Није случајно што у песми Ескуадрос , Адријана Калканхото користи такозване „Алмодоварове боје“ као неку врсту филтера да види свет. Чини се да дело великог шпанског редитеља Педра Алмодовара у својим снажним и живим бојама на биоскопском платну има један од најупечатљивијих елемената, поред сексуалности, страсти, драме, музике и, наравно, самог наратива.

Непогрешива фотографија режисера чини да сваки кадар његових филмова изгледа као слика коју је направио велики уметник. То је због избора тонова који одређују естетику и сентименталност сваког дела. Други подједнако важни елементи у коначном изразу филма су интензивне боје, познате и као „цхиллонес“, или боје које „вриште“ на шпанском. Оштро око за моду, снажни утицаји поп арта и кича , екстравагантни уметнички правци и углови одабрани за сваку сцену присутни су у свим редитељским делима.

Да бисмо боље разумели стил Алмодоварове филмографије, одабрали смо три филма са његовим потписом и која су доступна на Телецине стримовању. Они су савршени примери како је знање о употреби боја важно у стварању филмова.

Шпански режисер Педро Алмодовар.

-Задњи прозор: утицај слика Едварда Хопера на радХичкок

Жене на ивици нервног слома (1988): почетак боја

Боје на сцени у Женама на ивици Нервни слом.

-Први пут види боје и не садржи никакве емоције: 'Не могу да верујем да живиш овако'

1988. Жене на ивици нервног слома био је филм који је Алмодовара довео до међународног признања. Прича о Пепи Маркос, жени која, након што ју је напустио љубавник, види како се њен пут интензивно укршта са животима других жена. Боје у филму су и даље готово стидљиве у поређењу са значајем који ће од тада попримити у редитељској каријери, али кич аспект уметничке режије, сценографије и фотографије обележавају дело грациозношћу и снагом.

Естетика кича је суштински део филма.

-Цртежи 11-годишњег Мартина Скорсезеа да илуструју филм који му се веома допао

Све о мојој мајци (1999): контраст боја

Материнска страст у црвеном у филму Све о мојој мајци.

Када је Све о мојој мајци објављен, 1999. године, Алмодовар је већ био један од гиганата у историји кинематографије. Мануелино путовање у потрази за оцем њеног сина донело је на платна снагу контраста боја – углавном између топлине црвене, која као да означава мајчино страствено присуство, и хладноће плаве која указује насимболично за одсуство оца у животу дечака Естебана. Са овим филмом Алмодовар је освојио свог првог Оскара, за најбољи филм на страном језику, а такође и награду за најбољу режију на Филмском фестивалу у Кану.

-Ева Вилма је била на аудицији за Хичкоков филм и борила се на португалском са режисером филма 'Псицосе'

Контрастне боје на кишобрану које је лик

-Ноувелле Вагуе: револуција у француској кинематографији 60-их је једно од најважнијих поглавља у историји кинематографије

Фале Цом Ела (2002): супротних боја

Глумица Росарио Флорес у сцени из филма Причај с њом.

Три године касније, 2002., експлозивна и контроверзна естетика шпанске борбе бикова била је у супротности са бледило болница у Фале Ком Ела . У филму, опсесивна путања лика Бениња, који брине о Алисији након што она доживи несрећу, укршта се са путањом Марка, новинара који такође одлази у болницу да се брине о својој девојци, тореадорки Лидији. Кореографија Пине Бауш и учешће Каетана Велоза који пева „Цуцуруцуцу Палома“ додатно побољшавају естетику дела, које ће освојити Златни глобус за најбољи филм на страном језику и Оскара за најбољи оригинални сценарио.

Живе и супротне боје у одећи сваког од ликова.

-Сјајни снимци звучних ефекатаза филмове и серије снимљене у малом канадском студију

Три поменута филма су прецизни примери јачине боја, сентименталности и наратива у Алмодоваровој филмографији – и доступни су за правилно уживање у апликацији Телецине филмова, као и неколико других дела шпанског редитеља. Филмовима аутора филма доступним на платформи можете приступити овде. Вриједно је запамтити да нови претплатници на услугу стриминга добијају првих 30 дана приступа.

Алмодовар 1988.