Змест
Невыпадкова ў песні Esquadros Адрыяна Кальканхота выкарыстоўвае так званыя «колеры Альмадовара» як своеасаблівы фільтр, каб бачыць свет. Творчасць вялікага іспанскага рэжысёра Пэдра Альмадовара, здаецца, мае ў сваіх моцных і яркіх колерах на кінаэкране адзін з самых яркіх элементаў, акрамя сэксуальнасці, страсці, драмы, музыкі і, вядома, самога апавядання.
Безпамылковая фатаграфія рэжысёра робіць кожны кадр яго фільмаў падобным на карціну вялікага мастака. Гэта звязана з выбарам тонаў, якія вызначаюць эстэтычнасць і сентыментальнасць кожнага твора. Іншымі не менш важнымі элементамі канчатковага выразу фільма з'яўляюцца інтэнсіўныя колеры, таксама вядомыя як «chillones», або колеры, якія «крычаць» па-іспанску. Востры погляд на моду, моцны ўплыў поп-арта і кітчу , экстравагантныя кірункі мастацтва і ракурсы, выбраныя для кожнай сцэны, прысутнічаюць ва ўсіх работах рэжысёра.
Каб лепш зразумець стыль фільмаграфіі Альмадовара, мы выбралі тры фільмы з яго аўтарскім подпісам, якія даступныя ў струменевай перадачы Telecine. Яны з'яўляюцца выдатным прыкладам таго, як важна ўмець выкарыстоўваць колеры ў кінавытворчасці.
Глядзі_таксама: Бразільцы ядуць мяса акулы, не падазраючы пра гэта, і пагражаюць жыццю віду![](/wp-content/uploads/arte/5574/xjm9ud3myc.jpg)
Іспанскі рэжысёр Пэдра Альмадовар.
-Задняе акно: уплыў карцін Эдварда Хопера на творчасцьХічкок
Жанчыны на мяжы нервовага зрыву (1988): пачатак колеру
![](/wp-content/uploads/arte/5574/xjm9ud3myc-1.jpg)
Колеры на сцэне ў Жанчыны на мяжы Нервовы зрыў.
-Ён упершыню бачыць колеры і не ўтрымлівае эмоцый: «Я не магу паверыць, што ты так жывеш»
У 1988 г. Жанчыны на мяжы нервовага зрыву быў фільмам, які прынёс Альмадовару міжнароднае прызнанне. У ім распавядаецца гісторыя Пэпы Маркас, жанчыны, якая пасля таго, як яе кінуў каханы, бачыць, як яе шлях інтэнсіўна перасякаецца з жыццямі іншых жанчын. Колеры ў фільме ўсё яшчэ амаль сарамлівыя ў параўнанні з той важнасцю, якую яны будуць мець у кар'еры рэжысёра з таго часу, але кітч аспект мастацкай рэжысуры, сцэнаграфіі і фатаграфіі адзначае працу вытанчанасцю і сілай.
![](/wp-content/uploads/arte/5574/xjm9ud3myc-2.jpg)
Эстэтыка кічу з'яўляецца важнай часткай фільма.
- Малюнкі 11-гадовага Марціна Скарсэзэ для ілюстрацый да фільма, які яму вельмі спадабаўся
All About My Mother (1999): каляровы кантраст
![](/wp-content/uploads/arte/5574/xjm9ud3myc-3.jpg)
Мацярынскі запал у чырвоным ва All About My Mother.
Глядзі_таксама: Хто такая Шэлі-Эн-Фішэр, ямайка, якая прымусіла Болта есці пылКалі ў 1999 годзе выйшаў фільм Усё пра маю маці , Альмадовар ужо быў адным з гігантаў у гісторыі кіно. Падарожжа Мануэлы ў пошуках бацькі сына прыўнесла ў палотны моц каляровага кантрасту – галоўным чынам паміж цеплынёй чырвонага, які, здаецца, азначае гарачую прысутнасць маці, і холадам блакітнага, які паказвае насімвалічна для адсутнасці бацькі ў жыцці хлопчыка Эстэбана. Менавіта з гэтым фільмам Альмадовар атрымаў свой першы Оскар за лепшы фільм на замежнай мове, а таксама прыз за лепшую рэжысуру на Канскім кінафестывалі.
-Ева Вілма праходзіла праслухоўванне ў фільме Хічкока і змагалася на партугальскай мове з рэжысёрам «Псікозы»
![](/wp-content/uploads/arte/5574/xjm9ud3myc-4.jpg)
Кантрасныя колеры на парасоне, які характарызуе
-Nouvelle Vague: рэвалюцыя ў французскім кінематографе 60-х - адзін з найважнейшых раздзелаў у гісторыі кінематографа
Fale Com Ela (2002): супрацьлеглыя колеры
![](/wp-content/uploads/arte/5574/xjm9ud3myc-5.jpg)
Актрыса Расарыа Флорэс у сцэне з фільма «Пагавары з ёй».
Праз тры гады, у 2002 г., выбуховая і супярэчлівая эстэтыка іспанскай карыды была супрацьпастаўлена бледнасць шпіталяў у Fale Com Ela . У фільме апантаная траекторыя персанажа Беніньё, які клапоціцца пра Аліцыю пасля таго, як яна патрапіла ў аварыю, перасякаецца з траекторыяй Марка, журналіста, які таксама едзе ў бальніцу, каб клапаціцца пра сваю дзяўчыну, тарэадора Лідзію. Харэаграфія Піны Баўш і ўдзел Каэтана Велаза ў выкананні «Cucurucucu Paloma» яшчэ больш узмацняюць эстэтыку твора, які выйграе «Залаты глобус» за лепшы фільм на замежнай мове і «Оскар» за лепшы арыгінальны сцэнар.
![](/wp-content/uploads/arte/5574/xjm9ud3myc-6.jpg)
Яркія і супрацьлеглыя колеры ў вопратцы кожнага з персанажаў.
-Выдатныя запісы гукавых эфектаўдля фільмаў і серыялаў, знятых у невялікай канадскай студыі
Тры згаданыя фільмы з'яўляюцца дакладнымі прыкладамі сілы колераў, сентыментальнасці і апавяданняў у фільмаграфіі Альмадовара - і даступныя для належнага прагляду ў дадатку <Фільмы 12>Telecine , а таксама некалькі іншых работ іспанскага рэжысёра. Фільмы рэжысёра, даступныя на платформе, можна праглядзець тут. Варта памятаць, што новыя падпісчыкі струменевага сэрвісу атрымліваюць першыя 30 дзён доступу.
![](/wp-content/uploads/arte/5574/xjm9ud3myc-7.jpg)
Альмадовар у 1988 годзе.