Njoggen moanne foardat de bruorren Louis en Auguste Lumière har earste filmsesje holden foar in beteljende publyk, op 28 desimber 1895, besleaten se de útfining oan in lytse groep minsken te sjen. Nimmen hie him foarsteld dat dizze petit-kommisje de earste froulike filmregisseur yn de skiednis wêze soe.

Alice Guy Blaché wie ynhierd as sekretaresse by it bedriuw Comptoir Général de Photographie , dat it folgjende jier oankocht wurde soe troch León Gaumont . Under de namme fan Gaumont waard it earste filmbedriuw yn 'e wrâld berne - en de âldste noch yn wurking. Nettsjinsteande de feroaring yn it bedriuw gie de jonge frou, doe yn de tweintichste, troch mei it wurk as sekretaresse – mar soe in koarte tiid yn de funksje bliuwe.

Nêst it Gaumont-team waard Alice Guy útnoege om tsjûge te meitsjen de magy fan 'e earste kinematograaf ûntwikkele troch de bruorren Lumière. It apparaat, revolúsjonêr foar de tiid, wurke tagelyk as kamera en projektor. By it besjen fan de sênes fan La Sortie de l'usine Lumière à Lyon (“ It fuortgean fan de Lumière-planten yn Lyon “), seagen syn eagen it potinsjeel fan nije technology.

Dochter fan in boekferkeaper, Alice wie altyd wend oan it lêzen en oefene sels in skoft teater. Bekendheid mei it ferhaal makke him in nije blik op bioskoop. Se besleat it te feroarjen yn in ferfiermiddel foar ferhalen .

De earste film

It ferhaal fan 'e pionier wurdt rêden troch de dokumintêre The Lost Garden: The Life and Cinema of Alice Guy-Blaché (“ O Jardim Perdido: A Vida e o Cinema de Alice Guy-Blaché “, 1995), wêryn hy fertelt dat hy soe hawwe frege " Mr. Gaumont” om wat sênes te ferfilmjen mei it nije apparaat. De baas stimde yn, salang't de útfining har wurk as sekretaresse net bemuoide.

Alice Guy Blaché

It wie sa dat, yn 1896, Alice útbrocht de earste film fan non-fiksje fan 'e wrâld . La Fée aux choux (“De Koolfee”), dy't mar ien minút duorret, is troch har skreaun, produsearre en regissearre.

Hoewol't de bruorren Lumière in lytse sêne mei de titel L'Arroseur arrosé (“ De gieter “), yn 1895, seagen se net iens it folsleine potensjeel fan bioskoop en de seagen se it mear as in opname-ark as in manier om ferhalen te fertellen. Oan 'e oare kant, de earste Alice Guy-film hat sets, besunigings, spesjale effekten en in ferhaal, hoewol koart . It is basearre op in âlde Frânske leginde, neffens dêr't manlike poppen berne wurde út koalen, wylst famkes berne wurde út roazen.

De produksje waard twa kear ferfilme troch Alice sels, en kaam yn 1900 en yn 1902 nije ferzjes út. Ut de film fan 1900 wie it mooglik om afragmint ûnderhâlden troch Svenska Filminstitutet , it Sweedsk Filmynstitút . It is dêryn dat wy de sêne hjirûnder sjogge, makke mei help fan koalprototypes, poppen, in aktrise en sels in echte poppe.

Neffens har pakesizzer fertelt Adrienne Blaché-Channing yn The Lost Garden , Alice's earste kommersjele film ferkocht 80 eksimplaren, in súkses foar de tiid. De grutte opkomst makke de jonge frou gau promovearre ta haad fan filmproduksjes by Gaumont . Hiel in posysje foar in frou yn 'e midden fan 'e 19e ieu!

Troch in nij tiidrek fan 'e bioskoop yn te iepenjen, wêryn't filmjen net beheind waard ta it fertsjintwurdigjen fan 'e realiteit, koe se de funksje net mear fertsjinje. Fan dat momint ôf wie de ferbylding fan de skeppers de limyt foar de Sânde Keunst .

Yn datselde jier soe Georges Meliès syn earste film útbringe. Hy waard ferneamd, Alice waard hast fergetten troch de skiednis.

Cinematic fernijingen

Fan in hiel iere leeftyd, de regisseur hie in passy foar it ferkennen fan de keunst dy't krekt ûntstien wie. Sa soe er, noch oan it begjin fan de foarige ieu, in kinematografyske taal meitsje dy't jierren letter in klisjee wurde soe: it brûken fan close-ups yn in sêne om in dramatysk effekt te garandearjen.

Foar it earst brûkt yn Madame a des envies (“ De Madame hat har winsken “, 1906), de technyk waar lang taskreaun oan d. W. Griffith , wahy soe pas fjouwer jier letter syn earste film frijlitte.

It grutste súkses fan syn karriêre komt yn datselde jier, as Alice La Vie du Christ (“ The Life of Christ ", 1906), in koarte film dy't 34 minuten duorret, dy't de taal fan 'e film as nea earder ûndersiket. Mei spesjale effekten, sêneknipsels en djippe karakters lei se de earste basis dêr't takomstige blockbusters op boud wurde soene.

Noch yn 1906 dûnset de regisseur cancan yn it gesicht fan 'e maatskippij troch de film Les resultats du feminisme (“ De gefolgen fan feminisme “), dy't sjen lit dat manlju aktiviteiten dogge dy't typysk ferbûn binne mei froulju, wylst se genietsje fan it libben oan de bar en harass harren partners. Yn minder dan 7 minuten weddet de komeedzje op laitsjen om de status quo te skuorjen.

Op in saaklike reis moetet de regisseur har kollega Herbert Blaché , mei wa't trout, wurdt fuorthelle út har post by Gaumont - fansels, hy hold syn post. Yn 1907 waard har man nei de Feriene Steaten stjoerd as produksjemanager fan it bedriuw. Besletten om har libben opnij te begjinnen yn Amearika, pakke se har koffers.

Yn de Feriene Steaten makket Alice har eigen bedriuw, Solax , yn 1910. De earste produksjes wiene in súkses en , yn 1912 wie se al de ienige frou dy't mear as 25 tûzen dollar yn it jier fertsjinne yn it lân. Mei sukses bouwe joeigen studio yn Fort Lee , wurdich 100 tûzen dollar - dat is lykweardich oan in ynvestearring fan 3 miljoen dollar hjoed.

Alice wurdt noait wurch fan ynnovearjen en lanseart de earste film yn 'e skiednis mei in cast gearstald allinnich út swarte akteurs , mei de titel A Fool and his money (“ A fool and his money “, 1912) – úttreksels út it wurk is te sjen op dizze link. Oant dy tiid brûkten blanke akteurs blackface om swarte minsken yn bioskoop te fertsjintwurdigjen, wat noch lang foarkomt.

Feminisme en sosjale krityk

De studio beheard troch Alice logo soe wurden de grutste yn de Feriene Steaten. Yn in ynterview yn 1912 makke de direkteur opskuor troch de kranten te fertellen dat froulju al ree wiene om te stimmen – wat pas yn 1920 realiteit wurde soe yn it lân.

By tagelyk makket de pionier ferskate films dy't al wat yntimiteit presintearje mei it feministyske tema en it idee om te brekken mei fêstige gewoanten. Dit is it gefal fan Cupid and The Comet (“ Cupido e o Cometa “, 1911), wêryn in jonge frou fan hûs rint om tsjin har te trouwen testamint fan de heit en A Hûs ferdield (“ In ferdield hûs “, 1913), wêryn in pear beslút om “apart tegearre” te wenjen, allinnich mar prate foar korrespondinsje.

Ek yn 1913 weddet Alice op in oare wetterskieding yn bioskoop: Dick Whittington and HisCat (“ Dick Whittington en syn kat “), wêryn't hy it ferhaal fan in âlde Ingelske leginde opnij skept. By it ûntbrekken fan komplekse spesjale effekten, befette ien fan 'e sênes fan' e produksje in feitlik ferbaarnd skip. De ynnovaasje hie lykwols in priis: Herbert lijde swiere brânwûnen troch de eksploazje fan in poederkeg, neffens it boek Alice Guy Blaché: Lost Visionary of the Cinema (“ Alice Guy Blaché: The lost visionary of cinema “).

It is ek yn 1913 dat it kontrakt fan har man mei Gaumont einiget en Alice beslút om him presidint te meitsjen fan Solax . Sa koe se har allinich ynsette foar it skriuwen en regissearjen fan nije films, it burokratyske diel oan 'e kant litte. De man, lykwols, liket net bliid te wurkjen foar syn frou en, trije moanne letter, hy ûntslach om syn eigen bedriuw op te rjochtsjen, Blaché Features .

De twa wurkje gear oan beide bedriuwen, oant it bedriuw fan Herbert mear oandacht begjint te krijen fan it duo, mei de produksje fan sa'n ien lange film yn 'e moanne. Degradearre nei de eftergrûn stoarte it bedriuw fan Alice yninoar en fan 1915 ôf begûn se te wurkjen as kontraktdirekteur foar Blaché Features . Yn dizze perioade regissearre de pionier stjerren lykas Olga Petrova en Claire Whitney yn wurken dy't spitigernôch ferlern giene, lykas de measte fan har films.

Skieding en ferjit

In1918, man ferlit Alice. Koart dêrnei soene beide ien fan har lêste films regissearje: Tarnished Reputations (“ Tainted Reputations “, 1920), waans ferhaal oerienkomsten hat mei de relaasje fan it pear.

Yn 1922 skiede de direkteuren offisjeel en Alice komt werom nei Frankryk, mar beseft dat har wurk yn it lân al fergetten wie. Mei it gebrek oan stipe koe de pionier gjin nije films produsearje en begon se har te wijen oan it skriuwen fan berneferhalen, mei manlike pseudonyms.

It wurdt leaud dat de regisseur oan mear as tûzen wurke hat kinematografyske produksjes , hoewol't der oant no ta mar 130 fûn binne . Yn 'e rin fan' e tiid waarden in protte fan syn films taskreaun oan manlju, wylst oaren allinich de namme fan it produksjebedriuw droegen.

Syn wurk begon werom te finen yn 'e jierren '80, nei de postúm frijlitting fan syn autobiografy, skreaun yn 'e lette jierren 1980. 1940. Yn it boek beskriuwt Alice in list fan 'e films dy't se produsearre, yn 'e hope op ien dei de eare te ûntfangen foar de wurken en in romte te feroverjen dy't har altyd west hat: dy fan bioskooppionier .

Lês ek: 10 geweldige froulike regisseurs dy't holpen hawwe om de skiednis fan 'e film te meitsjen

Mei ynformaasje fan:

The Lost Garden: The Life and Cinema of Alice Guy-Blaché

De meast ferneamde frou dy't jo noait heard hawwe: Alice Guy-Blaché