За дзевяць месяцаў да таго, як 28 снежня 1895 г. браты Луі і Агюст Люм'еры правялі свой першы кінасеанс для гледачоў, якія заплацілі, яны вырашылі паказаць вынаходніцтва невялікай групе людзей. Ніхто не мог падумаць, што гэты малы камітэт стане першай жанчынай-рэжысёрам у гісторыі.

Аліса Гі Блашэ была нанята сакратаром у кампанію Comptoir Général de Photographie , які будзе набыты ў наступным годзе León Gaumont . Пад назвай Gaumont нарадзілася першая кінакампанія ў свеце – і самая старая з тых, што дагэтуль працуюць. Нягледзячы на ​​змены ў кампаніі, маладая жанчына, якой тады было за дваццаць, працягвала працаваць сакратаром, але заставалася на гэтай пасадзе нядоўга.

Разам з камандай Gaumont, Эліс Гай была запрошана ў якасці сведкі магія першага кінематографа, распрацаванага братамі Люм'ер. Рэвалюцыйная для таго часу прылада працавала адначасова як камера і праектар. Падчас прагляду сцэн La Sortie de l'usine Lumière à Lyon (« Ад'езд заводаў Люм'ер у Ліён »), яго вочы ўбачылі патэнцыял новых тэхналогій.

Дачка прадаўца кніг, Аліса заўсёды прывыкла чытаць і некаторы час нават займалася тэатрам. Знаёмства з апавяданнем прымусіла яго па-новаму зірнуць на кіно. Яна вырашыла ператварыць яго ў сродак апавядання .

Першы фільм

Гісторыя першапраходца ратуецца дакументальным фільмам Страчаны сад: Жыццё і кіно Алісы Гі-Блашэ (« O Jardim Perdido: A Vida e o Cinema de Alice Guy-Blaché », 1995), у якой ён кажа, што спытаў бы « Спадар. Gaumont», каб зняць некаторыя сцэны з дапамогай новай апаратуры. Бос даў згоду, пакуль вынаходніцтва не перашкаджае яе працы ў якасці сакратара.

Аліса Гі Блашэ

Такім чынам, у 1896 годзе Аліса вызвалілася першы ў свеце неігравы фільм . La Fée aux choux («Капустная фея»), які доўжыцца ўсяго адну хвіліну, быў напісаны ёю, прадзюсарам і рэжысёрам.

Хоць браты Люм'ер зрабілі невялікая сцэна пад назвай L'Arroseur arrosé (« Лейка «), у 1895 годзе яны нават не ўяўлялі поўнага патэнцыялу кіно і ўбачылі гэта больш як інструмент запісу, чым спосаб расказваць гісторыі. З іншага боку, першы фільм пра Эліс Гай мае дэкарацыі, рэзкасць, спецэфекты і апавяданне, хаця і кароткае . Ён заснаваны на старой французскай легендзе, згодна з якой дзеці мужчынскага полу нараджаюцца з капусты, а дзяўчынкі - з руж.

Спектакль быў двойчы перазняты самой Алісай, выпусціўшы новыя версіі ў 1900 і 1902 гадах. З фільма 1900 года ўдалося аднавіць афрагмент падтрымліваецца Svenska Filminstitutet , Шведскім кінаінстытутам . Менавіта ў ім мы бачым сцэну ніжэй, зробленую з выкарыстаннем прататыпаў капусты, марыянетак, актрысы і нават сапраўднага дзіцяці.

Па словах яе ўнучкі Адрыен Блашэ-Чэнінг распавядае ў Страчаны сад , першы камерцыйны фільм Алісы, быў прададзены накладам 80 копій, што мела поспех на той час. Вялікая наведвальнасць зрабіла маладую жанчыну неўзабаве павышанай да кіраўніка кінематаграфічнай вытворчасці ў Gaumont . Выдатная пазіцыя для жанчыны ў 19-м стагоддзі!

