მათ, ვინც სწავლობს ან მოსწონს ხელოვნების რესტავრაციის ნამუშევრები, იცის დიდი ნამუშევრების მიღმა არსებული სხვადასხვა ტექნიკა და რამდენად რთულია ორიგინალური ფერების, მასალისა და უთვალავი სხვა ნიუანსების რაც შეიძლება ერთგულად რეპროდუცირება. იმუშავეთ იმ გარეგნობით, რომელიც მას უნდა ჰქონდეს: ორიგინალი .
ძალიან ძველი ხელოვნების ნიმუშები და კონსტრუქციები (ანტიკური საშუალებებით ათასობით წლის განმავლობაში) კარგავენ თავდაპირველ ფერებს და, მრავალი კვლევისა და მრავალსაათიანი ტესტირების შემთხვევაშიც კი, ძნელია პირველი ვერსიის ზუსტი ფერების მიღწევა. - და სიმართლე ის არის, რომ ისინი არ არიან ზუსტად ისეთი ფხიზელი ფერები, როგორიც ჩვენ წარმოვიდგენდით. სხვათა შორის, ეს ყველაფერი საკმაოდ უხეში და ცოტა დაბნეული იყო!
საიტის Cliografia მიხედვით, ხელოვნების სტუდენტებმა აღმოაჩინეს დაკარგული ნიმუშები ძველ ბერძნულ ქანდაკებებზე , შედარებით მარტივი გზა, სწორი განათების გამოყენებით, სწორ ადგილას.
Იხილეთ ასევე: ცივი წინა მხარე გვპირდება უარყოფით ტემპერატურას და 4ºC პორტო ალეგრეშიტექნიკა სახელწოდებით " raking light ", რომელიც წლების განმავლობაში გამოიყენება მხატვრულ ანალიზში და შედგება ნათურის ფრთხილად განლაგებისგან. ისე, რომ შუქის გზა თითქმის პარალელურია ობიექტის ზედაპირის და რომელიც ნახატებში გამოყენებისას ნათლად ჩანს ფუნჯზე, ისევე როგორც ჭუჭყს და ნაკლოვანებებს. ქანდაკებებზე ეფექტი ოდნავ დახვეწილია, რადგან სხვადასხვა საღებავები სხვადასხვა სიჩქარით ბერდება. უფრო დახვეწილი ნიმუშები ხილული ხდება.
Იხილეთ ასევე: ბრიუს უილისის და დემი მურის ქალიშვილი დეტალურად ხსნის პრობლემებს, რადგან მამამისს ჰგავს 
ფოტო via
ზემოთ, ნახატი შესწავლილიტექნიკა raking light , რომელიც ხშირად გამოიყენება საღებავის ზედაპირის მდგომარეობის შესამოწმებლად კონსერვაციის წინ, დროს და შემდეგ.
ულტრაიისფერი შუქი ასევე გამოიყენება ნიმუშების გასარჩევად, რაც ქმნის ბევრ ორგანულ ნაერთს. გახდეს ფლუორესცენტული . სწორედ ამიტომ, ძველ ბერძნულ ქანდაკებებში, პიგმენტის მცირე ფრაგმენტები, რომლებიც ჯერ კიდევ რჩება ზედაპირზე, ანათებს და ანათებს უფრო დეტალურ ნიმუშებს.
ასევე, Cliografia-ს მიხედვით, რუკების გაკეთების შემდეგ ჩნდება კითხვა როგორ იმის გასარკვევად, თუ რომელი ფერები იქნება გამოყენებული აღდგენისას . წარმოიდგინეთ, რომ მუქი ბლუზის სერია შექმნის ძალიან განსხვავებულ ეფექტს, ვიდრე ოქროსა და ვარდისფერის კომბინაცია. მაშინაც კი, თუკი შეუიარაღებელი თვალით ფერის აღქმისთვის საკმარისი პიგმენტი რჩება, რამდენიმე ათასი წლის ასაკმა შეიძლება მნიშვნელოვნად შეცვალოს ქანდაკების გარეგნობა. არ არსებობს გზა იმის გარკვევაში, აქვს თუ არა შეხება დღეს ნანახ ფერს ორიგინალურ ელფერთან.
მაგრამ არსებობს გამოსავალი : დროთა განმავლობაში ფერები შეიძლება გაქრეს, მაგრამ ორიგინალური მასალები (მაგ. როგორც ცხოველებიდან და მცენარეებიდან მიღებული პიგმენტები, გატეხილი ქვები ან ჭურვი) კვლავ ერთნაირად გამოიყურება. ამის დანახვა ასევე შესაძლებელია მსუბუქი ტექნიკით.
ინფრაწითელი ხელს უწყობს ორგანული ნაერთების დადგენას, ხოლო რენტგენის სხივები ჩერდება მხოლოდ მაშინ, როდესაც ისინი აღმოაჩენენ რაღაც ძალიან მძიმეს, როგორიცაა ქვები ან მინერალები .ამრიგად, მკვლევარებს შეუძლიათ დაადგინონ, თუ რა ფერი იყო მოხატული უძველესი ქანდაკება.
მასალამ გაიმარჯვა გამოფენაზე სახელწოდებით „ღმერთები ფერებში: კლასიკური ანტიკურობის მოხატული ქანდაკება“ (რაღაც „ ღმერთები ფერად: მოხატული ქანდაკება კლასიკური ანტიკურიდან “) და ჰიპეზმა გამოყო რამდენიმე საინტერესო რესტავრაცია:
>> 3>
ფოტოები ჰარვარდის ჟურნალიდან / Moco შოკო