Jokainen, joka tutkii restaurointitöitä tai nauttii niistä, tietää, että erilaisia tekniikoita suurten teosten takana ja kuinka vaikeaa on jäljentää mahdollisimman tarkasti alkuperäiset värit, materiaalit ja lukemattomat muut vivahteet, jotka tekevät restauroidusta teoksesta sen näköisen kuin sen pitäisi olla: alkuperäinen .
Taideteokset ja hyvin vanhat rakennukset (vanhoilla tarkoitamme tuhansia vuosia vanhoja rakennuksia) menettävät alkuperäiset värinsä, ja monien tutkimusten ja monien testituntien jälkeenkin on vaikea saada täsmälleen alkuperäisen version värejä - ja totuus on se, että ne eivät ole aivan sellaisia, joita kuvittelimme. Itse asiassa kaikki oli aika räikeää ja vähän mautonta!
Verkkosivuston mukaan Cliography taideopiskelijat löysivät antiikin Kreikan patsaiden kadonneet kuviot suhteellisen yksinkertaisella tavalla, käyttämällä oikeaa valaistusta oikeassa paikassa.
Tekniikka nimeltä " haravointivalo ", jota on käytetty jo vuosia taiteellisessa analyysissä ja joka koostuu lampun huolellisesta sijoittamisesta siten, että valon kulku on lähes samansuuntainen kohteen pinnan kanssa. Patsaissa vaikutus on hieman hienovarainen, sillä eri maalit vanhenevat eri nopeudella. Hienostuneemmat kuviot tulevat näkyviin.
Kuva via
Yllä on maalaus, jota on tutkittu käyttämällä haravointivalo jota käytetään laajalti maalipinnan kunnon tarkistamiseen ennen konservointia, sen aikana ja sen jälkeen.
Ultraviolettivaloa käytetään myös kuvioiden erottamiseen, mikä saa monet orgaaniset yhdisteet muuttumaan fluoresoiva Tämän vuoksi antiikin Kreikan patsaissa pienet pinnalle jääneet pigmenttipalat hehkuvat ja valaisevat yksityiskohtaisempia kuvioita.
Cliografian mukaan kartoituksen jälkeen on myös kysyttävä, onko kartoitus tehty. miten saadaan selville, mitä värejä käytetään rekonstituutiossa. Kuvittele, että sarja tummia sinisiä värisävyjä saa aikaan hyvin erilaisen vaikutelman kuin kullan ja vaaleanpunaisen yhdistelmä. Vaikka pigmenttiä olisi jäljellä niin paljon, että paljain silmin voi havaita värin, muutaman tuhannen vuoden ikä voi muuttaa patsaan ulkonäköä huomattavasti. Ei ole mitään keinoa tietää, onko nykyään nähtävällä värillä mitään tekemistä alkuperäisen sävyn kanssa.
Mutta on olemassa ratkaisu : värit saattavat haalistua ajan myötä, mutta alkuperäiset materiaalit (kuten eläimistä ja kasveista peräisin olevat pigmentit, rikkinäiset kivet tai simpukat) näyttävät edelleen samalta. Tämä näkyy myös valotekniikassa.
Katso myös: 4 afrikkalaista alkuperää olevaa soitinta, jotka ovat hyvin läsnä brasilialaisessa kulttuurissa.
Infrapuna auttaa määrittämään orgaanisia yhdisteitä, kun taas röntgensäteily pysähtyy vasta, kun se löytää jotain todella raskasta, kuten esim. kivet tai mineraalit Tällä tavoin tutkijat voivat määrittää, minkä väriseksi muinainen patsas on maalattu.
Materiaali voitti näyttelyn nimeltä 'Gods in Color: Klassisen antiikin maalatut veistokset' (Jumalat väreissä: maalatut veistokset klassisesta antiikista) (Jotain tyyliin " Värilliset jumalat: maalatut veistokset klassisesta antiikista "), ja Hypeness on erottanut joitakin kummallisia restaurointeja:
Kuvat Harvard Magazinen / Moco Chocon kautta