За девять месяцев до того, как братья Луи и Огюст Люмьер Когда 28 декабря 1895 года они провели свой первый кинематографический сеанс для платной аудитории, они решили показать свое изобретение небольшой группе людей. Никто еще не представлял, что в этом маленький комитет станет первой в истории женщиной-режиссером.

Алиса Ги Блаше была принята на работу секретарем в компанию. Генеральный фотомагазин которая в следующем году была приобретена Леон Гомон Под названием Gaumont Несмотря на смену компании, молодая женщина, которой тогда было около двадцати лет, продолжала работать секретарем - но только в течение короткого времени.

Вместе с командой Gaumont Алиса Ги была приглашена на просмотр волшебства первого синематографа, разработанного братьями Люмьер. Революционное для своего времени устройство функционировало как камера и проектор одновременно. Во время просмотра сцен из Сортировка люминесцентного оборудования в Лионе (" Выезд фабрики Люмьер в Лионе "), его глаза предвидели потенциал новой технологии.

Дочь книготорговца, Алиса всегда любила читать и даже некоторое время занималась театром. Знакомство с повествованием заставило ее по-новому взглянуть на кино. Она решила превратить его в средство для рассказывания историй. .

Первый фильм

История пионера спасена документальным фильмом Потерянный сад: жизнь и кино Алисы Ги-Блаше (" Потерянный сад: жизнь и кино Алисы Ги-Блаше "Босс дал согласие при условии, что изобретение не будет мешать ее работе в качестве секретаря.

Алиса Ги Блаше

Вот так, в 1896 году, Алиса запускает первый в мире неигровой фильм . La Fée aux choux ("The Cabbage Patch Fairy"), длившийся всего одну минуту, был написан, спродюсирован и поставлен ею самой.

Хотя братья Люмьер сняли короткую сцену под названием L'Arroseur arrosé (" Лейка ") в 1895 году, они даже не подозревали о полном потенциале кино и рассматривали его скорее как инструмент для записей, чем как способ рассказывать истории. В отличие от них, В первом фильме Элис Гай есть декорации, нарезка, спецэффекты и повествование, хотя и краткое Он основан на старой французской легенде, согласно которой мальчики рождаются из капусты, а девочки - из роз.

Постановка была дважды переснята самой Алисой, выпустив новые версии в 1900 и в 1902 г. Из фильма 1900 г. удалось восстановить фрагмент, хранящийся у Свенский киноинститут , o Шведский институт кино Именно здесь мы видим сцену ниже, сделанную с использованием прототипов капусты, марионеток, актрисы и даже настоящего ребенка.

По словам его внучки Адриенна Блаше-Чаннинг счёт в Затерянный сад Первый коммерческий фильм Алисы был продан тиражом 80 копий, что было успехом для своего времени. Gaumont Вполне подходящая должность для женщины в 19 веке!

Начав новую эру кино, в которой съемки не ограничивались отображением реальности, она не могла быть более достойной этой роли. С этого момента воображение создателей стало пределом для "Седьмого искусства". .

В том же году, Жорж Мельес выпустит свой первый фильм. Он стал знаменитым, а Алиса была почти забыта историей.

Кинематографические инновации

С самого раннего возраста режиссер с увлечением изучала только что зародившееся искусство. Так, еще в начале прошлого века она пришла к созданию кинематографического языка, который спустя годы стал клише: использование крупные планы на сцене для драматического эффекта.

Впервые использован в Мадам с завистью (" У мадам есть свои желания ", 1906), техника долгое время приписывалась Д.В. Гриффит которая выпустила свой первый фильм только четыре года спустя.

Самый большой успех в ее карьере приходит в том же году, когда Элис выпускает Жизнь Христа (" Жизнь Христа ", 1906), 34-минутный короткометражный фильм, который исследует язык кино как никогда ранее. Со спецэффектами, сокращениями сцен и глубокими характерами, он закладывает первый фундамент, на который опирается кино. блокбастеры в будущем.

Также в 1906 году постановщик танцев канкан перед лицом общества, запустив фильм Результаты феминизма (" Последствия феминизма "Менее чем за семь минут комедия полагается на смех, чтобы высмеять мир работы. статус-кво .

