Девет месеци пред браќата Луј и Огист Лумиер да ја одржат својата прва филмска сесија за публика што плаќа, на 28 декември 1895 година, тие решиле да го покажат пронајдокот на мала група луѓе. Никој не замислуваше дека овој ситен комитет ќе биде првата жена режисер во историјата.

Алис Гај Блаше беше ангажирана како секретарка во компанијата Comptoir Général de Photographie , кој ќе биде купен следната година од León Gaumont . Под името Gaumont , се роди првата филмска компанија во светот - и најстарата сè уште во функција. И покрај промената во компанијата, младата жена, тогаш во нејзините дваесетти, продолжи да работи како секретарка - но ќе остане на позицијата кратко време.

Заедно со тимот на Gaumont, Алис Гај беше поканета да сведочи магијата на првиот кинематограф развиен од браќата Лумиер. Уредот, револуционерен за тоа време, работел како камера и проектор истовремено. Додека ги гледаше сцените од La Sortie de l'usine Lumière à Lyon („ Заминувањето на растенијата Lumière во Лион “), неговите очи го видоа потенцијалот на новата технологија.

Ќерка на продавач на книги, Алиса отсекогаш била навикната да чита, па дури и вежбала театар некое време. Запознавањето со наративот го натерало да фрли нов поглед на киното. Таа одлучи да го претвори во возило за раскажување приказни .

Првиот филм

Приказната за пионерот е спасена од документарниот филм Изгубената градина: The Животот и киното на Алис Гај-Блаше („ О Жардим Пердидо: А Вида и о Кино на Алис Гај-Блаше “, 1995 година), во кој тој кажува дека би прашал „ Г. Gaumont“ за снимање на некои сцени со новиот апарат. Шефот се согласил, се додека пронајдокот не ја попречувал нејзината работа како секретарка.

Алис Гај Блаше

Така, во 1896 година, Алиса ја ослободила првиот филм за нефикција на светот . La Fée aux choux („Самовилата од зелка“), која траеше само една минута, е напишана, продуцирана и режирана од неа.

Иако браќата Лумиер изведоа мала сцена со наслов L'Arroseur arrosé („ Поилка “), во 1895 година, тие не го ни замислиле целосниот потенцијал на киното и она што го виделе повеќе како алатка за снимање отколку како начин на раскажување приказни. Од друга страна, првиот филм на Алис Гај содржи сетови, исечоци, специјални ефекти и наратив, иако краток . Се заснова на стара француска легенда, според која машките бебиња се раѓаат од зелка, додека девојчињата од рози.

Продукцијата била рефилмирана двапати од самата Алис, објавувајќи нови верзии во 1900 година и во 1902 година. Од филмот од 1900 година, беше можно да се опорави афрагмент одржуван од Svenska Filminstitutet , Swedish Film Institute . Токму во неа ја гледаме сцената подолу, направена со помош на прототипови од зелка, кукли, актерка, па дури и вистинско бебе.

Според нејзината внука Адриен Блаше-Шенинг раскажува во Изгубената градина , првиот комерцијален филм на Алиса продаден во 80 копии, успех за тоа време. Големата посетеност ја натера младата жена наскоро да биде промовирана во шеф на кинематографската продукција во Гомон . Сосема позиција за една жена во средината на 19 век!

Со инаугурацијата на новата кинематографија, во која снимањето не беше ограничено на претставување на реалноста, таа не може да биде позаслужна за функцијата. Од тој момент, имагинацијата на креаторите беше граница за Седмата уметност .

Во истата година, Жорж Мелиес ќе го објави својот прв филм. Тој стана познат, Алиса беше речиси заборавена од историјата.

Кино-иновации

Од многу рана возраст, режисерот имаше страст да ја истражува уметноста што штотуку се појави. Така, уште на почетокот на минатиот век, тој ќе создаде кинематографски јазик кој години подоцна ќе стане клише: употребата на одблиску во сцената за да се гарантира драматичен ефект.

Првпат користена во Madame a des envies („ Госпоѓата ги има нејзините желби “, 1906 година), техниката долго време  се припишувала на г. В. Грифит , којтој ќе го објави својот прв филм само четири години подоцна.

Најголемиот успех во неговата кариера доаѓа во истата година, кога Алис го лансира La Vie du Christ (“ Животот на Христос “, 1906), краток филм во траење од 34 минути, кој го истражува јазикот на кинематографијата како никогаш досега. Со специјални ефекти, сцени и длабоки ликови, таа ја поставува првата основа врз која ќе се градат идните блокбастери .

Сè уште во 1906 година, режисерката танцува can во лицето на општеството со објавување на филмот Les resultats du feminisme („ Последиците од феминизмот “), кој ги прикажува мажите како прават активности типично поврзани со жени, додека тие уживаат во животот во барот и ги вознемируваат своите партнери. За помалку од 7 минути, комедијата се обложува на смеа за да го поттикне статус квото .

На службено патување, режисерката го запознава својот колега Херберт Блаше , со кој се омажи и беше отстранета од нејзината функција во Гомон - очигледно, тој ја задржа својата функција. Во 1907 година, нејзиниот сопруг бил испратен во Соединетите Држави како продукциски менаџер на компанијата. Одлучија да го започнат својот живот одново во Америка, тие ги пакуваат куферите.

Во Соединетите Држави, Алиса создава своја компанија, Solax , во 1910 година. Првите продукции беа успешни и . во 1912 година, таа веќе беше единствената жена која заработуваше повеќе од 25 илјади долари годишно во земјата. Со успех, изградете го вашиотсопствено студио во Форт Ли , вредно 100 илјади долари – што е еквивалентно на инвестиција од 3 милиони долари денес.

Алис никогаш не се заморува со иновации и го лансира првиот филм во историјата со актерска екипа составена само од црни актери , со наслов A Fool and his money („ A fool and his money “, 1912) – извадоци од делото може да се види на овој линк. Дотогаш, белите актери користеа црно лице за да ги претставуваат црнците во кино, што продолжи да се случува долго време.

Феминизам и социјална критика

Студиото управувано од Алис логото ќе стане најголемо во САД. Во интервјуто направено во 1912 година, директорката предизвика вознемиреност кажувајќи им на весниците дека жените веќе се подготвени да гласаат - што ќе стане реалност во земјата дури во 1920 година.

На во исто време, пионерот снима неколку филмови кои веќе претставуваат одредена интимност со феминистичката тема и идејата за кршење на воспоставените обичаи. Ова е случајот на Купидон и кометата („ Купидо е о Комета “, 1911 година), во кој една млада жена бега од дома за да се омажи против неа тестамент на таткото и A House Divided („ A поделена куќа “, 1913), во која еден пар одлучува да живее „одделно заедно“, зборувајќи само за кореспонденција.

Исто така, во 1913 година, Алиса се обложила на друг слив во киното: Дик Витингтон и неговитеМачка („ Дик Витингтон и неговата мачка “), во која тој ја рекреира приказната за една стара англиска легенда. Во отсуство на сложени специјални ефекти, на една од сцените на продукцијата беше прикажан вистински запален брод. Сепак, иновацијата имаше цена: Херберт претрпе тешки изгореници поради експлозија на буре барут, според книгата Alice Guy Blaché: Lost Visionary of the Cinema („ Алис Гај Блаше: Изгубениот визионер на кинематографијата “).

Исто така, во 1913 година завршува договорот на нејзиниот сопруг со Гомон и Алис одлучува да го направи претседател на Солакс . Така можела да се посвети само на пишување и режија на нови филмови, оставајќи го бирократскиот дел на страна. Меѓутоа, сопругот не изгледа среќен кога работи за својата сопруга и три месеци подоцна, тој дава отказ за да основа сопствена компанија, Blaché Features .

Двајцата работат заедно на двете компании, додека компанијата на Херберт не почне да привлекува поголемо внимание од дуото, со продукција на околу еден долг филм месечно. Отфрлена во позадина, компанијата на Алис пропадна и, од 1915 година наваму, таа почна да работи како директорка со договор за Blaché Features . Во овој период, пионерот режираше ѕвезди како Олга Петрова и Клер Витни во дела кои, за жал, беа изгубени, како и повеќето нејзини филмови.

Разделба и заборав

Во1918 година, сопругот ја напушта Алиса. Набргу потоа, и двајцата ќе режираат еден од нивните последни филмови: Оцрнети репутации („ Загадени репутации “, 1920 година), чија приказна има сличности со врската на парот.

Во 1922 година, режисерите официјално се разделуваат и Алиса се враќа во Франција, но сфаќа дека нејзината работа веќе била заборавена во земјата. Поради недостаток на поддршка, пионерката не можеше да продуцира нови филмови и почна да се посветува на пишување приказни за деца, користејќи машки псевдоними.

Се верува дека режисерката работела на повеќе од илјада кинематографски продукции, иако до денес се пронајдени само 130 од нив . Со текот на времето, многу од неговите филмови беа заслужни за мажи, додека други го носеа само името на продуцентската куќа.

Неговата работа почна да се обновува во 1980-тите, по постхумното објавување на неговата автобиографија, напишана во доцните 1980-ти. 1940-тите. Во книгата, Алиса дава детали за списокот на филмовите што ги продуцирала, со надеж дека еден ден ќе ја добие должната заслуга за делата и ќе го освои просторот кој отсекогаш бил нејзин: оној на кино пионер .

Прочитајте и: 10 одлични режисерки кои помогнаа да се создаде историјата на кинематографијата

Со информации од:

Изгубената градина: животот и киното на Алис Гај-Блаше

Најпознатата жена за која никогаш не сте слушнале: Алис Гај-Блаше