Diegene wat kunswerke bestudeer of daarvan hou, ken die verskeie tegnieke agter groot werke , en hoe moeilik dit is om die oorspronklike kleure, materiale en tallose ander nuanses wat 'n gerestoureerde werk met die voorkoms wat dit moet hê: oorspronklik .
Baie ou kunswerke en konstruksies (deur antieke wyse duisende jare) verloor hul oorspronklike kleure en, selfs met baie studies en baie ure se toetsing, is dit moeilik om by die presiese kleure van die eerste weergawe uit te kom – en die waarheid is dat dit nie juis die sober kleure is wat ons ons voorgestel het nie. Terloops, dit was alles nogal pronkerig en 'n bietjie taai!
Volgens die webwerf Cliografia het kunsstudente verlore patrone op antieke Griekse standbeelde ontdek , in 'n relatief eenvoudige manier, deur die regte beligting op die regte plek te gebruik.
'n Tegniek genaamd " raking light ", wat al jare lank in artistieke ontleding gebruik word en bestaan uit die noukeurige posisionering van 'n lamp sodat die pad van lig amper parallel met die oppervlak van die voorwerp is , en wat, wanneer dit in skilderye gebruik word, kwashale, sowel as vuilheid en onvolmaakthede, duidelik sigbaar maak. Op standbeelde is die effek effens subtiel, aangesien verskillende verf teen verskillende spoed verouder. Meer uitgebreide patrone word sigbaar.
Foto via
Bo, 'n skildery wat ondersoek is met dietegniek harklig , wat dikwels gebruik word om die toestand van die verfoppervlak voor, tydens en na bewaring na te gaan.
Ultravioletlig word ook gebruik om patrone te onderskei, wat baie organiese verbindings maak. word fluoresserend . Dit is hoekom in antieke Griekse standbeelde klein stukkies pigment wat nog op die oppervlak agterbly, skyn, wat meer gedetailleerde patrone verlig.
Ook volgens Cliografia is daar, nadat die kartering gedoen is, die vraag van hoe om uit te vind watter kleure in die hersamestelling gebruik sal word . Stel jou voor dat 'n reeks donkerbloues 'n heel ander effek sal skep as 'n kombinasie van goud en pienk. Selfs as genoeg pigment oorbly vir die blote oog om die kleur waar te neem, kan 'n paar duisend jaar oud die voorkoms van 'n standbeeld aansienlik verander. Daar is geen manier om te weet of die kleur wat vandag gesien word enigiets met die oorspronklike kleur te doen het nie.
Maar daar is 'n oplossing : kleure kan mettertyd vervaag, maar die oorspronklike materiale (soos bv. aangesien pigmente afkomstig van diere en plante, gebreekte klippe of skulpe) steeds dieselfde lyk. Dit kan ook deur die ligtegniek gesien word.
Die infrarooi help om die organiese verbindings te bepaal, terwyl die x-strale eers stop wanneer hulle iets regtig swaar vind, soos klippe of minerale .Navorsers kan dus bepaal watter kleur 'n antieke standbeeld geverf is.
Die materiaal het 'n uitstalling gewen genaamd 'Gods in Color: Painted Sculpture of Classical Antiquity' (Iets soos " Gods" in kleur: geverfde beeldhouwerk uit die klassieke oudheid “), en Hypeness het sommige van die eienaardige restourasies geskei:
Foto's via Harvard Magazine / Moco Choco