Deviņus mēnešus pirms brāļiem Luijs un Ogausts Lumjērs Kad 1895. gada 28. decembrī viņi rīkoja savu pirmo kinoseansu maksas auditorijai, viņi nolēma parādīt savu izgudrojumu nelielai cilvēku grupai. Neviens vēl nevarēja iedomāties, ka šajā kinematogrāfijas seansā petit comité būs pirmā sieviete kinorežisore vēsturē.

Alise Guy Blaché bija pieņemta darbā uzņēmumā par sekretāri. Comptoir Général de Photographie kuru nākamajā gadā iegādāsies León Gaumont Ar nosaukumu Gaumont Neraugoties uz pārmaiņām uzņēmumā, jaunā sieviete, kurai tobrīd bija divdesmit gadu, turpināja strādāt par sekretāri, taču tikai neilgu laiku.

Kopā ar Gaumont komandu Alise Gija tika uzaicināta vērot brāļu Lumjēru izstrādātā pirmā kinematogrāfa burvību. Ierīce, kas savam laikam bija revolucionāra, vienlaikus darbojās gan kā kamera, gan projektors. La Sortie de l'usine Lumière à Lyon (" Izbraukšana no Lumière rūpnīcām Lionā "), viņa acis saskatīja jaunās tehnoloģijas potenciālu.

Grāmatu pārdevēja meita Alise vienmēr bija pieradusi lasīt un kādu laiku nodarbojās ar teātri. Viņas iepazīšanās ar stāstniecību lika viņai no jauna paraudzīties uz kino. Viņa nolēma to pārvērst par stāstu stāstīšanas līdzekli. .

Pirmā filma

Pioniera vēsturi glābj dokumentālā filma The Lost Garden: The Life and Cinema of Alice Guy-Blaché (Pazudušais dārzs: Alises Gij-Blašejas dzīve un kino) (" The Lost Garden: The Life and Cinema of Alice Guy-Blaché (Pazudušais dārzs: Alises Gij-Blašejas dzīve un kino) "Šefs piekrita ar nosacījumu, ka izgudrojums netraucēs viņas kā sekretāres darbu.

Alise Guy Blaché

Tā tas notika 1896. gadā, Alise uzsāk pasaulē pirmās bezliteratūras filmas izrādīšanu . La Fée aux choux ("The Cabbage Patch Fairy"), kas ilgst tikai vienu minūti, ir viņas sarakstīts, producēts un režisēts.

Lai gan brāļi Lumjēru uzņēma īsfilmu ar nosaukumu L'Arroseur arrosé (" Laistīšanas kanna ") 1895. gadā, viņi pat nenojauta visas kino iespējas un uzskatīja to vairāk par ierakstu rīku, nevis par stāstu stāstīšanas veidu. Turpretim, Alises Gajas pirmajā filmā ir scenogrāfija, griezumi, specefekti un stāstījums, lai arī īss. Tā pamatā ir sena franču leģenda, kas vēsta, ka zēni dzimst no kāpostiem, bet meitenes - no rozēm.

Izrādi divreiz pārtaisīja pati Alise, izlaižot jaunas versijas 1900. un 1902. gadā. 1900. gada filmā bija iespējams atgūt fragmentu, kas glabājās pie Svenska Filminstitutet , o Zviedrijas Filmu institūts Šeit redzama zemāk redzamā aina, kas veidota, izmantojot kāpostu prototipus, lelles, aktrisi un pat īstu bērnu.

Saskaņā ar viņa mazmeitas teikto Adrienne Blaché-Channing kontā Pazudušais dārzs Alises pirmā komerciālā filma tika pārdota 80 eksemplāros, kas savam laikam bija panākums. Gaumont Diezgan piemērots stāvoklis sievietei 19. gadsimtā!

Ievadot jaunu kino laikmetu, kurā filmēšana neaprobežojās ar realitātes atveidošanu, viņa nevarētu būt vairāk pelnījusi šo lomu. No šī brīža Septītās mākslas radītāju iztēle bija robeža. .

Tajā pašā gadā, Georges Meliès Viņš kļuva slavens, bet Alise bija gandrīz aizmirsta vēsturē.

Kinematogrāfijas inovācijas

Jau no agras bērnības režisorei bija aizraušanās ar tikko dzimušās mākslas izpēti. Tā vēl pagājušā gadsimta sākumā viņa sāka veidot kinematogrāfisko valodu, kas pēc daudziem gadiem kļuva par klišeju: izmantot tuvplāni uz skatuves, lai panāktu dramatisku efektu.

Pirmo reizi izmantots Madame a des envies (" Madame ir savas vēlmes ", 1906), tehnika ilgu laiku tika piedēvēta D.V. Grifits kas savu pirmo filmu izlaidīs tikai četrus gadus vēlāk.

Lielākie panākumi viņas karjerā tiek gūti tajā pašā gadā, kad Alise izdod albumu La Vie du Christ (" Kristus dzīve ", 1906), 34 minūšu īsfilma, kas atklāj kino valodu kā vēl nekad agrāk. 34 minūšu īsfilma ar specefektiem, ainu griezumiem un dziļiem raksturiem ir pirmais pamats, uz kura balstās filmas kinolentes nākotnē.

Arī 1906. gadā režisors dejo cancan sabiedrības priekšā, uzsākot filmu Feminisma rezultāti (" Feminisma sekas "Mazāk nekā septiņu minūšu garā komēdija balstās uz smiekliem, lai izsmietu darba pasauli. status quo .