Паклаўшы пачатак новай эры кінематографа, у якой здымкі не абмяжоўваліся адлюстраваннем рэальнасці, яна не магла быць больш заслугоўвае гэтай функцыі. З гэтага моманту фантазія стваральнікаў была мяжой для сёмага мастацтва .

У тым жа годзе Жорж Мельес выпусціў свой першы фільм. Ён стаў знакамітым, Аліса была амаль забытая гісторыяй.

Кінематаграфічныя інавацыі

З самага ранняга ўзросту ў рэжысёра была страсць да вывучэння мастацтва, якое толькі што з'явілася. Вось як яшчэ ў пачатку мінулага стагоддзя ён стварыў кінематаграфічную мову, якая праз гады стала клішэ: выкарыстанне буйных планаў у сцэне, каб гарантаваць драматычны эфект.

Упершыню выкарыстаная ў Madame a des envies (« У мадам ёсць свае жаданні », 1906), гэтая тэхніка на працягу доўгага часу прыпісвалася d. У. Грыфіта , якіён выпусціў свой першы фільм толькі праз чатыры гады.

Самы вялікі поспех у яго кар'еры прыйшоў у той жа год, калі Аліса запускае Жыццё Хрыста (“ Жыццё Хрыста “, 1906), 34-хвілінны кароткаметражны фільм, які даследуе кінематаграфічную мову як ніколі раней. Са спецэфектамі, кат-сцэнамі і глыбокімі персанажамі яна закладвае першую аснову, на якой будуць будавацца будучыя блокбастэры .

Яшчэ ў 1906 годзе рэжысёр танчыць канкан у фільме тварам грамадства, выпусціўшы фільм Les resultsats du feminisme (« Наступствы фемінізму «), які паказвае мужчын, якія выконваюць дзейнасць, звычайна звязаную з жанчынамі, у той час як яны атрымліваць асалоду ад жыццём у бары і пераследваць сваіх партнёраў. Менш чым за 7 хвілін камедыя робіць стаўку на смех, каб падштурхнуць статус-кво .

У камандзіроўцы рэжысёр сустракае свайго калегу Герберта Блашэ , з якім выходзіць замуж, быўшы зняты з пасады ў Гамоне - відавочна, захаваў сваю пасаду. У 1907 годзе яе муж быў накіраваны ў ЗША ў якасці кіраўніка вытворчасці кампаніі. Вырашыўшы пачаць сваё жыццё ў Амерыцы, яны збіраюць валізкі.

У Злучаных Штатах Аліса стварае ўласную кампанію Solax у 1910 годзе. Першыя пастаноўкі мелі поспех і, у 1912 годзе яна ўжо была адзінай жанчынай, якая зарабляла больш за 25 тысяч долараў у год у краіне. З поспехам пабудуйце свойуласная студыя ў Форт-Лі коштам 100 тысяч долараў – што эквівалентна інвестыцыям у 3 мільёны долараў сёння.

Аліса не стамляецца ўводзіць новаўвядзенні і запускае першы фільм у гісторыі з акцёрскім складам, які складаецца толькі з чорных акцёраў , пад назвай Дурань і яго грошы (« Дурань і яго грошы », 1912) – урыўкі з працу можна пабачыць па гэтай спасылцы. Да таго часу белыя акцёры выкарыстоўвалі чорны твар для прадстаўлення чорных людзей у кіно, што працягвалася на працягу доўгага часу.

Фемінізм і сацыяльная крытыка

Студыя пад кіраўніцтвам Алісы лагатып стане самым вялікім у ЗША. У інтэрв'ю, зробленым у 1912 г., рэжысёр выклікаў ажыятаж, паведаміўшы газетам, што жанчыны ўжо гатовыя галасаваць - што стане рэальнасцю ў краіне толькі ў 1920 г.

