লেখক পল মেককাৰ্থনী আৰু ১৯৬৮ চনত বিটলছ দ্বাৰা মুকলি কৰা গীতটো “হে জুড” আমাৰ সাৰ্বজনীন ৰেপাৰ্টৰীৰ অংশ হিচাপে ২০ শতিকাৰ অন্যতম চিৰস্থায়ী ক্লাছিক হৈ পৰিছে: কল্পনা কৰাটো আচৰিত যে এটা পৃথিৱী আৰু এটা সময় আছিল যেতিয়া "হে জুড" আৰু ইয়াৰ "না না না" সৰলভাৱে নাছিল এতিয়াও আছে। আইকনিক ৰেকৰ্ডিংটো বিটলছৰ আন এটা একক হিচাপে মুকলি কৰা হৈছিল, আৰু দ্ৰুতগতিত এটা গীতত পৰিণত হৈছিল—সৰু অংশত, ইয়াৰ অবিস্মৰণীয় চূড়ান্ত কোৰাছৰ বাবে ধন্যবাদ।

মূলতঃ “হে জুলছ” শীৰ্ষক গীতটোৰ মাজত সংলাপ হিচাপে লিখা হৈছিল পিতৃ-মাতৃৰ বিবাহ বিচ্ছেদৰ সময়ত তেতিয়া ৫ বছৰীয়া শিশুটিক সান্ত্বনা দিবলৈ প্ৰথম পত্নী চিন্থিয়াৰ সৈতে জনৰ পুত্ৰ পল আৰু জুলিয়ান লেননে। পলে চিন্থিয়া আৰু তাইৰ গডছনক লগ কৰিবলৈ গ’ল আৰু বাটত গাড়ী চলাই গৈ থাকোঁতে ল’ৰাটোক কি ক’ব সেই কথা ভাবি থাকোঁতে তেওঁ গুণগুণাই উঠিল।

লেননৰ আকৰ্ষণীয় (আৰু সমানে চাঞ্চল্যকৰ) "বিপ্লৱ"ক ইয়াৰ ফ্লিপ চাইডত বৈশিষ্ট্যযুক্ত এককটোৰ এ-ছাইড হিচাপে মুকলি কৰা "হে জুড" বিটলছৰ আটাইতকৈ দীৰ্ঘস্থায়ী গীত হিচাপে পৰিগণিত হ'ব ক্ৰমাগত ৯ সপ্তাহ ধৰি শীৰ্ষস্থান দখল কৰা আমেৰিকাৰ চাৰ্টত আঠ মিলিয়ন কপি বিক্ৰী হৈছে।

না, না, না: কিয় 'হে জুড'ৰ শেষ পপ সংগীতৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ মুহূৰ্ত

আৰম্ভণিৰ বাবে, বিটলছ, যিয়ে আৰু দুবছৰ ধৰি জীৱিতভাৱে অনুষ্ঠান পৰিৱেশন কৰা নাছিল, তেওঁলোকে... এটা ভিডিঅ’ প্ৰস্তুত কৰিছিল য’ত তেওঁলোকে কঅৰ্কেষ্ট্ৰাৰ সৈতে দৰ্শক। প্ৰভাৱশালী আৰম্ভণিৰ পৰাই, ডেকা পলে পোনে পোনে কেমেৰালৈ চাই, গীতটোৰ শিৰোনামৰ সৈতে সুৰটো গাই, শেষলৈকে ক্লিপটোৰ সকলোবোৰ ঐতিহাসিক হৈ পৰিল, আৰু টিভিৰ অনুষ্ঠানত এই অভিনয়ৰ আবিৰ্ভাৱে “হে জুড” কৰি তুলিলে। এটা তৎক্ষণাত সফলতা।

অৱশ্যে বিশেষকৈ এই মুহূৰ্তটো আছে, যিটো আজিও মেককাৰ্থনীয়ে পৰিবেশন কৰি থকা কনচাৰ্টবোৰত “হে জুড”ক পপ সংগীতৰ অন্যতম মহান, যদিওবা সৰ্বশ্ৰেষ্ঠ নহয়, মুহূৰ্ত কৰি তুলিছে: ইয়াৰ সামৰণি অংশ , চাৰি মিনিট দীঘল; ক'ডা যিয়ে দৰ্শকক তেওঁৰ “না, না, না...” জপ কৰিবলৈ আমন্ত্ৰণ জনায় যেতিয়ালৈকে তেওঁ গীতটোৰ মূলমন্ত্ৰটো পুনৰাবৃত্তি নকৰে, এটা কেথাৰটিক আৰু আৱেগিক বিস্ফোৰণত।

