Девет месеци пре него што су браћа Луј и Огист Лумијер одржали своју прву филмску сеансу за публику која плаћа, 28. децембра 1895. одлучили су да покажу изум малој групи људи. Нико није могао да замисли да ће ова мала комисија бити прва жена режисер у историји.

Алице Гуи Блацхе је била ангажована као секретарица у компанији Цомптоир Генерал де Пхотограпхие , који би следеће године преузео Леон Гаумонт . Под именом Гаумонт , рођена је прва филмска компанија на свету – и најстарија која још увек ради. Упркос промени у компанији, млада жена, тада двадесетогодишњакиња, наставила је да ради као секретарица – али би на тој позицији остала кратко време.

Упоредо са тимом Гаумонт, Алис Гај је позвана да сведочи магију првог кинематографа који су развила браћа Лумијер. Уређај, револуционаран за то време, радио је као камера и пројектор у исто време. Док је гледао сцене Ла Сортие де л'усине Лумиере а Лион („ Одлазак фабрике Лумиере у Лиону “), његове очи су виделе потенцијал нове технологије.

Кћерка продавца књига, Алиса је одувек била навикла да чита, па чак и неко време се бавила позориштем. Познавање нарације навело га је на нови поглед на биоскоп. Одлучила је да га претвори у возило за приповедање .

Први филм

Причу о пиониру спасава документарни филм Изгубљени врт: Живот и биоскоп Алис Ги-Блаше („ О Јардим Пердидо: А Вида е о Цинема де Алице Гуи-Блацхе “, 1995), у којем каже да би питао „ Господин. Гаумонт” за снимање неких сцена са новим апаратом. Шеф је пристао, све док проналазак није ометао њен рад као секретарице.

Алице Гуи Блацхе

Тако је 1896. Алице пустила први светски филм нон-фицтион . Ла Фее аук цхоук („Вила купуса“), која је трајала само један минут, написала је, продуцирала и режирала.

Иако су браћа Лумијер извела мала сцена под називом Л'Арросеур арросе („ Кана за заливање “), 1895. нису ни замислили пун потенцијал биоскопа и онога што су видели више као средство за снимање него као начин причања прича. С друге стране, први филм Алис Гај садржи сетове, резове, специјалне ефекте и наратив, иако кратак . Заснован је на старој француској легенди, према којој се мушке бебе рађају од купуса, а девојчице од ружа.

Продукцију је два пута поново снимала сама Алиса, издајући нове верзије 1900. и 1902. године. Из филма из 1900. године било је могуће опоравити афрагмент одржава Свенска Филминститутет , Шведски филмски институт . У њему видимо сцену испод, направљену од прототипова купуса, лутака, глумице, па чак и праве бебе.

Према њеној унуци Адриенне Блацхе-Цханнинг каже у Изгубљени врт , Алисин први комерцијални филм продат је у 80 копија, што је био успех за то време. Велика посећеност учинила је да млада жена ускоро буде унапређена у шефа кинематографске продукције у Гаумонт . Одличан положај за жену средином 19. века!

Отварањем нове ере кинематографије, у којој снимање није било ограничено на представљање стварности, она не може бити више заслужна за ту функцију. Од тог тренутка, машта креатора била је граница за Седму уметност .

Исте године, Жорж Мелијес ће објавити свој први филм. Постао је познат, Алиса је скоро заборављена од историје.

Кинематске иновације

Од малих ногу, редитељ је имао страст за истраживање уметности која је тек настала. Тако ће, још почетком прошлог века, створити кинематографски језик који ће годинама касније постати клише: коришћење крупних планова у сцени како би се гарантовао драматичан ефекат.

Први пут коришћена у Мадаме а дес енвиес („ Госпођа има своје жеље “, 1906.), техника се дуго времена приписивала д. В. Гриффитх , којитек четири године касније ће објавити свој први филм.

Највећи успех у његовој каријери долази исте године, када Алиса лансира Ла Вие ду Цхрист („ Христов живот ”, 1906), кратки филм у трајању од 34 минута, који истражује језик биоскопа као никада раније. Са специјалним ефектима, сценама и дубоким ликовима, она поставља прву основу на којој ће се градити будући блокбастери .

Још 1906. године редитељ плеше канкан у лице друштва пуштањем филма Лес ресултатс ду феминисме („ Последице феминизма “), који приказује мушкарце који обављају активности типично повезане са женама, док уживају у животу у бару и узнемиравају своје партнере. За мање од 7 минута, комедија се клади на смех како би подстакла статус куо .