Komandējumā režisore satiek savu kolēģi. Herberts Blašē (Herbert Blaché) 1907. gadā viņas vīrs tika nosūtīts uz Amerikas Savienotajām Valstīm par uzņēmuma ražošanas vadītāju, un, nolēmuši sākt dzīvi no jauna Amerikā, viņi sapakoja savas mantas.

Atgriezusies Amerikas Savienotajās Valstīs, Alise nodibina savu uzņēmumu - uzņēmumu Solax Pirmās izrādes bija veiksmīgas, un 1912. gadā viņa jau bija vienīgā sieviete, kas pelna vairāk nekā 25 000 ASV dolāru gadā. Līdz ar panākumiem viņš uzbūvē savu studiju Fort Lī 100 000 eiro, kas šodien ir līdzvērtīgi 3 miljonu ASV dolāru ieguldījumam.

Alise nekad nav nogurusi no inovācijām un uzsāk pirmā filma vēsturē ar melnādaino aktieru sastāvu. , ar nosaukumu Muļķis un viņa nauda (" Muļķis un viņa nauda ", 1912) - fragmentus no šī darba var apskatīt šajā saitē. Līdz tam baltie aktieri spēlēja. melnā seja lai attēlotu melnādainos cilvēkus kino, kas turpinājās vēl ilgu laiku.

Feminisms un sociālā kritika

Alises vadītā studija drīz vien kļuva par lielāko ASV. 1912. gadā kādā intervijā režisors izraisīja ažiotāžu, laikrakstiem paziņojot, ka sievietes jau bija gatavas balsot - kas valstī kļuva par realitāti tikai 1920. gadā.

Tajā pašā laikā pionieris uzņēma vairākas filmas, kurās jau bija vērojama zināma tuvība ar feministisko tēmu un ideju par atraušanos no iedibinātajām tradīcijām. Tā tas ir filmas Kupids un komēta (" Amors un komēta ", 1911), kurā jauna meitene bēg no mājām, lai apprecētos pretēji tēva gribai un A Sadalītā māja (" Sašķelts nams ", 1913), kurā pāris nolemj dzīvot "atsevišķi kopā", sarakstoties.

Arī Alise 1913. gadā iezīmēja vēl vienu pavērsienu kinomākslā: Dick Whittington un viņa kaķis (" Diks Vītingtons un viņa kaķis "Tā kā nebija sarežģītu specefektu, vienā no izrādes ainām bija redzams īsts kuģis, kas tika sadedzināts. Tomēr inovācijai bija sava cena: Herberts guva smagus apdegumus no sprāgstošas pulvera mucas, kā teikts grāmatā. Alise Gijs Blašē: zudušais kino vizionārs (" Alise Gijs Blašē: kino zaudētais vizionārs ").

1913. gadā beidzas arī viņas vīra līgums ar Gaumont un Alise nolemj viņu iecelt par Gaumont prezidentu. Solax Tomēr vīrs, šķiet, nav apmierināts ar darbu sievas vietā un pēc trim mēnešiem atkāpjas no darba, lai dibinātu savu uzņēmumu - uzņēmumu Blaché funkcijas .

Abi strādā kopā abos uzņēmumos, līdz Herberta uzņēmums sāk pievērst lielāku uzmanību pārim, kas mēnesī uzņem aptuveni vienu garfilmu. Atkāpjoties otrajā plānā, Alises uzņēmums grimst, un no 1915. gada viņa sāk strādāt kā līgumrežisore uzņēmumā Blaché funkcijas Šajā periodā pionieris vada tādas zvaigznes kā Olga Petrova e Klēra Vitnija darbos, kas diemžēl ir zuduši, tāpat kā liela daļa viņa filmu.

Atdalīšanās un aizmirstība

1918. gadā viņas vīrs pameta Alisi. Neilgi pēc tam abi sāka režisēt vienu no viņas pēdējām filmām: Sabojāta reputācija (" Sabojāta reputācija ", 1920), kura stāsts ir līdzīgs pāra attiecībām.

1922. gadā režisori oficiāli izšķīrās, un Alise atgriezās Francijā, taču viņa pamanīja, ka viņas darbs šajā valstī jau ir aizmirsts. 1922. gadā, trūkstot atbalstam, pioniere nespēja radīt jaunas filmas un sāka pievērsties stāstu bērniem rakstīšanai, izmantojot vīriešu pseidonīmus.

Tiek uzskatīts, ka režisors strādājis pie vairāk nekā tūkstoš filmu, lai gan līdz šim ir atrasti tikai 130 no tiem. Laika gaitā daudzas no viņa filmām tika piedēvētas vīriešiem, bet uz citām bija tikai producentu kompānijas nosaukums.

Viņas darbu sāka atgūt 20. gadsimta 80. gados pēc tam, kad pēcnāves kārtā tika izdota viņas autobiogrāfija, kas sarakstīta 40. gadu beigās. Grāmatā Alise detalizēti apraksta filmu sarakstu, kuras viņa veidojusi, cerot kādu dienu saņemt pienācīgu atzinību par saviem darbiem un iekarot vietu, kas vienmēr piederējusi viņai: vietu filmu pionieris .

Lasiet arī: 10 izcilas sievietes režisores, kas palīdzēja veidot kino vēsturi

Ar informāciju no:

The Lost Garden: The Life and Cinema of Alice Guy-Blaché (Pazudušais dārzs: Alises Gij-Blašejas dzīve un kino)

Slavenākā sieviete, par kuru jūs nekad neesat dzirdējis: Alise Gija Blašē (Alice Guy Blaché)