Esquadros গীতটোত এড্ৰিয়ানা কেলকানহোটোৱে তথাকথিত “আলমোড’ভাৰ ৰং”ক পৃথিৱীখন চাবলৈ এক প্ৰকাৰৰ ফিল্টাৰ হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰাটো কোনো কাকতলীয়া কথা নহয়। স্পেনিছ মহান পৰিচালক পেড্ৰ’ আলমোড’ভাৰৰ কামৰ চিনেমাৰ পৰ্দাত ইয়াৰ শক্তিশালী আৰু স্পন্দনশীল ৰঙত যৌনতা, আবেগ, নাটক, সংগীত আৰু অৱশ্যেই আখ্যানটোৰ উপৰিও ইয়াৰ অন্যতম আকৰ্ষণীয় উপাদান থকা যেন লাগে।

চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতাৰ ভুলহীন ফটোগ্ৰাফীয়ে তেওঁৰ ছবিৰ প্ৰতিটো ফ্ৰেমক এজন মহান শিল্পীয়ে নিৰ্মাণ কৰা ছবিৰ দৰে কৰি তুলিছে। ইয়াৰ কাৰণ হ’ল প্ৰতিটো ৰচনাৰ নান্দনিকতা আৰু আৱেগিকতা নিৰ্ণয় কৰা সুৰৰ বাছনি। ছবি এখনৰ চূড়ান্ত প্ৰকাশৰ ভিতৰৰ আন সমানেই গুৰুত্বপূৰ্ণ উপাদানসমূহ হ’ল তীব্ৰ ৰং, যাক “চিল’ন” বুলিও কোৱা হয়, বা স্পেনিছ ভাষাত “চিঞৰি থকা” ৰং। ফেশ্বনৰ প্ৰতি তীক্ষ্ণ দৃষ্টি, পপ আৰ্ট আৰু কিচ ৰ প্ৰবল প্ৰভাৱ, অতিৰিক্ত আৰ্ট দিশ আৰু প্ৰতিটো দৃশ্যৰ বাবে নিৰ্বাচিত কোণ পৰিচালকৰ সকলো কৰ্মতে উপস্থিত

আলমোডোভাৰৰ ফিল্মগ্ৰাফীৰ শৈলী আৰু অধিক বুজিবলৈ আমি তেওঁৰ স্বাক্ষৰিত তিনিখন ছবি বাছি লৈছো যিবোৰ টেলিচিন ষ্ট্ৰীমিংত উপলব্ধ। ৰং ব্যৱহাৰ কৰিব জনাটো চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাণত কেনেদৰে গুৰুত্বপূৰ্ণ তাৰ নিখুঁত উদাহৰণ।

স্পেনিছ পৰিচালক পেড্ৰ' আলমোড'ভাৰ।

-পিছফালৰ খিৰিকী: এডৱাৰ্ড হপাৰৰ চিত্ৰকলাৰ প্ৰভাৱৰ ওপৰত...হিচকক

মহিলা অন দ্য ভাৰ্জ অৱ এ নাৰ্ভাছ ব্ৰেকডাউন (১৯৮৮): ৰঙৰ আৰম্ভণি

মঞ্চত ৰং উইমেন অন দ্য ভাৰ্জ অৱ... a Narvous breakdown.

-তেওঁ প্ৰথমবাৰৰ বাবে ৰং দেখে আৰু ইয়াত কোনো আৱেগ নাই: 'মই বিশ্বাস কৰিব নোৱাৰো তুমি এনেকৈ জীয়াই থকা'

১৯৮৮ চনত, Women on the Verge of a Narvous Breakdown আছিল আলমোডোভাৰক আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় স্বীকৃতি লাভ কৰা ছবি। ইয়াত পেপা মাৰ্কছৰ কাহিনী কোৱা হৈছে, যিগৰাকী মহিলাই প্ৰেমিকৰ দ্বাৰা পৰিত্যক্ত হোৱাৰ পিছত নিজৰ পথ আন মহিলাৰ জীৱনৰ সৈতে তীব্ৰভাৱে পাৰ হোৱা দেখিবলৈ পায়। তেতিয়াৰ পৰা পৰিচালকৰ কেৰিয়াৰত লোৱা গুৰুত্বৰ তুলনাত বৈশিষ্ট্যটোৰ ৰংবোৰ এতিয়াও প্ৰায় লাজ লগা, কিন্তু কলা পৰিচালনা, দৃশ্যগ্ৰহণ আৰু ফটোগ্ৰাফীৰ কিচচ দিশটোৱে কামটোক কৃপা আৰু শক্তিৰে চিহ্নিত কৰে।