На службеном путу, редитељка среће свог колегу Херберта Блацхеа , са којим се удаје, смењена са њеног положаја у Гомону – очигледно, он је задржао своју функцију. Године 1907. њен муж је послат у Сједињене Државе као менаџер производње компаније. Одлучили да започну живот испочетка у Америци, пакују кофере.

У Сједињеним Државама, Алис ствара сопствену компанију, Солак , 1910. године. Прве продукције су биле успешне и , 1912. већ је била једина жена која је зарађивала више од 25 хиљада долара годишње у земљи. Са успехом, изградите својесопствени студио у Форт Ли , вредан 100 хиљада долара – што је еквивалентно инвестицији од 3 милиона долара данас.

Алице се никада не умара од иновација и лансира први филм у историји са поставом састављеном само од црних глумаца , под називом Будала и његов новац („ Будала и његов новац “, 1912) – одломци из рад се може видети на овом линку. До тада, бели глумци су користили блацкфаце да представљају црне људе у биоскопу, што је наставило да се дешава дуго времена.

Феминизам и друштвена критика

Студио којим управља Алис лого би постао највећи у Сједињеним Државама. У интервјуу обављеном 1912. године, директор је изазвао пометњу рекавши новинама да су жене већ спремне да гласају – што ће у земљи постати стварност тек 1920. године.

У у исто време, пионирка снима неколико филмова који већ представљају неку интиму са феминистичком темом и идејом кршења устаљених обичаја. Ово је случај Амор и комета („ Цупидо е о Цомета “, 1911), у којем млада жена бежи од куће да би се удала против ње тестамент оца и А Хоусе Дивидед („ Подијељена кућа “, 1913), у којој пар одлучује да живи „одвојено заједно“, говорећи само за преписку.

Такође 1913. Алиса се клади на још једну прекретницу у биоскопу: Дицк Вхиттингтон и ХисМачка („ Дик Витингтон и његова мачка “), у којој рекреира причу о старој енглеској легенди. У недостатку сложених специјалних ефеката, једна од сцена продукције представљала је стварни спаљени брод. Иновација је, међутим, имала цену: Херберт је задобио тешке опекотине услед експлозије бурета барута, према књизи Алице Ги Блаше: Изгубљени визионар кинематографије („ Алице Ги Блаше: Изгубљени визионар филма “).

Такође 1913. године престаје уговор њеног мужа са Гомоном и Алиса одлучује да га постави за председника Солакса . Тако је могла да се посвети само писању и режији нових филмова, остављајући бирократски део по страни. Међутим, чини се да муж није срећан што ради за своју жену и три месеца касније даје оставку да би основао сопствену компанију Блацхе Феатурес .

Њих двоје раде заједно у обе компаније, све док Хербертова компанија не почне да привлачи већу пажњу дуа, са продукцијом око једног дугог филма месечно. Повучена у други план, Алисина компанија је пропала и од 1915. године почела је да ради као уговорни директор за Блацхе Феатурес . Током овог периода, пионирка је режирала звезде као што су Олга Петрова и Клер Витни у делима која су, нажалост, изгубљена, као и већина њених филмова.

Раздвајање и заборав

Ин1918, муж напушта Алису. Убрзо након тога, обојица ће режирати један од својих последњих филмова: Танисхед Репутатионс („ Таинтед Репутатионс “, 1920), чија прича има сличности са везом пара.

Године 1922. редитељи се званично раздвајају и Алис се враћа у Француску, али схвата да је њен рад већ заборављен у земљи. Због недостатка подршке, пионирка није могла да продуцира нове филмове и почела је да се посвећује писању прича за децу, користећи мушке псеудониме.

Сматра се да је редитељка радила на више од хиљаду филмова. кинематографске продукције, иако их је до данас пронађено само 130 . Временом су многи његови филмови били заслужни мушкарцима, док су други носили само име продуцентске куће.

Његов рад је почео да се обнавља 1980-их, након постхумног објављивања његове аутобиографије, написане у касних 1980-их, 1940-их. У књизи, Алис детаљно описује списак филмова које је продуцирала, у нади да ће једног дана добити дужну заслугу за радове и освојити простор који је одувек био њен: онај кинематографског пионира .

Такође прочитајте: 10 сјајних режисерки које су помогле у стварању историје кинематографије

Са информацијама са:

Изгубљени врт: Живот и биоскоп Алис Ги-Блаше

Најпознатија жена за коју никада нисте чули: Алис Гај-Блаше