Devet mjeseci prije nego što su braća Louis i Auguste Lumière održali svoju prvu filmsku sesiju za publiku koja plaća, 28. decembra 1895. odlučili su da pokažu izum maloj grupi ljudi. Niko nije zamišljao da će ova mala komisija biti prva žena režiserka u istoriji.

Alice Guy Blaché je bila zaposlena kao sekretarica u kompaniji Comptoir Général de Photographie , koji će sljedeće godine preuzeti León Gaumont . Pod imenom Gaumont , rođena je prva filmska kompanija na svijetu – i najstarija koja još uvijek radi. Uprkos promjeni u kompaniji, mlada žena, tada u dvadesetim godinama, nastavila je raditi kao sekretarica – ali bi na toj poziciji ostala kratko vrijeme.

Zajedno sa timom Gaumont, Alice Guy je bila pozvana da svjedoči magiju prvog kinematografa koji su razvila braća Lumière. Uređaj, revolucionaran za to vrijeme, radio je kao kamera i projektor u isto vrijeme. Dok je gledao scene La Sortie de l'usine Lumière à Lyon (“ Odlazak tvornica Lumière u Lyonu “), njegove su oči vidjele potencijal nove tehnologije.

Kćerka prodavača knjiga, Alice je oduvek bila navikla da čita, pa čak se neko vreme bavila i pozorištem. Poznavanje naracije navelo ga je na novi pogled na bioskop. Odlučila je da ga pretvori u vozilo za pripovijedanje .

Prvi film

Priču o pioniru spašava dokumentarac Izgubljeni vrt: Život i kinematografija Alice Guy-Blaché (“ O Jardim Perdido: A Vida e o Cinema de Alice Guy-Blaché “, 1995.), u kojoj kaže da bi pitao “ Gospodin. Gaumont” za snimanje nekih scena novim aparatom. Šef je pristao, sve dok izum nije ometao njen rad kao sekretarice.

Alice Guy Blaché

Tako je 1896. Alice pustila prvi svjetski film non-fiction . La Fée aux choux (“Vila kupusa”), koja je trajala samo jednu minutu, napisala je, producirala i režirala.

Iako su braća Lumière napravila mala scena pod nazivom L'Arroseur arrosé (“ Kana za zalijevanje “), 1895. godine, nisu ni zamislili puni potencijal kina i onoga što su vidjeli više kao sredstvo za snimanje nego kao način pričanja priča. S druge strane, prvi film Alice Guy sadrži setove, rezove, specijalne efekte i narativ, iako kratak . Zasnovana je na staroj francuskoj legendi, prema kojoj se muške bebe rađaju od kupusa, a djevojčice od ruža.

Produkciju je dva puta ponovo snimala sama Alice, izdajući nove verzije 1900. i 1902. godine. Iz filma iz 1900. godine bilo je moguće povratiti afragment održava Svenska Filminstitutet , Švedski filmski institut . Upravo u njemu vidimo scenu ispod, napravljenu od prototipova kupusa, lutaka, glumice, pa čak i prave bebe.

Prema njenoj unuci Adrienne Blaché-Channing kaže u Izgubljeni vrt , Alisin prvi komercijalni film prodat je u 80 primjeraka, što je uspjeh za to vrijeme. Velika posjećenost dovela je do toga da je mlada žena uskoro promovirana u šefa kinematografske produkcije u Gaumontu . Prava pozicija za ženu sredinom 19. stoljeća!

Otvarajući novu eru kinematografije, u kojoj snimanje nije bilo ograničeno na predstavljanje stvarnosti, nije mogla biti više zaslužna za tu funkciju. Od tog trenutka, mašta kreatora bila je granica za Sedmu umjetnost .

Iste godine, Georges Meliès će objaviti svoj prvi film. Postao je poznat, Alisa je skoro zaboravljena od istorije.

Kinematske inovacije

Od malih nogu, režiser je imao strast za istraživanjem umetnosti koja je tek nastala. Tako je, još početkom prošlog stoljeća, stvorio kinematografski jezik koji će godinama kasnije postati kliše: korištenje velikih planova u sceni kako bi se garantirao dramatičan efekat.

Prvi put korištena u Madame a des envies (“ Gospođa ima svoje želje “, 1906.), tehnika se dugo vremena pripisivala d. W. Griffith , kojitek četiri godine kasnije će objaviti svoj prvi film.

Najveći uspjeh njegove karijere dolazi iste godine, kada Alice lansira La Vie du Christ (“ Hristov život “, 1906), 34-minutni kratki film koji istražuje filmski jezik kao nikada do sada. Sa specijalnim efektima, scenama i dubokim likovima, ona postavlja prve temelje na kojima će se graditi budući blockbusteri .

Još 1906. godine, režiser pleše cancan u lice društva puštanjem filma Les resultats du feminisme (“ Posljedice feminizma “), koji prikazuje muškarce koji obavljaju aktivnosti tipično povezane sa ženama, dok uživaju u životu u baru i maltretiraju svoje partnere. Za manje od 7 minuta, komedija se kladi na smijeh kako bi potaknula status quo .

