ਵਿਦਰੋਹੀ, ਸੁਤੰਤਰਤਾਵਾਦੀ, ਭੜਕਾਊ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਭਾਵਨਾ ਜਿਸ ਨੇ ਅਮਰੀਕੀ ਗਾਇਕਾ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰ ਬੈਟੀ ਡੇਵਿਸ ਨੂੰ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਕਾਲੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕੀਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਾਇਆ, ਅੱਜ ਵੀ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ, ਸਗੋਂ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚੋਂ ਵੀ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ, ਜੋ 9 ਫਰਵਰੀ ਨੂੰ ਖਤਮ ਹੋਇਆ। ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ, 6 ਜੁਲਾਈ, 1944 ਨੂੰ ਬੈਟੀ ਗ੍ਰੇ ਮੈਬਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਮਾਈਲਸ ਡੇਵਿਸ ਦੀ ਸਾਬਕਾ ਪਤਨੀ ਵਜੋਂ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਉਸਨੂੰ ਆਖਰੀ ਨਾਮ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਨੇ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਨਾਂ ਤੱਕ ਜੋ ਬੈਟੀ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੁਸ਼ਟੀਕਰਨ ਅਤੇ ਨਾਰੀ ਅਤੇ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਉੱਤਮਤਾ, ਹਿੰਮਤ ਅਤੇ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੇ ਇੱਕ ਮੋਹਰੀ ਬਿੰਦੂ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਘਰ, ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਹੋਈ। 77
ਬੈਟੀ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ
ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: ਕਲਾਕਾਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਟੈਟੂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਕਾਰ ਮਾਇਨੇ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ-ਬੈਟੀ ਡੇਵਿਸ ਨੇ 35 ਤੋਂ ਵੱਧ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਚੁੱਪ ਤੋੜੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਸਾਲ; ਟ੍ਰੇਲਰ ਦੇਖੋ
ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦਾ ਸਾਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਮ ਤਿੰਨ ਡਿਸਕਾਂ 'ਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: ਬੈਟੀ ਡੇਵਿਸ , 1973 ਤੋਂ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੈਂ ਵੱਖਰਾ ਹਾਂ , 1974 ਤੋਂ , ਅਤੇ Nasty Gal , 1975 ਤੋਂ। ਬੈਟੀ ਡੇਵਿਸ ਇੱਕ ਕਾਲੀ ਔਰਤ ਸੀ ਜੋ ਲਿੰਗਕਤਾ, ਕਾਮੁਕਤਾ, ਪਿਆਰ, ਇੱਛਾ, ਇਸਤਰੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਦਲੇਰ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿੜ, ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਅਤੇ ਭਰਮਾਉਣ ਵਾਲੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਗਾਉਂਦੀ ਸੀ - ਇੱਕ ਢਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਤੱਥ ਦੀ ਬਹੁਤ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਵਪਾਰਕ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਿਸਦਾ ਇਹ ਹੱਕਦਾਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਮਾਪ ਜੋ ਉਸਨੇ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਤੱਕ ਲਿਆਇਆਵਿਕਰੀ ਦੀ ਅਸਫਲਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਹੇਠ ਲਿਖੇ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਡੇਵਿਸ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਖਤਮ ਹੋਣ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪ੍ਰਿੰਸ, ਮੈਡੋਨਾ, ਏਰੀਕਾਹ ਬਡੂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਉਹ ਮਾਰਗ ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਹਿੰਮਤ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।
-ਜਦੋਂ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੇ ਪਾਲ ਮੈਕਕਾਰਟਨੀ ਅਤੇ ਮਾਈਲਸ ਡੇਵਿਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬੈਂਡ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ
"ਉਸਨੇ ਇਹ ਸਭ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਅੱਗੇ ਸੀ", ਮਾਈਲਸ ਡੇਵਿਸ ਨੇ ਖੁਦ ਆਪਣੀ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੀ ਸਾਬਕਾ ਪਤਨੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ। ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਦੋਸਤਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ, ਸਲਾਈ ਸਟੋਨ, ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਖੁਦ ਮਾਈਲਸ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਦੋਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਰਿਸ਼ਤਾ ਛੋਟਾ ਸੀ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਾਲ ਤੱਕ ਚੱਲਿਆ, ਪਰ ਜੈਜ਼ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਨਾਮ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਬੈਟੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਦਾ ਲਈ ਰਹੇਗਾ: ਇਹ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਮਾਈਲਜ਼ ਨੂੰ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਤੇ ਸਲੀ & ਫੈਮਲੀ ਸਟੋਨ, ਉਸ ਦੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪਤੀ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਦੀਆਂ ਦਿਲਚਸਪ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਰਗੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਬੇਟੀ ਅਤੇ ਮਾਈਲਸ, ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਦੇ ਜਾਗਦੇ ਸਮੇਂ, 1970
ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਬੱਚਾ ਜੀਵਨ ਦੀ 1% ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ 1 ਸਾਲ ਦਾ ਜਨਮਦਿਨ ਮਨਾਉਂਦਾ ਹੈ-ਦੁਰਲੱਭ ਫੋਟੋਆਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਦੋਂ ਜਿਮੀ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਨੇ ਰਿੰਗੋ ਸਟਾਰ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਿਆ ਸੀ
ਉਹ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਕਲਾਸਿਕ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਨ ਏ ਸਾਈਲੈਂਟ ਵੇ ਅਤੇ ਬਿਚਸ ਬਰੂ , ਰਿਕਾਰਡ ਹੈ ਕਿ ਮਾਈਲਸ ਨੇ 1969 ਅਤੇ 1970 ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਅਤੇ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਦਜਿਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਫਿਊਜ਼ਨ ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਜੋ ਜੈਜ਼ ਅਤੇ ਰੌਕ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਮਾਈਲਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬੈਟੀ ਦਾ ਕੰਮ ਅੱਜ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਲਿੰਗਕਤਾ ਅਤੇ ਔਰਤ ਅਤੇ ਕਾਲੇ ਇਰਾਦੇ ਦੀ ਕਾਵਿਕ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ, ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਪੁਸ਼ਟੀ ਦੇ ਇੱਕ ਮੋਢੀ ਮੀਲ ਪੱਥਰ ਵਜੋਂ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ - ਬਿਨਾਂ ਇਜਾਜ਼ਤ ਜਾਂ ਮੁਆਫੀ ਮੰਗੇ, ਹਿੰਮਤ ਨਾਲ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ ਅਤੇ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ, ਬਿਲਕੁਲ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿਹਾ ਅਤੇ ਸੁਣਿਆ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦ, ਮਕਿਸਮ ਅਤੇ ਨਸਲਵਾਦ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬੈਟੀ ਡੇਵਿਸ 'ਤੇ ਵਪਾਰਕ ਅਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਥੋਪਿਆ ਗਿਆ ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਉਹ ਕੁਝ ਵੀ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਲਗਭਗ ਚਾਰ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਬਣੀ ਰਹੀ।
ਬੈਟੀ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ 3 ਐਲਬਮਾਂ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦ ਇਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਹੈ। 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ
-7 ਬੈਂਡ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕਿ ਰੌਕ ਕਾਲਾ ਸੰਗੀਤ ਹੈ ਜੋ ਕਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਖੋਜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ
ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਅਣਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਦੁਰਲੱਭ ਹਾਲੀਆ ਟਰੈਕ - ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈਆਂ ਉਸਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਐਲਬਮਾਂ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਕੰਮ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਓਨਾ ਹੀ ਅਸਲੀ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਇਹ ਬੁਨਿਆਦੀ ਹੈ, ਕੱਚਾ ਅਤੇ ਨੱਚਣਯੋਗ, ਦਲੇਰ ਅਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਅਤੇ ਰੌਸ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਬੇਮਿਸਾਲ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਬੈਟੀ ਡੇਵਿਸ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ 77 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਹੋਮਸਟੇਡ, ਪੈਨਸਿਲਵੇਨੀਆ, ਯੂਐਸਏ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤੀ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।
ਬੈਟੀ ਡੇਵਿਸ ਨੇ ਵੀ 60 ਅਤੇ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