Դուք, անշուշտ, տեսել եք Բենքսիի աշխատանքները, նույնիսկ եթե չգիտեք, թե ինչպիսին է նրա դեմքը: Բայց դուք կարող եք հանգստություն պահպանել. ուրիշ ոչ ոք չգիտի: Բրիտանացի արտիստի ինքնությունը կողպեքի տակ է մնացել նրա կարիերայի սկզբից։ Ի վերջո, անանունությունը սնուցում է վերջին տարիների քաղաքային արվեստի ամենահեղափոխական դեմքերից մեկի շուրջ եղած առեղծվածն ու կախարդանքը:

Ի՞նչ կասեք Բենքսիի հետագծի և աշխատանքի մասին մի փոքր ավելին իմանալու մասին: Ստորև մենք հավաքել ենք այն բոլոր տեղեկությունները, որոնք դուք չեք կարող բաց թողնել:

– Բենքսին ցուցադրում է ետնաբեմում և գրաֆիտի պերենգեր Անգլիայի բանտի պատին

Ո՞վ է Բենքսին:

Banksy -ը Բրիտանացի փողոցային նկարիչ և գրաֆիտի նկարիչ, ով համատեղում է սոցիալական մեկնաբանությունն ու երգիծական լեզուն իր աշխատանքներում, որոնք ծեփված են պատերին ամբողջ աշխարհում: Նրա իրական ինքնությունը հայտնի չէ, սակայն հայտնի է, որ նա ծնվել է Բրիստոլ քաղաքում մոտ 1974 կամ 1975 թթ.:

«Եթե գրաֆիտին ինչ-որ բան փոխեր, դա անօրինական կլիներ», որմնանկար ցուցահանդեսից « Բենքսիի աշխարհը» Փարիզում, 2020 թ.:

Բենքսիի գործածած տեխնիկան տրաֆարետն է: Այն բաղկացած է որոշակի նյութի վրա նկարելուց (օրինակ՝ ստվարաթուղթ կամ ացետատ) և հետագայում այդ դիզայնը կտրելով՝ թողնելով միայն դրա ձևաչափը։ Քանի որ բրիտանացի արտիստի գեղարվեստական ​​միջամտությունները միշտ էլ գիշերը տեղի են ունենում նրա ինքնությունը պահպանելու համար, սամի տեսակ կաղապարը թույլ է տալիս նրան արագ նկարել՝ առանց զրոյից արվեստ ստեղծելու:

– Ինչպե՞ս է թաքնվում Բենքսին իր գեղարվեստական ​​միջամտություններ կատարելիս:

Միայն սև ու սպիտակ թանաքով և երբեմն գույնի հպումով նկարչի աշխատանքները զբաղեցնում են շենքեր, պատեր, կամուրջներ և նույնիսկ գնացքների մեքենաներ Անգլիայից, Ֆրանսիայից, Ավստրիայից, ԱՄՆ-ից, Ավստրալիայից և Պաղեստինից: Բոլորը բեռնված են սոցիալ-մշակութային հարցադրումներով և կապիտալիզմի ու պատերազմի քննադատությամբ:

Բենքսին արվեստի աշխարհ մտավ 1980-ականների վերջին, երբ գրաֆիտին մեծ տարածում գտավ Բրիստոլում: Նա այնքան է ազդվել այս շարժումից, որ իր նկարչական ոճը նման է ֆրանսիացի վետերան նկարիչ Blek le Rat -ին, ով սկսել է օգտագործել տրաֆարետներ իր աշխատանքներում 1981 թվականին: Պանկ խմբի գրաֆիտիների արշավը Crass տարածվեց: 1970-ականներին Լոնդոնի մետրոյում նույնպես կարծես ոգեշնչում է ծառայել:

Բենքսիի արվեստն ավելի մեծ ճանաչում ձեռք բերեց 2006 թվականին «Հազիվ օրինական» ցուցահանդեսից հետո: Այն անվճար տեղի ունեցավ Կալիֆորնիայի արդյունաբերական պահեստներից մեկում և համարվեց հակասական: Նրա գլխավոր տեսարժան վայրերից մեկը «Փիղը սենյակում» էր՝ «փիղ հյուրասենյակում» արտահայտության գործնականում բառացի մեկնաբանությունը, քանի որ այն բաղկացած էր ոտքից գլուխ նկարված իրական փղի ցուցադրությունից:

Ի՞նչ էԲենքսիի իսկական ինքնությո՞ւնը:

Բենքսիի իրական ինքնության շուրջ առեղծվածը գրավում է հանրության և լրատվամիջոցների ուշադրությունը նույնքան, որքան նրա արվեստը, նույնիսկ որպես մարքեթինգային ռազմավարություն: Ժամանակի ընթացքում սկսեցին ի հայտ գալ որոշ տեսություններ այն մասին, թե ով է նկարիչը։ Վերջինը նշում է, որ նա Ռոբերտ Դել Նաջան է , Massive Attack խմբի մենակատարը: Ոմանք ասում են, որ դա Ջեյմի Հյուլլեթն է ՝ Գորիլազի խմբի նկարիչ, իսկ մյուսները կարծում են, որ դա մարդկանց կոլեկտիվ է:

– Բենքսիի «ընկերը» հարցազրույցում «ակամա բացահայտում է» գրաֆիտի նկարչի ինքնությունը

Ամենաընդունված վարկածը երաշխավորում է, որ Բենքսին նկարիչն է Ռոբին Գունինգհեմը ։ Նաև ծնվել է Բրիստոլում, նա ունի աշխատելաոճ, որը նման է առեղծվածային գրաֆիտի նկարչի գործելաոճին և 1980-ականների և 1990-ականների նույն գեղարվեստական ​​շարժման մաս է կազմել Ռոբին Բենքս:

– Բենքսին կորցնում է իր ամենահայտնի ստեղծագործություններից մեկի իրավունքները դատարանում ինքնությունը բաց թողնելու պատճառով

«Գրաֆիտին հանցագործություն է» որմնանկարը Նյու Յորքում, 2013 թ.