কিচ্চ নান্দনিকতা ছবিখনৰ এক অপৰিহাৰ্য অংশ।

-তেওঁৰ বহুত ভাল পোৱা ছবি এখনক চিত্ৰিত কৰিবলৈ ১১ বছৰীয়া মাৰ্টিন স্কোৰ্চেজৰ অংকন

অল এবাউট মাই মাদাৰ (১৯৯৯): ৰঙৰ বৈপৰীত্য

অল এবাউট মাই মাদাৰত ৰঙা ৰঙৰ মাতৃৰ আবেগ।

যেতিয়া অল এবাউট মাই মাদাৰ মুক্তি পাইছিল, ১৯৯৯ চনত, আলমোড’ভাৰ ইতিমধ্যে চিনেমাৰ ইতিহাসৰ অন্যতম দৈত্য আছিল। পুত্ৰৰ দেউতাকৰ সন্ধানত মেনুয়েলাৰ যাত্ৰাই কেনভাছবোৰলৈ ৰঙৰ বৈপৰীত্যৰ শক্তি আনিছিল – মূলতঃ মাকৰ আবেগিক উপস্থিতিৰ ইংগিত দিয়া যেন লগা ৰঙাৰ উষ্ণতা আৰু নীলা ৰঙৰ ঠাণ্ডা, যিয়ে আঙুলিয়াই দিয়েপ্ৰতীকীভাৱে ল'ৰা এষ্টেবানৰ জীৱনত পিতৃৰ অনুপস্থিতিৰ বাবে। এই ছবিখনৰ জৰিয়তেই আলমোড’ভাৰে প্ৰথম অস্কাৰ লাভ কৰে, শ্ৰেষ্ঠ বিদেশী ভাষাৰ ছবিৰ বাবে, আৰু লগতে কান চলচ্চিত্ৰ মহোৎসৱত শ্ৰেষ্ঠ পৰিচালকৰ বঁটাও লাভ কৰে।

-ইভা উইলমাই হিচককৰ এখন ছবিৰ বাবে অডিচন দিছিল আৰু 'চাইকোজ'ৰ পৰিচালকৰ সৈতে পৰ্তুগীজ ভাষাত যুঁজিছিল

ছাতিটোৰ ওপৰত থকা বিপৰীতমুখী ৰং যে চৰিত্ৰটোৱে

-Nouvelle Vague: ৬০ৰ দশকৰ ফৰাচী চিনেমাৰ বিপ্লৱ চিনেমাৰ ইতিহাসৰ অন্যতম গুৰুত্বপূৰ্ণ অধ্যায়

Fale Com Ela ( ২০০২): তাৰ পিছত ২০০২ চনত স্পেনিছ ম'হ যুঁজৰ বিস্ফোৰক আৰু বিতৰ্কিত নান্দনিকতাক... ফেল কম ইলা ত চিকিৎসালয়সমূহৰ ম্লানতা। ছবিখনত এলিচিয়াৰ দুৰ্ঘটনাত পতিত হোৱাৰ পিছত তেওঁৰ যত্ন লোৱা চৰিত্ৰ বেনিগনোৰ আৱেগিক ট্ৰেজেক্টৰীয়ে মাৰ্কো নামৰ সাংবাদিকজনৰ সৈতে ছেদ কৰে, যিজনেও নিজৰ প্ৰেমিকা ম’হ যুঁজাৰু লিডিয়াৰ যত্ন ল’বলৈ চিকিৎসালয়লৈ যায়। পিনা বাউচৰ নৃত্য পৰিচালনা আৰু কেটানো ভেলোছ’ই “কুকুৰুকুকু পালোমা” গাই অংশগ্ৰহণে এই কামৰ নান্দনিকতাক আৰু অধিক বৃদ্ধি কৰে, যিয়ে বিদেশী ভাষাৰ শ্ৰেষ্ঠ ছবিৰ বাবে গোল্ডেন গ্ল’ব আৰু শ্ৰেষ্ঠ মৌলিক চিত্ৰনাট্যৰ অস্কাৰ লাভ কৰিব।

প্ৰতিটো চৰিত্ৰৰ কাপোৰত স্পন্দনশীল আৰু বিপৰীত ৰং।

-শব্দ প্ৰভাৱৰ ডাঙৰ ৰেকৰ্ডিংকানাডাৰ এটা সৰু ষ্টুডিঅ'ত নিৰ্মিত ছবি আৰু ধাৰাবাহিকৰ বাবে

উল্লেখ কৰা তিনিখন ছবি আলমোড'ভাৰৰ ফিল্মগ্ৰাফীৰ ৰং, আৱেগিকতা আৰু আখ্যানৰ শক্তিৰ নিখুঁত উদাহৰণ – আৰু এপ <ত সঠিকভাৱে সোৱাদ ল'ব পৰাকৈ উপলব্ধ ১২>টেলিচিন<১৩> ছবি, লগতে স্পেনিছ পৰিচালকৰ আন কেইবাখনো কাম। প্লেটফৰ্মত উপলব্ধ ছবি নিৰ্মাতাৰ ছবিসমূহ ইয়াত চাব পাৰিব। মনত ৰখা ভাল যে ষ্ট্ৰীমিং সেৱাৰ নতুন গ্ৰাহকে প্ৰথম ৩০ দিনৰ প্ৰৱেশ লাভ কৰে।

১৯৮৮ চনত আলমোডোভাৰ।