প্ৰথমবাৰৰ বাবে জনসাধাৰণৰ আনুগত্য বেণ্ডটোৰ আমন্ত্ৰণত হৈছিল, দৰ্শকে মঞ্চ আক্ৰমণ কৰি গান গাইছিল, আৰু এই আমন্ত্ৰণ আজিও বিস্তৃত হৈ আছে – মহাকাব্যৰ আটাইতকৈ সহজ হিচাপে, এটা স্মৰণীয় পপ গীত যিটো, অৱশ্যে, ই কেতিয়াও শেষ নহয়: কোনো পলৰ কনচাৰ্ট নাই য'ত ভিৰটোৱে কান্দি কান্দি এই শেষটো গাই নাযায়। এনে মেৰুকৃত সময়তো ই এক আন্তৰিক মিলনৰ মুহূৰ্ত, যেতিয়া সৰ্বকালৰ সৰ্বশ্ৰেষ্ঠ জনপ্ৰিয় সুৰকাৰে পৃথিৱীখনক এটা চুকত একত্ৰিত হ’বলৈ আমন্ত্ৰণ জনায়। প্ৰায় গীতৰ কথাবিহীন, কাৰ্যতঃ শব্দবিহীন, তিনিটাতকৈ বেছি কৰ্ড নথকা আৰু এটা সাধাৰণ সুৰ। হৃদয়ৰ লগত পোনে পোনে কথা কোৱা।

ইয়াৰ বি-ছাইডত “বিপ্লৱ”ৰ বৈশিষ্ট্য – তৰ্কসাপেক্ষভাৱে বিটলছৰ গীতসমূহৰ ভিতৰত আটাইতকৈ ৰাজনীতিকৃত – এইটোৱে যেন এই ভাৱটোক আঙুলিয়াই দিয়েগীতটোৰ এক অপৰিহাৰ্য, ফলপ্ৰসূভাৱে ৰাজনৈতিক, অংশ হিচাপে এনেকুৱা কমিউনিয়ন। “হে জুড”, আটাইবোৰৰ পিছতো, ১৯৬৮ চনৰ উচ্চতাত মুক্তি পাইছিল, যিটো সমগ্ৰ ২০ শতিকাৰ অন্যতম অশান্ত বছৰ।

ইতিহাসৰ সেই মুহূৰ্তত সমগ্ৰ বিশ্বকে এটা সুৰৰ লগত গান গাবলৈ আমন্ত্ৰণ জনোৱাত কিবা এটা ফলপ্ৰসূ আৰু আৱেগিকভাৱে প্ৰত্যক্ষ (আৰু সেয়েহে শব্দটোৰ ক্ষুদ্ৰ আৰু মানৱীয় অৰ্থত ৰাজনৈতিক) কিবা এটা আছে, ইয়াতকৈ ডাঙৰ বাৰ্তা নাই সংঘৰ তুলনাত নিজেই, বিষ অতিক্ৰম কৰি – এটা দুখজনক গীতক ভাল কিবা এটালৈ ৰূপান্তৰিত কৰা।

এজন সুৰকাৰৰ বাবে নিশ্চয়কৈ এটা বিশেষ আনন্দৰ কথা যে তেওঁৰ ৰেপাৰ্টৰীত যিকোনো ঠাইত বা সময়ত এটা সমগ্ৰ ষ্টেডিয়ামক গান গাবলৈ সক্ষম কৰিব পৰা এটা টুকুৰা আছে, “হে জুড”ৰ শেষৰ দৰেই এক সুৰ আৰু স্বাভাৱিক। সাম্বাৰ এই ধৰণৰ কোৰাছ পৰম্পৰা হিচাপে আছে – য’ত এটা সুৰ কেৱল গোৱা হয়, গীতৰ কথা অবিহনে, যাতে দৰ্শকে লগত গান গাব পাৰে – কিন্তু, সাংস্কৃতিক আৰু ভাষিক বাধাৰ বাবে, দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে, এই শৈলীটোৱে বিশ্বৰ বাকী অংশত উপনীত নহয় তেনেকৈয়ে “হে জুড” কেৱল গীতিকাৰ হিচাপে পলৰ পৰিপক্কতাৰ প্ৰতীক হৈ পৰিল – যিজনৰ একক গীতটো মুক্তি পোৱাৰ সময়ত তেওঁৰ বয়স মাত্ৰ ২৬ বছৰ আছিল – আৰু বিটলছৰ বেণ্ড হিচাপেও গীতটোৰ শেষৰ ৪ মিনিটৰ বাবে পৃথিৱীখনে অন্ততঃ নিষেধাজ্ঞাহীনভাৱে একত্ৰিত হ’ব পৰাকৈ নিজকে সেই চিৰদিনৰ বাবে মুকলি আমন্ত্ৰণ হিচাপে নিশ্চিত কৰিলে।

আৰু বিশ্বই আমন্ত্ৰণটো গ্ৰহণ কৰি আহিছে, গীতটোৱে আগবঢ়োৱা বাৰ্তাটোক আত্মসাৎ কৰি আহিছে ইয়াৰ স্তৱক, আৰু, শেষত,গীতৰ কথাবোৰে যি কয়, সেই অনুশীলন কৰি, যে আমি পৃথিৱীখনক আমাৰ কান্ধত লৈ নাযাওঁ, অন্ততঃ ইয়াৰ সামৰণি কোৰাছৰ সময়ত – যোৱা ৫০ বছৰ ধৰি সমগ্ৰ গ্ৰহটোৰ সৈতে এক ধৰণৰ অংশীদাৰিত্বত জাল কৰা, ইতিহাসৰ আটাইতকৈ প্ৰভাৱশালী মুহূৰ্ত পপ সংগীত।