Ji hêla Paul McCartney ve hatî nivîsandin û ji hêla Beatles ve di sala 1968-an de hate derxistin, strana "Hey Jude" bûye yek ji klasîkên herî domdar ên sedsala 20-an, wekî beşek ji repertuwara meya gerdûnî: ecêb e ku meriv bifikire ku cîhanek û demek hebû ku "Hey Jude" û "na na na" wê bi tenê tunebû. hîn hene. Qeyda îkonîk wekî stranek din a Beatlesê hate weşandin, û zû bû sirûd - di beşekî piçûk de, bi saya koroya wê ya dawîn a jibîrnekirî.

Di destpêkê de bi navê "Hey Jules", stran wekî diyalogek di navbera Pawlos û Julian Lennon, kurê Yûhenna bi jina xwe ya yekem, Cynthia re, ji bo ku zarokê ku wê hingê 5 salî bû, di dema hevberdana dêûbavên xwe de teselî bikin. Pawlos çû serdana Sîntîa û kurê wê, û di rê de, gava ku ajot û difikirî ku ewê ji lawikê re çi bêje, wî dest bi qijik kir.

Weke aliyek A-ya singê ku ji aliyê xwe ve "Revolution" ya balkêş (û bi heman rengî hestiyar) Lennon vedihewand, "Hey Jude" dê bibe strana herî dirêj a Beatles li seranserê cîhanê. Neh hefteyên rasterast, bi heşt mîlyon kopiyên firotanê, nexşeyên Dewletên Yekbûyî di rêza jorîn de cih digirin.

Na, na, na: çima dawiya 'Hey Jude' dema herî mezin a muzîka pop e

Ji bo destpêkirinê, Beatles, ku du sal e êdî zindî performan nakin, ew vîdyoyek amade kir ku tê de li ber atemaşevanan bi orkestrayê. Ji destpêka bandorker ve, digel ku Pawlosê ciwan rasterast li kamerayê dinêre, melodiya bi sernavê stranê digot, heya dawiyê, her tişt di klîbê de bû dîrokî, û xuyangkirina vê performansê di bernameyên TV-yê de kir "Hey Jude" serkeftinek tavilê.

Lêbelê, ev gav bi taybetî heye, ku îro jî, di konserên ku McCartney berdewam dike de, "Hey Jude" dike yek ji mezintirîn, heke ne ya herî mezin, di muzîka pop de: beşa wê ya dawî, çar deqîqe dirêj; koda ya ku temaşevanan vedixwîne “na, na, na…”a xwe bistirê heta ku ew duruşma stranê dubare bike, bi teqîneke katartîk û hestyarî.

Pabendbûna gel cara yekem li ser vexwendina komê bû, bi temaşevanan re ji bo stranbêjiyê êrîşî sehnê kir, û ev vexwendin heya roja îro dirêj dibe - wekî sadetirîn ji destanan, stranek pop a bîranînê ku, lê belê, ew qet naqede: konserek Pawlos tune ku elalet bi hêsir vê dawiyê nebêje. Di demên weha polarîzekirî de jî, dema ku bestekarê herî populer ê her dem cîhan vedixwîne ku li yek quncikê werin cem hev, ew kêliyek hevpariya dil e. Hema bêje bê gotin, bi pratîkî bê gotin, ji sê akordan zêdetir û melodiyeke sade. Rast bi dil dipeyivî.

Rastiya ku ew "Şoreş" li ser milê xwe yê B vedihewîne - bê guman ji stranên Beatles-ê yên herî polîtîk - dixuye ku hestapêwendiyek weha wekî beşek bingehîn, bi bandor a siyasî, ji stranê. "Hey Jude", her tiştî, di bilindahiya sala 1968-an de, yek ji salên herî dijwar ê tevahiya sedsala 20-an, derket.

Tiştek bi bandor û bi hestyarî rasterast (û ji ber vê yekê di wateya mîkro û mirovî ya peyvê de siyasî) heye ku, di wê kêliya dîrokê de, tevahiya cîhanê vedixwîne awazekê, bêyî peyamên mezintir. ji yekîtiyê bi xwe, ji êşê derbas dibe - stranek xemgîn vediguhezîne tiştek çêtir.

Divê ji bo bestekarek kêfxweşiyek taybetî be ku di repertuwara xwe de perçeyek hebe ku bikaribe tevahiya stadyûmê li her deverek an demkî bistirê, bi yekdengî û xwezayî wekî dawiya "Hey Jude" . Samba bi vî rengî koroyê wekî kevneşopiyek heye - ku tê de melodiyek tenê tê gotin, bê gotin, da ku temaşevan bi hev re bistirê - lê, ji ber astengiyên çandî û zimanî, mixabin, ev şêwaz nagihêje cîhanê. bi hêzeke wisa.

Bi vî awayî, "Hey Jude" ne tenê bû sembola gihîştina Pawlos wekî stranbêj - ku dema ku stran derket tenê 26 salî bû - û ya Beatles wekî komek, lê di heman demê de xwe wekî ew vexwendina herdem vekirî piştrast kir da ku cîhan bi kêmanî di 4 hûrdemanên dawîn ên stranê de, bêsînor bi hev re bibe yek.

Û cîhan vexwendinê qebûl dike, peyama ku stran di nav de pêşkêş dike asîmîle dike. risteyên wê, û di dawiyê de,pratîkkirina ya ku gotinên stranan pêşniyar dikin, ku em cîhanê hilnegirin ser milên xwe, bi kêmanî di dema koroya wê ya girtina wê de - bi rengekî hevkariyek bi tevahiya gerstêrkê re ji bo van 50 salên dawî, dema herî bi bandor di dîroka muzîka pop.