Ինը ամիս առաջ, երբ Լուի և Օգյուստ Լյումյեր եղբայրները կանցկացնեն իրենց առաջին կինոսեսիան վճարովի հանդիսատեսի համար, 1895 թվականի դեկտեմբերի 28-ին նրանք որոշեցին գյուտը ցույց տալ մարդկանց փոքր խմբին: Ոչ ոք չէր պատկերացնում, որ այս փոքր հանձնաժողովը կլինի պատմության մեջ առաջին կին ռեժիսորը:

Ալիս Գայ Բլաշեն աշխատանքի էր ընդունվել որպես ընկերության քարտուղար Comptoir Général de Photographie , որը հաջորդ տարի ձեռք կբերվի Leon Gaumont -ի կողմից: Gaumont անվան տակ ծնվեց աշխարհում առաջին կինոընկերությունը, և ամենահինը դեռ գործում է: Չնայած ընկերությունում տեղի ունեցած փոփոխությանը, այն ժամանակ քսան տարեկան երիտասարդ կինը շարունակեց աշխատել որպես քարտուղարուհի, բայց կարճ ժամանակով կմնա այդ պաշտոնում:

Gaumont թիմի կողքին Ալիս Գայը հրավիրվեց վկայության: Լյումիեր եղբայրների կողմից մշակված առաջին կինեմատոգրաֆի կախարդանքը: Ժամանակի համար հեղափոխական սարքը միաժամանակ աշխատում էր որպես տեսախցիկ և պրոյեկտոր։ Դիտելով La Sortie de l'usine Lumière à Lyon-ի տեսարանները (« Լյումիերի բույսերի մեկնումը Լիոնում »), նրա աչքերը տեսան ներուժը. Նոր տեխնոլոգիաներ:

Գրավաճառի դուստր Ալիսը միշտ սովոր էր կարդալու և նույնիսկ որոշ ժամանակ զբաղվել թատրոնով: Պատմվածքին ծանոթությունը ստիպեց նրան նոր հայացք նետել կինոյին: Նա որոշեց այն վերածել պատմվածքի մեքենայի :

Առաջին ֆիլմը

Ռահվիրա պատմությունը փրկում է վավերագրական ֆիլմը The Lost Garden. Alice Guy-Blaché-ի կյանքը և կինոն (« O Jardim Perdido: A Vida e o Cinema de Alice Guy-Blaché », 1995 թ.), որտեղ նա ասում է, որ ինքը կհարցներ « Պրն. Gaumont» նոր ապարատով որոշ տեսարաններ նկարահանելու համար: Ղեկավարը համաձայնվել է, քանի դեռ գյուտը չի խանգարել նրա աշխատանքին որպես քարտուղար:

Ալիս Գայ Բլաշեն

Այսպիսով, 1896 թվականին Ալիսն ազատ է արձակվել աշխարհի առաջին ոչ գեղարվեստական ​​ֆիլմը ։ La Fée aux choux («Կաղամբի փերին»), որը տևեց ընդամենը մեկ րոպե, գրվել, պրոդյուսեր և ռեժիսոր է նրա կողմից:

Չնայած Լյումիեր եղբայրները ստեղծել են փոքրիկ տեսարան L'Arroseur arrosé (« Ջրելու տուփը » վերնագրով, 1895 թվականին նրանք նույնիսկ չէին պատկերացնում կինոյի ողջ ներուժը և տեսածը. դա ավելի շատ որպես ձայնագրման գործիք, քան պատմություններ պատմելու միջոց: Մյուս կողմից, Ալիս Գայի առաջին ֆիլմը ներառում է դեկորացիաներ, կտրվածքներ, հատուկ էֆեկտներ և պատմվածք, թեև հակիրճ : Այն հիմնված է հին ֆրանսիական լեգենդի վրա, ըստ որի՝ արական սեռի երեխաները ծնվում են կաղամբից, իսկ աղջիկները՝ վարդերից:

Արտադրությունը երկու անգամ վերանկարահանվել է անձամբ Ալիսի կողմից՝ թողարկելով նոր տարբերակներ 1900 թվականին և 1902 թվականին: 1900 թվականի ֆիլմից հնարավոր եղավ վերականգնել ահատվածը պահպանվում է Svenska Filminstitutet , Շվեդիայի կինոյի ինստիտուտի կողմից : Հենց դրանում մենք տեսնում ենք ստորև ներկայացված տեսարանը՝ պատրաստված կաղամբի նախատիպերի, տիկնիկների, դերասանուհու և նույնիսկ իսկական երեխայի միջոցով:

Ըստ նրա թոռնուհու Ադրիեն Բլաշե-Շանինգը պատմում է <3-ում:>Կորուսյալ այգին ՝ Ալիսի առաջին կոմերցիոն ֆիլմը, վաճառվել է 80 օրինակով, ինչն այն ժամանակվա հաջողությունն էր: Բազմաթիվ հաճախելիությունը ստիպեց երիտասարդ կնոջը շուտով նշանակել Gaumont կինեմատոգրաֆիական արտադրության ղեկավար: Բավականին պաշտոն կնոջ համար 19-րդ դարի կեսերին:

