Naŭ monatojn antaŭ ol la fratoj Louis kaj Auguste Lumière okazigis sian unuan filmsesion por paganta publiko, la 28-an de decembro 1895, ili decidis montri la inventaĵon al grupeto de homoj. Neniu imagis, ke tiu ĉi eta komitato estos la unua ina kinoreĝisoro en la historio.

Alice Guy Blaché estis dungita kiel sekretario ĉe la firmao Comptoir Général de Photographie , kiu estus akirita la sekvan jaron de León Gaumont . Sub la nomo de Gaumont naskiĝis la unua filmkompanio en la mondo – kaj la plej malnova ankoraŭ funkcianta. Malgraŭ la ŝanĝo en la firmao, la juna virino, tiam en siaj dudekaj jaroj, daŭre laboris kiel sekretario - sed restus en la posteno por mallonga tempo.

Kun la teamo Gaumont, Alice Guy estis invitita por atesti. la magio de la unua kinematografio evoluigita fare de la fratoj Lumière. La aparato, revolucia por la tempo, funkciis kiel fotilo kaj projekciilo samtempe. Rigardante la scenojn de La Sortie de l'usine Lumière à Lyon (“ La foriro de la Lumière-fabrikoj en Lyon “), liaj okuloj vidis la potencialon de nova teknologio.

Filino de librovendisto, Alico ĉiam kutimis legi kaj eĉ praktikis teatron dum kelka tempo. Konatiĝo kun la rakonto igis lin doni novan rigardon al kinejo. Ŝi decidis igi ĝin veturilo por rakontado .

La unua filmo

La rakonto de la pioniro estas savita de la dokumenta filmo La Perdita Ĝardeno: La Vivo kaj Kino de Alice Guy-Blaché (" O Jardim Perdido: A Vida e o Cinema de Alice Guy-Blaché ", 1995), en kiu li rakontas ke li estus demandinta " Mr. Gaumont” por filmi kelkajn scenojn per la nova aparato. La estro konsentis, kondiĉe ke la invento ne ĝenis ŝian laboron kiel sekretario.

Alice Guy Blaché

Ĝuste tiel, en 1896, Alico liberigis la unua filmo de nefikcio de la mondo . La Fée aux choux (“La Brasika Feino”), daŭranta nur unu minuton, estis verkita, produktita kaj reĝisorita de ŝi.

Kvankam la fratoj Lumière faris malgranda sceno titolita L'Arroseur arrosé (“ La akvujo “), en 1895, ili eĉ ne antaŭvidis la plenan potencialon de kinejo kaj ili vidis ĝi pli kiel registra ilo ol maniero rakonti rakontojn. Aliflanke, la unua filmo Alice Guy prezentas arojn, tranĉojn, specialajn efektojn kaj rakonton, kvankam mallongan . Ĝi baziĝas sur malnova franca legendo, laŭ kiu viraj beboj naskiĝas el brasikoj, dum knabinoj naskiĝas el rozoj.

La produktado estis refilmita dufoje de Alico mem, publikigante novajn versiojn en 1900 kaj en 1902. El la filmo de 1900, eblis reakiri ĉfragmento prizorgata de Svenska Filminstitutet , la Sveda Filminstituto . Ĝuste en ĝi ni vidas la scenon malsupre, faritan per brasikprototipoj, pupoj, aktorino kaj eĉ vera bebo.

Laŭ ŝia nepino Adrienne Blaché-Channing rakontas en La Perdita Ĝardeno , la unua komerca filmo de Alico vendis 80 ekzemplerojn, sukceso por la tempo. La granda ĉeesto igis la junan virinon baldaŭ esti promociita al ĉefo de kinematografiaj produktadoj ĉe Gaumont . Sufiĉe pozicio por virino en la mezo de la 19-a jarcento!

Inaŭgurante novan epokon de kino, en kiu filmado ne estis limigita al reprezentado de la realo, ŝi ne povus esti pli inda je la funkcio. De tiu momento, la imago de la kreintoj estis la limo por la Sepa Arto .

En la sama jaro, Georges Meliès publikigos sian unuan filmon. Li famiĝis, Alicio estis preskaŭ forgesita de la historio.

Kinemataj novigoj

De tre frua aĝo, la reĝisoro havis pasion por esplori la ĵus aperinta arton. Tiel li ankoraŭ komence de la pasinta jarcento kreus kinematografian lingvon, kiu jarojn poste fariĝos kliŝo: la uzo de proksimaj fotoj en sceno por garantii draman efikon.

Unue uzata en Madame a des envies (“ La Sinjorino havas ŝiajn dezirojn “, 1906), la tekniko estis longe atribuita al d. W. Griffith , kiuli nur publikigus sian unuan filmon kvar jarojn poste.

La plej granda sukceso de lia kariero venas en la sama jaro, kiam Alico lanĉas La Vie du Christ (" La Vivo de Kristo “, 1906), 34-minuta mallonga filmo kiu esploras kinematografian lingvon kiel neniam antaŭe. Per specialaj efektoj, scenoj kaj profundaj karakteroj, ŝi metas la unuan fundamenton sur kiu estontaj sukcesoj estus konstruitaj.

Ankoraŭ en 1906, la reĝisoro dancas cancan en la vizaĝo de la socio per publikigo de la filmo Les résultats du feminisme (" La konsekvencoj de feminismo "), kiu montras virojn farantajn agadojn kutime asociitajn kun virinoj, dum ili ĝuu la vivon ĉe la drinkejo kaj ĉikanu siajn partnerojn. En malpli ol 7 minutoj, la komedio vetas je ridado por puŝi la stato quo .

Dum afervojaĝo, la reĝisoro renkontas sian kolegon Herbert Blaché , kun kiu geedziĝas, estante forigita de ŝia posteno ĉe Gaumont - evidente, li konservis sian postenon. En 1907, ŝia edzo estis sendita al Usono kiel la produktestro de la firmao. Decidite rekomenci sian vivon en Ameriko, ili pakas siajn sakojn.

En Usono, Alice kreas sian propran firmaon, Solax , en 1910. La unuaj produktadoj estis sukceso kaj , en 1912, ŝi jam estis la nura virino gajnanta pli ol 25 mil dolarojn jare en la lando. Kun sukceso, konstruu vianpropra studio en Fort Lee , kun valoro de 100 mil dolaroj – kio samvaloras hodiaŭ al investo de 3 milionoj da dolaroj.

Alico neniam laciĝas novigi kaj lanĉas la unuan filmon en la historio. kun rolantaro kunmetita nur de nigraj aktoroj , titolita Malsaĝulo kaj lia mono (“ Malsaĝulo kaj lia mono “, 1912) – eltiraĵoj el la verko videblas ĉe ĉi tiu ligilo. Ĝis tiam blankaj aktoroj uzis nigrulvizaĝon por reprezenti nigrulojn en kinejo, kio daŭre okazis dum longa tempo.

Feminismo kaj socia kritiko

La studio administrata de Alice emblemo iĝus la plej granda en Usono. En intervjuo farita en 1912, la direktoro ekscitis, dirante al la gazetoj, ke virinoj jam pretas voĉdoni – kio fariĝos realaĵo en la lando nur en 1920.

Je tiu sama tempo, la pioniro faras plurajn filmojn, kiuj jam prezentas iom da intimeco kun la feminisma temo kaj la ideo rompi kun establitaj kutimoj. Tio estas la kazo de Kupido kaj La Kometo (“ Kupido e o Cometa “, 1911), en kiu juna virino forkuras de hejmo por edziĝi kontraŭ ŝi. testamento de la patro kaj A Domo Dividita (“ Dividita domo “, 1913), en kiu paro decidas vivi “aparte kune”, parolante nur por korespondado.

Ankaŭ en 1913, Alice vetas pri alia akvodislimo en kinejo: Dick Whittington kaj LiaKato (“ Dick Whittington kaj lia kato “), en kiu li rekreas la rakonton de malnova angla legendo. En la foresto de kompleksaj specialefektoj, unu el la scenoj de la produktado havis faktan forbruligitan ŝipon. La novigado havis tamen prezon: Harbert suferis severajn brulvundojn pro la eksplodo de pulvobarelo, laŭ la libro Alice Guy Blaché: Lost Visionary of the Cinema (“ Alice Guy Blaché: La perdita viziulo de kino “).

Ankaŭ en 1913 finiĝas la kontrakto de ŝia edzo kun Gaumont kaj Alice decidas igi lin prezidanto de Solax . Tiel, ŝi povis dediĉi sin nur al verkado kaj reĝisorado de novaj filmoj, lasante la burokratian parton flanken. La edzo tamen ne ŝajnas feliĉa laborante por sia edzino kaj, tri monatojn poste, li rezignas por fondi sian propran firmaon, Blaché Features .

La du laboras kune en ambaŭ kompanioj, ĝis la firmao de Herbert komencas akiri pli da atento de la duopo, kun la produktado de proksimume unu longa filmo monate. Forigita al la fono, la firmao de Alice kolapsis kaj, de 1915 pluen, ŝi komencis labori kiel kontrakta direktoro por Blaché Features . Dum tiu ĉi periodo, la pioniro reĝisoris stelojn kiel Olga Petrova kaj Claire Whitney en verkoj kiuj, bedaŭrinde, estis perditaj, kiel la plej multaj el ŝiaj filmoj.

Disiĝo kaj forgeso

En1918, edzo forlasas Alice. Baldaŭ poste, ambaŭ reĝisoris unu el siaj lastaj filmoj: Tarnished Reputations (“ Tainted Reputations “, 1920), kies rakonto havas similecojn kun la rilato de la paro.

En 1922, la direktoroj oficiale disiĝas kaj Alice revenas al Francio, sed ekkomprenas ke ŝia laboro estis jam forgesita en la lando. Pro manko de subteno, la pioniro ne povis produkti novajn filmojn kaj komencis dediĉi sin al verkado de infanaj rakontoj, uzante virajn pseŭdonimojn.

Oni kredas, ke la reĝisoro laboris pri pli ol milo. kinematografiaj produktaĵoj , kvankam nur 130 el ili estis trovitaj ĝis nun . Kun la tempo, multaj el liaj filmoj estis kredititaj al viroj, dum aliaj portis nur la nomon de la produktentrepreno.

Lia laboro komencis esti retrovita en la 1980-aj jaroj, post la postmorta publikigo de lia aŭtobiografio, skribita en la malfruaj 1980-aj jaroj 1940. En la libro, Alico detaligas liston de la filmoj kiujn ŝi produktis, kun la espero ke iutage ricevos konvenan krediton por la verkoj kaj konkeros spacon kiu ĉiam estis ŝia: tiu de kinopioniro .

Legu ankaŭ: 10 bonegaj reĝisoroj kiuj helpis krei la historion de kino

Kun informoj de:

La Perdita Ĝardeno: La Vivo kaj Kinejo de Alice Guy-Blaché

La Plej Fama Virino pri kiu Vi Neniam Aŭdis: Alice Guy-Blaché