Во время деловой поездки режиссер встречает своего коллегу Герберт Блаше В 1907 году ее муж был направлен в США в качестве руководителя производства компании, и, решив начать жизнь заново в Америке, они собрали вещи.

Вернувшись в Соединенные Штаты, Элис создает свою собственную компанию, "The Solax Первые постановки имели успех, и к 1912 году она уже была единственная женщина, зарабатывающая более $25 000 в год Добившись успеха, он строит собственную студию в Форт Ли 100 000 - эквивалент инвестиций в 3 миллиона долларов сегодня.

Элис не устает внедрять инновации и запускает проект первый в истории фильм с полностью черным актерским составом , под названием Дурак и его деньги (" Дурак и его деньги ", 1912) - отрывки из произведения можно посмотреть по этой ссылке. До этого момента белые актеры играли черное лицо представлять чернокожих людей в кино, что продолжалось еще долгое время.

Феминизм и социальная критика

Студия, которой руководил Элис, вскоре станет крупнейшей в Соединенных Штатах. В интервью 1912 года режиссер вызвал переполох, заявив в газетах, что женщины уже были готовы голосовать - которая станет реальностью в стране только в 1920 году.

В то же время пионерка сняла несколько фильмов, которые уже демонстрировали некоторую близость к феминистской теме и идее отхода от устоявшихся обычаев. Это случай с Купидон и комета (" Купидон и комета ", 1911), в котором молодая девушка убегает из дома, чтобы выйти замуж вопреки желанию отца и A Дом разделен (" Разделенный дом ", 1913), в котором пара решает жить "отдельно друг от друга", общаясь только по переписке.

Также в 1913 году Алиса установила еще один переломный момент в кинематографе: Дик Уиттингтон и его кошка (" Дик Уиттингтон и его кошка "В отсутствие сложных спецэффектов в одной из сцен постановки сжигался настоящий корабль. Однако за новаторство пришлось заплатить: Герберт получил сильные ожоги от взорвавшейся бочки с порохом, согласно книге Алиса Ги Блаше: потерянный визионер кинематографа (" Алиса Ги Блаше: потерянный визионер кинематографа ").

В 1913 году заканчивается контракт ее мужа с компанией Gaumont, и Элис решает сделать его президентом компании. Solax Муж, однако, не рад работать на жену и через три месяца увольняется, чтобы основать свою собственную компанию. Особенности Блаше .

Они работают вместе в обеих компаниях, пока компания Герберта не начинает привлекать больше внимания, выпуская примерно один длинный фильм в месяц. Отодвинутая на второй план, компания Элис тонет, и с 1915 года она начинает работать по контракту режиссером на Особенности Блаше В этот период пионер режиссирует таких звезд, как Ольга Петрова e Клэр Уитни в работах, которые, к сожалению, утрачены, как и большая часть его фильмов.

Разделение и забвение

В 1918 году от Алисы ушел муж. Вскоре после этого оба стали режиссерами одного из ее последних фильмов: Запятнанная репутация (" Запятнанная репутация ", 1920), история которого имеет сходство с отношениями пары.

В 1922 году режиссеры официально расстались, и Алиса вернулась во Францию, но заметила, что ее творчество уже забыто в стране. Из-за отсутствия поддержки пионерка не могла снимать новые фильмы и начала посвящать себя написанию детских рассказов, используя мужские псевдонимы.

Считается, что режиссер работал над более чем тысячей фильмов, хотя на сегодняшний день найдено только 130 из них Со временем многие из его фильмов принадлежали мужчинам, в то время как другие носили только название продюсерской компании.

Ее творчество начали восстанавливать в 1980-х годах, после посмертного выхода ее автобиографии, написанной в конце 1940-х годов. В книге Элис подробно описывает список фильмов, которые она сняла, в надежде однажды получить должное вознаграждение за свои работы и завоевать место, которое всегда принадлежало ей: место, которое она всегда занимала. пионер кино .

Читайте также: 10 великих женщин-режиссеров, которые помогли создать историю кино

С информацией от:

Потерянный сад: жизнь и кино Алисы Ги-Блаше

Самая знаменитая женщина, о которой вы никогда не слышали: Алиса Ги Блаше