У у той жа час піянер здымае некалькі фільмаў, якія ўжо прадстаўляюць некаторую блізкасць да фемінісцкай тэмы і ідэі разрыву з устоянымі звычаямі. Гэта выпадак Купідон і камета (“ Cupido e o Cometa “, 1911), дзе маладая жанчына ўцякае з дому, каб выйсці замуж за свайго завяшчанне бацькі і A Дом, падзелены (« Раздзелены дом », 1913), у якім пара вырашае жыць «разам асобна», кажучы толькі для перапіскі.

Таксама ў 1913 годзе Аліса робіць стаўку на яшчэ адзін пералом у кіно: Дзік Уітынгтан і ягоКот (“ Дзік Уітынгтан і яго кот “), у якім ён узнаўляе гісторыю старой англійскай легенды. Пры адсутнасці складаных спецэфектаў у адной са сцэн пастаноўкі паказваўся сапраўдны спалены карабель. Аднак новаўвядзенне мела цану: Герберт атрымаў моцныя апёкі з-за выбуху парахавой бочкі, гаворыцца ў кнізе Alice Guy Blaché: Lost Visionary of the Cinema (“ Alice Guy Blaché: The lost visioner of cinema “).

Таксама ў 1913 годзе заканчваецца кантракт яе мужа з Gaumont і Аліса вырашае зрабіць яго прэзідэнтам Solax . Такім чынам, яна магла прысвяціць сябе толькі сцэнарыю і рэжысуры новых фільмаў, пакінуўшы ў баку бюракратычную частку. Муж, аднак, здаецца, не задаволены працай на жонку, і праз тры месяцы ён звальняецца, каб заснаваць уласную кампанію Blaché Features .

Абодва працуюць разам у абедзвюх кампаніях, пакуль кампанія Герберта не пачне прыцягваць больш увагі з боку дуэта, выпускаючы каля аднаго доўгага фільма ў месяц. Адышоўшы на другі план, кампанія Алісы развалілася, і з 1915 года яна пачала працаваць дырэктарам па кантракце ў Blaché Features . У гэты перыяд піянер паставіла такіх зорак, як Вольга Пятрова і Клэр Уітні ў працах, якія, на жаль, былі страчаны, як і большасць яе фільмаў.

Раздзяленне і забыццё

В1918 год, муж пакідае Алісу. Неўзабаве пасля гэтага абодва здымуць адзін са сваіх апошніх фільмаў: Заплямленая рэпутацыя (« Заплямленая рэпутацыя », 1920), гісторыя якога падобная на адносіны пары.

У 1922 годзе рэжысёры афіцыйна разыходзяцца, і Аліса вяртаецца ў Францыю, але разумее, што яе праца ўжо забытая ў краіне. З-за адсутнасці падтрымкі піянерка не змагла здымаць новыя фільмы і пачала прысвяціць сябе напісанню дзіцячых гісторый, выкарыстоўваючы мужчынскія псеўданімы.

Лічыцца, што рэжысёр працавала над больш чым тысячай кінематаграфічнай прадукцыі, хаця на сённяшні дзень іх знойдзена толькі 130 . З часам многія з яго фільмаў былі прыпісаны мужчынам, у той час як іншыя насілі толькі назву вытворчай кампаніі.

Яго працы пачалі аднаўляць у 1980-х гадах, пасля пасмяротнага выхаду яго аўтабіяграфіі, напісанай у канец 1980-х, 1940-я г. У кнізе Аліса падрабязна апісвае спіс фільмаў, якія яна спрадзюсіравала, у надзеі аднойчы атрымаць належнае за гэтыя працы і заваяваць прастору, якая заўсёды належала ёй: прастору піянера кіно .

Чытайце таксама: 10 выдатных жанчын-рэжысёраў, якія дапамаглі стварыць гісторыю кіно

З інфармацыяй:

Страчаны сад: жыццё і кіно Алісы Гі-Блашэ

Самая вядомая жанчына, пра якую вы ніколі не чулі: Аліса Гі-Блашэ