Na službenom putu, reditelj se sastaje sa svojim kolegom Herbertom Blachéom , sa kojim se udaje, smijenjena s njenog položaja u Gaumontu – očigledno je zadržao svoju funkciju. Godine 1907. njen muž je poslan u Sjedinjene Države kao direktor proizvodnje u kompaniji. Odlučili da započnu život ispočetka u Americi, pakuju kofere.

U Sjedinjenim Državama, Alice stvara vlastitu kompaniju, Solax , 1910. godine. Prve produkcije su bile uspješne i , 1912. već je bila jedina žena koja je zarađivala više od 25 hiljada dolara godišnje u zemlji. Uz uspjeh, izgradite svojevlastiti studio u Fort Lee , vrijedan 100 hiljada dolara – što je ekvivalentno investiciji od 3 miliona dolara danas.

Alice se nikad ne umara od inovacija i lansira prvi film u historiji sa glumačkom postavom sastavljenom samo od crnih glumaca , pod nazivom Budala i njegov novac (“ Budala i njegov novac “, 1912) – odlomci iz rad se može pogledati na ovom linku. Do tada su bijeli glumci koristili blackface da predstavljaju crnce u kinu, što se nastavilo pojavljivati ​​dugo vremena.

Feminizam i društvena kritika

Studio kojim upravlja Alice logo bi postao najveći u Sjedinjenim Državama. U intervjuu obavljenom 1912. godine, direktor je izazvao pometnju rekavši novinama da su žene već spremne da glasaju – što će u zemlji postati stvarnost tek 1920. godine.

Na u isto vrijeme, pionirka snima nekoliko filmova koji već predstavljaju neku intimu sa feminističkom temom i idejom kršenja ustaljenih običaja. Ovo je slučaj Amor i kometa (“ Cupido e o Cometa “, 1911.), u kojem mlada žena bježi od kuće da se uda za nju oporuka oca i A Podijeljena kuća (“ Podijeljena kuća “, 1913.), u kojoj par odlučuje živjeti “odvojeno zajedno”, govoreći samo za prepisku.

Također 1913., Alice se kladi na još jednu prekretnicu u kinu: Dick Whittington i njegoviMačka (“ Dick Whittington i njegova mačka “), u kojoj rekreira priču o staroj engleskoj legendi. U nedostatku složenih specijalnih efekata, jedna od scena produkcije predstavljala je stvarni spaljeni brod. Inovacija je, međutim, imala cijenu: Herbert je zadobio teške opekotine zbog eksplozije bureta baruta, prema knjizi Alice Guy Blaché: Izgubljeni vizionar kina (“ Alice Guy Blaché: Izgubljeni vizionar kinematografije “).

Također 1913. godine prestaje ugovor njenog muža s Gaumontom i Alice ga odlučuje postaviti za predsjednika Solaxa . Tako je mogla da se posveti samo pisanju i režiji novih filmova, ostavljajući birokratski deo po strani. Međutim, čini se da muž nije zadovoljan što radi za svoju ženu i tri mjeseca kasnije daje ostavku kako bi osnovao vlastitu kompaniju Blaché Features .

Njih dvoje rade zajedno u obje kompanije, sve dok Herbertova kompanija ne počne privući veću pažnju dvojca, sa produkcijom otprilike jednog dugog filma mjesečno. Povučena u drugi plan, Alisina kompanija je propala i od 1915. godine počela je da radi kao ugovorni direktor za Blaché Features . Tokom ovog perioda, pionirka je režirala zvijezde kao što su Olga Petrova i Claire Whitney u radovima koji su, nažalost, izgubljeni, kao i većina njenih filmova.

Razdvajanje i zaborav

In1918, muž napušta Alice. Ubrzo nakon toga, oboje će režirati jedan od svojih posljednjih filmova: Tanished Reputations (“ Tainted Reputations “, 1920.), čija priča ima sličnosti s vezom para.

Godine 1922. režiseri se službeno razdvajaju i Alis se vraća u Francusku, ali shvata da je njen rad već zaboravljen u zemlji. Zbog nedostatka podrške, pionirka nije mogla da producira nove filmove i počela je da se posvećuje pisanju priča za decu, koristeći muške pseudonime.

Smatra se da je rediteljka radila na više od hiljadu filmova. kinematografske produkcije, iako ih je do danas pronađeno samo 130 . Vremenom su mnogi njegovi filmovi bili zaslužni muškarcima, dok su drugi nosili samo ime producentske kuće.

Njegov rad je počeo da se obnavlja 1980-ih, nakon posthumnog objavljivanja njegove autobiografije, napisane u kasnih 1980-ih, 1940-ih. U knjizi, Alice detaljno opisuje spisak filmova koje je producirala, u nadi da će jednog dana dobiti zasluge za radove i osvojiti prostor koji je oduvijek bio njen: onaj kinematografskog pionira .

Također pročitajte: 10 sjajnih režiserki koje su pomogle u stvaranju historije kinematografije

Sa informacijama sa:

Izgubljeni vrt: Život i kino Alice Guy-Blaché

Najpoznatija žena za koju nikada niste čuli: Alice Guy-Blaché