Բենքսիի մասին միակ վստահությունը վերաբերում է նրա արտաքինին։ Հարցազրույցներից մեկի ժամանակ The Guardian թերթը նկարչին նկարագրել է որպես սպիտակամորթ տղամարդու՝ առօրյա և սառը ոճով, ով կրում է ջինսե տաբատ և շապիկ, ունի արծաթագույն ատամ և կրում է բազմաթիվ վզնոցներ և ականջօղեր։արծաթափայլ։

– Բրիտանացի լրագրողը բացահայտում է, որ ինքը հանդիպել է Բենքսիին անձամբ ֆուտբոլային խաղի ժամանակ

Բենքսիի ազդեցության աշխատանքները

Սկզբում Բենքսիի կարիերայի ընթացքում նրա աշխատանքի համար որպես կտավ օգտագործված պատերի տերերի մեծ մասը հավանություն չէր տալիս միջամտություններին: Շատերը նկարել են գծագրերը կամ պահանջել դրանք հեռացնել։ Մեր օրերում ամեն ինչ փոխվել է՝ արտոնյալներից քչերն են իրենց պատերին նկարչի գործերից:

Ի տարբերություն այլ նկարիչների, Բենքսին չի վաճառում իր աշխատանքները։ «Ելք դեպի նվերների խանութ» վավերագրական ֆիլմում նա դա հիմնավորում է նրանով, որ, ի տարբերություն սովորական արվեստի, փողոցային արվեստը տևում է միայն այնքան ժամանակ, որքան փաստագրված է լուսանկարներում:

– Բենքսիի նախկին գործակալը բացում է առցանց խանութը՝ իր հավաքածուի գործերը վաճառելու համար

Ստորև ներկայացնում ենք ամենաազդեցիկներից երեքը:

Աղջիկը փուչիկով. Ստեղծվել է 2002 թվականին և, հավանաբար, Բենքսիի ամենահայտնի աշխատանքն է: Այն պատկերում է մի փոքրիկ աղջկա, երբ նա կորցնում է իր կարմիր սրտաձեւ փուչիկը: Նկարչությունն ուղեկցվում է «Միշտ հույս կա» արտահայտությամբ։ 2018 թվականին այս արվեստի գործի կտավային տարբերակը աճուրդի է հանվել ավելի քան 1 միլիոն ֆունտ ստեռլինգով և գործարքի ավարտից անմիջապես հետո ինքնաոչնչացվել։ Փաստը արձագանքեց ամբողջ աշխարհում և էլ ավելի մեծ համբավ բերեց Բենքսիի աշխատանքին:

– Բենքսին գործարկում է մինի փաստաթուղթցույց տալով, թե ինչպես է նա ստեղծել «Փուչիկով աղջիկը» տրաֆարետի ոչնչացումը

«Աղջիկը փուչիկով», հավանաբար Բենքսիի ամենահայտնի աշխատանքը:

Նապալմ (Can't Beat That Feeling). Անկասկած Բենքսիի ամենաինտենսիվ և համարձակ գործերից մեկը: Նկարիչը Վիետնամի պատերազմի ժամանակ Նապալմ ռումբից տուժած աղջկա կողքին դրել է «Ամերիկյան կյանքի ուղու» ներկայացուցիչներ Միկի Մաուսին և Ռոնալդ Մակդոնալդսին։ Լուսանկարի բնօրինակն արվել է 1972 թվականին Նիկ Յուտի կողմից և արժանացել Պուլիցերյան մրցանակի։

Բենքսիի մտադրությունն այս աշխատության հետ կապված է խրախուսել մտորումները Միացյալ Նահանգների գործողությունների վերաբերյալ Վիետնամի պատերազմում, որի արդյունքում ավելի քան 2 միլիոն վիետնամցի զոհ է դարձել:

Որմնանկար «Նապալմ (չի կարող հաղթահարել այդ զգացումը)»:

Գուանտանամոյի բանտարկյալ. Գուանտանամոյի բանտը ձեռնաշղթաներով և գլուխը ծածկած սև պայուսակով։ Քրեակատարողական հիմնարկն ամերիկյան ծագում ունի, գտնվում է Կուբա կղզում և հայտնի է բանտարկյալների նկատմամբ վատ վերաբերմունքով։

Բայց դա միակ դեպքը չէր, երբ բրիտանացի նկարիչը օգտագործեց այս աշխատանքը՝ քննադատելու քրեակատարողական համակարգի դաժանությունը: 2006 թվականին նա փչովի տիկնիկ է ուղարկել՝ բանտարկյալի հագուստով Դիսնեյի այգիներ։

Որմնանկար «Գուանտանամոյի բանտարկյալը»: