කලාව සුන්දරත්වයේ සීමාවෙන් ඔබ්බට දැකීම අවශ්‍ය වේ, මන්ද එය සැමවිටම සමාජය විවේචනය කිරීමේ වඩාත් කාර්යක්ෂම ක්‍රමයක් වන අතර එය දිගටම පවතින බැවිනි. යුද්ධයේ බිහිසුණු බව හෙළා දැකීමට යුද අගල්වල පවා සටන් කළ ජර්මානු ඔටෝ ඩික්ස් වැනි වර්තමාන සම්මතයන්ට එරෙහිව කුමන්ත්‍රණ කළ බවට ඉතිහාසය පුරා කලාකරුවන් කිහිප දෙනෙකුට චෝදනා එල්ල වන්නේ එබැවිනි.
ඩික්ස් පැහැදිලිවම දේශපාලනීකරණය වූ කලාවක් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්තේ අරගල ආරම්භ වූ 1920 ගණන්වල සිට ය. කෙසේ වෙතත්, 1 වන ලෝක සංග්‍රාමයෙන් ආපසු පැමිණීමෙන් පසු, ඔහු තම උපන් ගම වන ඩ්‍රෙස්ඩන් වෙත ආපසු ගොස් ඔහුගේ යාත්‍රාව නැවත ආරම්භ කළේය. ඔහුගේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කතා මාලාවක් 'Der Krieg' (The War) (1924) ලෙස හැඳින්වෙන අතර කළු සහ සුදු පැහැයෙන් ප්‍රචණ්ඩත්වයේ බාධාකාරී රූප පෙන්වයි.
ඔහු එතැන් සිට යුද්ධයෙන් පසු ජර්මානු අතිරික්තයන්, වෙනත් දේ අතර පෙන්වමින්, ගණිකාවන් සමඟ ලොකු ලොක්කන්, සියලු රාජ්‍ය මුදල් වියදම් කර බලය අයුතු ලෙස භාවිතා කිරීම නිරූපණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. තර්කානුකූලව, ඇඩොල්ෆ් හිට්ලර් කලාකරුවාට අනුකම්පා නොකළ අතර ඩ්‍රෙස්ඩන් ඇකඩමියේ කලා පිළිබඳ මහාචාර්ය තනතුරෙන් පවා ඔහුව ඉවත් කළේය. වසර හතරකට පසු, මියුනිච් හි ඊනියා "පරිහානියට පත්" චිත්ර ප්රදර්ශනයක දී මාලාව ප්රදර්ශනය කරන ලදී.
වැඩෙන ආතතීන් තිබියදීත්, ඩික්ස් විදේශගත වීම ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර, නාසි පාලනය යටතේ පවා, පුද්ගලයන්ට සහ ආයතනවලට චිත්ර විකිණීමට සමත් විය.ආධාරක. 1939 දී ජෝර්ජ් එල්සර් හිට්ලර්ව මරා දැමීමට ගත් උත්සාහය අසාර්ථක වීමෙන් පසුව කලාකරුවා සති දෙකක් සිරගත කරන ලදී, නමුත් ඔහුට සැලසුම් සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත.
1945 දී ප්‍රංශ ජාතිකයන් විසින් ඔහුව අල්ලා ගන්නා ලද අතර, ඔහු කලාකරුවා හඳුනා ගත් නමුත් ඔහුව ඝාතනය කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. වසරකට පසුව ඔහු නිදහස් වී ජර්මනියට පැමිණි අතර එහිදී ඔහු 1969 දී මිය යන තුරුම චිත්ර අඳිමින් සිටියේය. නාසිවාදයේ බිහිසුණු බව ප්‍රතික්ෂේප කළ සහ හෙළා දුටු චිත්ර ශිල්පියෙකු එසේ වුවද, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන දිනය දක්වා ඔහු විශ්වාස කළ දේ කරමින් දිවි ගලවා ගත්තේය.