Ստեղծելով կինոյի նոր դարաշրջան, որտեղ նկարահանումները սահմանափակված չէին իրականությունը ներկայացնելով, նա չէր կարող ավելի արժանի լինել այդ գործառույթին: Այդ պահից ստեղծագործողների երևակայությունը սահմանն էր յոթերորդ արվեստի համար :

Նույն թվականին Ժորժ Մելիեսը կթողարկի իր առաջին ֆիլմը։ Նա հայտնի դարձավ, Ալիսը գրեթե մոռացված էր պատմության կողմից:

Կինո նորարարություններ

Շատ վաղ տարիքից ռեժիսորը կիրք ուներ ուսումնասիրելու նոր առաջացած արվեստը: Ահա թե ինչպես, դեռ անցյալ դարասկզբին, նա կստեղծեր կինեմատոգրաֆիական լեզու, որը տարիներ անց կդառնար կլիշե. մեծ պլանների օգտագործումը տեսարանում դրամատիկ էֆեկտը երաշխավորելու համար:

Առաջին անգամ օգտագործվել է Madame a des envies (« Տիկինն ունի իր ցանկությունները “, 1906 թ.), տեխնիկան երկար ժամանակ վերագրվում էր. դ. W. Griffith , ովնա միայն չորս տարի անց կթողարկի իր առաջին ֆիլմը:

Նրա կարիերայի ամենամեծ հաջողությունը գալիս է նույն թվականին, երբ Ալիսը թողարկում է La Vie du Christ (« The Life of Christ “, 1906), 34 րոպեանոց կարճամետրաժ ֆիլմ, որն ուսումնասիրում է կինոյի լեզուն, ինչպես երբեք: Հատուկ էֆեկտներով, կտրվածքով և խորը կերպարներով նա դնում է առաջին հիմքը, որի վրա կկառուցվեն ապագա բլոկբաստերները :

Դեռևս 1906 թվականին ռեժիսորը պարում է can հասարակության դեմքը թողարկելով Les resultats du feminisme (« Ֆեմինիզմի հետևանքները ») ֆիլմը, որը ցույց է տալիս, թե ինչպես են տղամարդիկ անում գործողություններ, որոնք սովորաբար կապված են կանանց հետ, մինչդեռ նրանք վայելել կյանքը բարում և անհանգստացնել իրենց գործընկերներին: 7 րոպեից էլ քիչ ժամանակում կատակերգությունը խաղադրույք է կատարում ծիծաղի վրա՝ ստատուս քվոն մղելու համար :

Գործուղման ժամանակ ռեժիսորը հանդիպում է իր գործընկերոջը Հերբերտ Բլաշեին , որի հետ ամուսնանում է՝ հեռացվելով Գոմոնում իր պաշտոնից. ակնհայտորեն, նա պահպանեց իր պաշտոնը: 1907 թվականին նրա ամուսնուն ուղարկում են ԱՄՆ՝ որպես ընկերության արտադրության մենեջեր։ Որոշելով իրենց կյանքը սկսել Ամերիկայում՝ նրանք հավաքում են ճամպրուկները:

Միացյալ Նահանգներում Ալիսը ստեղծում է իր սեփական ընկերությունը՝ Solax , 1910 թվականին: Առաջին արտադրությունները հաջողություն ունեցան և . 1912 թվականին նա արդեն միակ կինն էր, ով տարեկան ավելի քան 25 հազար դոլար է վաստակում երկրում։ Հաջողությամբ կառուցեք ձերսեփական ստուդիա Ֆորտ Լիում , 100 հազար դոլար արժողությամբ, ինչը համարժեք է 3 միլիոն դոլարի ներդրմանը այսօր:

Ալիսը երբեք չի հոգնում նորարարություններից և թողարկում է առաջին ֆիլմը պատմության մեջ: միայն սևամորթ դերասաններից կազմված դերասանական կազմով , որը վերնագրված է Հիմարը և նրա փողը (« Հիմարը և նրա փողը “, 1912) – հատվածներ աշխատանքը կարող եք տեսնել այս հղումով։ Մինչ այդ, սպիտակամորթ դերասաններն օգտագործում էին սև դեմքը սևամորթներին կինոյում ներկայացնելու համար, ինչը երկար ժամանակ շարունակվեց:

Ֆեմինիզմ և սոցիալական քննադատություն

Ալիսայի ղեկավարած ստուդիան լոգոն կդառնա ամենամեծը Միացյալ Նահանգներում։ 1912 թվականին տված հարցազրույցում տնօրենը մեծ աղմուկ բարձրացրեց՝ թերթերին ասելով, որ կանայք արդեն պատրաստ են քվեարկելու , ինչը երկրում իրականություն կդառնա միայն 1920 թվականին։

Ա. այդ նույն ժամանակ ռահվիրաը մի քանի ֆիլմ է նկարահանում, որոնք արդեն որոշակի մտերմություն են ներկայացնում ֆեմինիստական ​​թեմայի և հաստատված սովորույթները խախտելու գաղափարի հետ: Սա Cupid and The Comet-ի դեպքն է (“ Cupido e o Cometa “, 1911), որտեղ մի երիտասարդ կին փախչում է տնից՝ ամուսնանալու իր դեմ։ հոր կամքը և A House Divided (« A parted house “, 1913), որտեղ զույգը որոշում է ապրել «առանձին միասին»՝ խոսելով միայն նամակագրության համար:

Նաև 1913 թվականին Ալիսը խաղադրույք է կատարում կինոյի մեկ այլ ջրբաժանի վրա. Դիկ Ուիթինգթոնը և նրաCat (« Dick Whittington and his cat “), որտեղ նա վերստեղծում է հին անգլիական լեգենդի պատմությունը: Բարդ հատուկ էֆեկտների բացակայության դեպքում արտադրության տեսարաններից մեկում պատկերված էր իրական այրված նավը: Այնուամենայնիվ, նորամուծությունը գին ուներ. Հերբերտը ծանր այրվածքներ է ստացել փոշու տակառի պայթյունի հետևանքով, համաձայն գրքի Alice Guy Blaché. Lost Visionary of the Cinema (« Ալիս Գայ Բլաշե. Կինոյի կորած տեսլականը “):

Նաև 1913 թվականին ավարտվում է ամուսնու պայմանագիրը Գոմոնի հետ, և Ալիսը որոշում է նրան դարձնել Solax -ի նախագահ: Այսպիսով, նա կարող էր իրեն նվիրել միայն նոր ֆիլմեր գրելուն ու բեմադրելուն՝ մի կողմ թողնելով բյուրոկրատական ​​մասը։ Ամուսինը, սակայն, կարծես թե երջանիկ չէ աշխատել իր կնոջ համար, և երեք ամիս անց նա հրաժարական է տալիս՝ հիմնելու իր սեփական ընկերությունը՝ Blaché Features :

Երկուսը միասին աշխատում են երկու ընկերություններում, մինչև Հերբերտի ընկերությունը սկսում է ավելի շատ ուշադրություն գրավել դուետի կողմից՝ ամսական մոտ մեկ երկար ֆիլմի արտադրությամբ: Անցնելով երկրորդ պլան՝ Ալիսի ընկերությունը փլուզվեց և 1915 թվականից սկսած նա սկսեց աշխատել որպես պայմանագրային տնօրեն Blaché Features -ում։ Այս ժամանակահատվածում պիոները նկարահանել է այնպիսի աստղերի, ինչպիսիք են Օլգա Պետրովան և Քլեր Ուիթնին ստեղծագործություններում, որոնք, ցավոք, կորել են, ինչպես նրա ֆիլմերից շատերը:

Բաժանում և մոռացություն

Միջ1918թ., ամուսինը հեռանում է Ալիսից: Կարճ ժամանակ անց, երկուսն էլ կբեմադրեն իրենց վերջին ֆիլմերից մեկը՝ Աղատված համբավ (« Աղոտված հեղինակություն », 1920 թ.), որի պատմությունը նմանություններ ունի զույգի հարաբերությունների հետ։

1922 թվականին ռեժիսորները պաշտոնապես բաժանվում են, և Ալիսը վերադառնում է Ֆրանսիա, բայց հասկանում է, որ իր աշխատանքն արդեն մոռացվել է երկրում։ Օժանդակության բացակայության պատճառով պիոները չկարողացավ նոր ֆիլմեր արտադրել և սկսեց իրեն նվիրել մանկական պատմություններ գրելուն՝ օգտագործելով արական կեղծանուններ:

Ենթադրվում է, որ ռեժիսորն աշխատել է ավելի քան հազարի վրա: կինեմատոգրաֆիական արտադրություններ, թեև մինչ օրս հայտնաբերվել են դրանցից միայն 130-ը ։ Ժամանակի ընթացքում նրա ֆիլմերից շատերը վերագրվում էին տղամարդկանց, իսկ մյուսները կրում էին միայն պրոդյուսերական ընկերության անվանումը:

Նրա աշխատանքը սկսեց վերականգնվել 1980-ական թվականներին՝ իր ինքնակենսագրականի հետմահու թողարկումից հետո, որը գրված էր 1980 թ. 1980-ականների վերջ, 1940-ականներ: Գրքում Ալիսը մանրամասնում է իր արտադրած ֆիլմերի ցանկը՝ հույս ունենալով, որ մի օր կարժանանա աշխատանքների պատշաճ գնահատականին և կնվաճի մի տարածություն, որը միշտ իրենն է եղել՝ կինոյի ռահվիրա .

Կարդացեք նաև. 10 մեծ կին ռեժիսորներ, ովքեր օգնել են ստեղծել կինոյի պատմությունը

Տեղեկություններով՝

Կորուսյալ այգին. Ալիս Գայ-Բլաշեի կյանքն ու կինոն

Ամենահայտնի կինը, ում մասին երբեք չեք լսել. Ալիս Գայ-Բլաշե