেইবোৰ সংঘটিত হোৱাৰ পৰা ৰক্ষা কৰিবলৈ: এনে ছবি যিয়ে আমাক এপ'কেলিপ্টিক সময়তো প্ৰতিফলিত আৰু মজা কৰিবলৈ বাধ্য কৰিব পাৰে। জম্বি কাহিনীবোৰ বাস্তৱৰ পৰা অত্যধিক দূৰত্বৰ বাবে নিৰ্বাচিত কৰা হোৱা নাছিল, আনহাতে ভাইৰাছ আৰু ৰোগৰ ছবিবোৰো নিৰ্বাচনৰ বাহিৰৰ পৰাই জনা গৈছিল, কিন্তু বিপৰীত কাৰণত।
চূড়ান্ত ধ্বংস – শেষ আশ্ৰয়
মৰেনা বেকাৰিন আৰু জেৰাৰ্ড বাটলাৰে ছবিখনত অভিনয় কৰিছে
জেৰাৰ্ডৰ সৈতে বাটলাৰ আৰু ব্ৰাজিলৰ মৰেনা বেকাৰিন, বিশ্বৰ শেষত চূড়ান্ত ধ্বংস – O Último Refúgio ত এটা ক্লাছিক চিত্ৰনাট্য অনুসৰণ কৰে : এটা ধুমকেতু পৃথিৱীৰ কাষ চাপে, আৰু এটা পৰিয়ালে এটা বিচাৰি উন্মাদনাত দৌৰিছে গন্তব্যস্থান বিচাৰি যাবলৈ নিৰাপদ ঠাই। এনে যুঁজত অৱশ্যে বিপক্ষ হিচাপে কেৱল বিপৰ্যয়তকৈও অধিক হ’ব: নিয়মবোৰ সকলো ফালি পেলোৱা আতংকৰ মুহূৰ্তত মানৱতাই নিজেই সমস্যা হৈ পৰিব পাৰে। <১><৯><৬>ই এটা দুৰ্যোগ 
হাস্যৰস, বিবাহ বিচ্ছেদ, আচৰণ আৰু বিবাহ – এনে কামৰ ভিত্তি হিচাপে পৃথিৱীৰ শেষত
ছবিখন ই এটা দুৰ্যোগ পৃথিৱীৰ শেষ পাৰ হ'বলৈ একক, অপ্ৰত্যাশিত, কিন্তু সুস্থ পথ অনুসৰণ কৰে: হাস্যৰসৰ। ৰীতি-নীতি, ভ্ৰমণ, বন্ধুত্ব, বিবাহ আৰু সামাজিক যোগাযোগৰ বিষয়ে এই কুৎসিত, সমালোচনাত্মক কমেডীখনত, বছৰ বছৰ ধৰি ক্ৰমান্বয়ে উত্তেজনা আৰু অস্বস্তিকৰ হৈ পৰা দুপৰীয়াৰ আহাৰ গ্ৰহণৰ বাবে নিয়মিতভাৱে লগ পোৱা চাৰিটা দম্পতীয়ে আৱিষ্কাৰ কৰে যে তেওঁলোক আটাইতকৈ বেছি উপদ্ৰৱত আবদ্ধ হৈ পৰিছে সঠিক মুহূৰ্ততে ঘটে যেতিয়া দেশৰ মূল চহৰসমূহত ডাঙৰ ডাঙৰ পৰিঘটনা সংঘটিত হয়।
See_also: শ্বু বৰ্ণবাদ! 10 গীত বুজিবলৈ আৰু orixas ৰ মহত্ত্ব অনুভৱ কৰিবলৈকাইলৈৰ যুদ্ধ
চিনেমাখনত ভৱিষ্যতৰ এলিয়েনসকলৰ বিৰুদ্ধে যুঁজিবলৈ অল-ষ্টাৰ কাষ্ট
এৰাই চলিব এই ছবিখনৰ মূল ভিত্তি হৈছে ক্ৰীছ প্ৰাট আৰু জে কে ছিমনছ। কাইলৈৰ যুদ্ধ ত এটা গোটক ভৱিষ্যতৰ পৰা পোনপটীয়াকৈ পঠিওৱা হয়, অধিক নিখুঁতভাৱে ক'বলৈ গ'লে ২০৫১ চনৰ পৰা, বৰ্তমানৰ সহায় বিচাৰি এনে এখন যুঁজত জয়ী হ'বলৈ পঠিওৱা হয় যিয়ে ৩০ বছৰৰ ভিতৰত, মানৱতাৰ অন্ত পেলাওক। এলিয়েনৰ বিৰুদ্ধে এই যুদ্ধৰ আশা ভৱিষ্যতৰ প্ৰেক্ষাপটত শেষ হ’বলৈ ওলাইছে, আৰু সেইবাবেই এই গোটটোৱে সময়ৰ পিছলৈ ঘূৰি যাবলৈ সৈনিক, বিশেষজ্ঞ আৰু অসামৰিক লোকক নিযুক্তি দিব লাগিব আৰু, আজি, কাইলৈ আহিব পৰা শেষৰ সিদ্ধান্ত ল’ব লাগিব।
শেষ দিন
পৰিৱেশ বিষয়টোৱেই হৈছে “শেষ দিন”ৰ পটভূমি
এটা হাৰিকেনে হঠাতে, বিশাল আৰু ভয়ংকৰ ডাৱৰৰ ৰূপত চুইজাৰলেণ্ডৰ কাষ চাপিছে যিয়ে সমগ্ৰ দেশখনকে আগুৰি ধৰিছে, উপলব্ধ আটাইতকৈ বেয়াটোও আনিছে: ডাৱৰটোৱে বৃদ্ধি হোৱা বন্ধ নকৰে, আৰু ধুমুহাৰ তীব্ৰতা সক্ষম কম সময়ৰ ভিতৰতে সমগ্ৰ অঞ্চলটো ধ্বংস কৰিবলৈ। এনে এটা প্ৰেমিছ আৰু প্ৰেমিছৰ দ্বাৰা প্ৰস্তাৱিত এপ'কেলিপছৰ প্ৰতি মানুহে কিমান ধৰণে প্ৰতিক্ৰিয়া প্ৰকাশ কৰিবলৈ সক্ষম হয়, সেই কথা ক'বলৈ শেষ দিন ত এনে এটা কাহিনী উন্মোচন কৰিবলৈ দহজন পৰিচালকৰ ব্যৱস্থা কৰা হৈছিল। সঁচা অৰ্থত কেৱল শেষটোৱেই নহয়, সকলোৰে ভয় আৰু আশাৰ এতিয়ালৈকে লুকাই থকা মুখখনো উন্মোচন কৰি।
See_also: মাইকেল এঞ্জেলোৰ ‘দ্য লাষ্ট জজমেণ্ট’ৰ আঁৰৰ বিতৰ্ক আৰু বিতৰ্ক।এপ’কেলিপছৰ পিছত
সকলো শেষ হোৱাৰ পিছত কেনেকৈ জীয়াই থাকিব পাৰি – সেইটোৱেই হৈছে “এপ’কেলিপছৰ পিছত”
নামটোৰ প্ৰয়োজন অনুসৰি, এপ'কেলিপছৰ পিছত ত ইতিমধ্যে আটাইতকৈ বেয়াটো ঘটিছে, আৰু এতিয়া এটা চৰিত্ৰ জুলিয়েটে কিমান কম জীৱন বিচাৰি বিধ্বস্ত পৰিৱেশত জীয়াই থাকিবলৈ সংগ্ৰাম কৰিছে বাকী আছে। শেষৰ পিছৰ জীৱনটো, দূৰৈৰ মৰুভূমিত, য’ত তাই যেন একমাত্ৰ জীয়াই থকা মানুহ, যুৱতীগৰাকীৰ বাবে যথেষ্ট কঠিন হ’ব, যিয়ে নিজৰ ভোক, পিয়াহ, আঘাত আৰু বহুতোৰ সৈতে মোকাবিলা কৰিব লাগিব - যেতিয়ালৈকে সেই সময়ত মিউটেটেড জীৱৰ উত্থান হ’বলৈ আৰম্ভ নকৰে মনত ৰাখিবলৈ যে এপ'কেলিপছটোও বেয়া হ'ব পাৰে।
পৃথিৱীৰ যত্ন লোৱাটোৱেই হৈছে বাস্তৱ জীৱনৰ চিনেমাৰ এপ'কেলিপছ এৰাই চলাৰ উপায় © গেট্টি ইমেজ
-ষ্টিফেন হকিং: দ্বাৰামানৱতাৰ 'দোষ', পৃথিৱী ৬০০ বছৰৰ পিছত অগ্নিগোলকলৈ পৰিণত হ'ব
মনত ৰখা ভাল যে, বাস্তৱ জীৱনত, ই সম্ভৱতঃ কোনো গ্ৰহাণু , এলিয়েন, বিশাল বা অতিপ্ৰাকৃতিক ডাৱৰৰ কাৰণ নহ'ব পৰ্দাৰ পৰা ওলাই আহিবলৈ এপ'কেলিপ্টিক পৰিঘটনা, কিন্তু মানুহৰ কাৰ্য্য নিজেই, আৰু মূলতঃ এনে কাৰ্য্যই গ্ৰহ, পৰিৱেশ আৰু তেনেকৈ মানৱতাৰ ওপৰত জাপি দিয়া পৰিৱেশ প্ৰভাৱ। ইয়াৰ লগে লগে যদি আমি বিচৰাতকৈ এপ’কেলিপছ ওচৰ চাপিব পাৰে, তেন্তে এনে সমস্যাৰ সমাধানো আছে – আমাৰ হাত আৰু সিদ্ধান্তৰ হাতৰ মুঠিত। ওপৰৰ তালিকাত উল্লেখ কৰা সকলো চিনেমা Amazon Prime Video প্লেটফৰ্মত উপলব্ধ। <১><০><১৭><১>