১৯৬০ চনৰ দ্বিতীয়াৰ্ধত বিটলছৰ ৰাজত্ব আৰু বেণ্ডটোৰ বিশ্বৰ শীৰ্ষত থকা স্থানে লিভাৰপুলৰ চাৰিজন নাইটক প্ৰায় অপ্ৰাপ্য আৰু অতুলনীয় কৰি তুলিছিল। হয়তো অৱশ্যে বিশ্বৰ শ্ৰেষ্ঠ বেণ্ডৰ খিতাপ লাভৰ এই অদৃশ্য প্ৰতিযোগিতাত তেওঁলোকৰ আটাইতকৈ শক্তিশালী প্ৰতিদ্বন্দ্বী আছিল ৰলিং ষ্টোনছ বা বিচ বয়ছ নহয়, বৰঞ্চ ব্ৰাজিলৰ এটা বেণ্ড আছিল, যিটো প্ৰায় ২০ বছৰ বয়সৰ তিনিজন যুৱকে গঠন কৰিছিল। ৰকৰ ইতিহাসৰ আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ দশকটোত মিউটেণ্টেছে যেন বিটলছৰ হাতত কেৱল গুণগত মানহে হেৰুৱাইছে। আৰু ২০১৬ চনত ব্ৰাজিলৰ ইতিহাসৰ শ্ৰেষ্ঠ ৰক বেণ্ডটোৰ উত্থানে ৫০ বছৰ সম্পূৰ্ণ কৰে।

ওপৰৰ চুপাৰলেটিভবোৰ অতিৰঞ্জিত যেন লাগিব পাৰে, কিন্তু সেইবোৰ নহয় – কোনো সন্দেহ হেৰুৱাবলৈ বেণ্ডৰ শব্দত আপোনাৰ কাণ আৰু হৃদয় ধাৰলৈ লওক। এই গ্ৰন্থখনত অৱশ্যে কোনো নিৰপেক্ষতা নাই – কেৱল মিউটেণ্টেছৰ কামৰ প্ৰতি অসীম প্ৰশংসা আৰু আবেগ, যিটো অসম্ভৱ বস্তুনিষ্ঠতাতকৈ বহুত বেছি গুৰুত্বপূৰ্ণ। বিদেশীসকলৰ প্ৰতি মট আৰু বশৱৰ্তী হোৱাৰ সাধাৰণ জটিলতাক পাহৰি যাওঁ আহক, আৰু য়াংকিছ সকলে কি ভাবে সেয়া কোনো কথা নহয়: ছান্টোছ-ডুমণ্টে বিমানখন উদ্ভাৱন কৰিছিল, আৰু মিউটেণ্টেছ যিকোনো আমেৰিকান বেণ্ডতকৈ অধিক আকৰ্ষণীয়, উদ্ভাৱনীমূলক আৰু মৌলিক 1960 চনৰ দশকত বিটলছ থকা ইংৰাজসকলৰ বাবে ভাগ্য ভাল, নহ'লে এই বিবাদটোও কেকৰ টুকুৰা হ'ব।

যেতিয়া আমি ইয়াত মিউটেণ্টছৰ কথা কওঁ, তেতিয়া সেয়াই হৈছে পবিত্ৰ ত্ৰিত্বৰ বিষয়েৰীটা লি আৰু ভাতৃদ্বয় আৰ্নাল্ডো বাপ্টিষ্টা আৰু চাৰ্জিঅ' ডায়েছৰ দ্বাৰা গঠন কৰা এই ত্ৰিপুৰাটোৱে ১৯৬৬ চনৰ পৰা ১৯৭২ চনলৈকে বেণ্ডটোক জীৱন দিছিল আৰু বাস কৰিছিল, যেতিয়া ৰীতাক বহিষ্কাৰ কৰা হৈছিল যাতে অছ মিউটেণ্টেছে অধিক গুৰুতৰ, কাৰিকৰী আৰু বহুত কিবাকিবি প্ৰগতিশীল ৰক বেণ্ডত পুনৰ্জন্ম ল'ব পাৰে কম আকৰ্ষণীয়। বেণ্ডটোৰ আন ফৰ্মেচনবোৰ যিমানেই ভাল নহওক কিয়, এই ছবছৰৰ সোণালী শিখৰৰ সৈতে তুলনা কৰিব নোৱাৰি।

কাৰ্ট কোবেইনে জিনিয়াছ বুলি কোৱাৰ যোগ্য মিউটেণ্টেছক (আৰ্নাল্ডোলৈ লিখা ব্যক্তিগত টোকাত 1993 চনত কাৰ্টে বেণ্ডটোৰ সকলো ৰেকৰ্ড ক্ৰয় কৰাৰ পিছত বাপ্টিষ্টাই অছ মুটাণ্টেছ (1968), মুটান্টেছ (1969), এ ডিভিনা কমেডিয়া অ' এণ্ডো মেইঅ' ডিচকানেক্টেড (1970), এলবাম গঠন কৰে। জাৰ্ডিম ইলেক্ট্ৰিক (১৯৭১) আৰু মিউটেণ্টছ এণ্ড থেৰ কমেটছ ইন দ্য কান্ট্ৰী অৱ দ্য বাউৰেটছ (১৯৭২)। যদি আপুনি এই এলবামবোৰৰ কোনো এটা নাজানে, তেন্তে নিজৰ ওপৰত এটা উপকাৰ কৰক আৰু এই লিখনীটো ড্ৰপ কৰক আৰু এতিয়াই শুনক।

এই পাঁচখন ডিস্কত সকলো আছে উজ্জ্বল, মৌলিক আৰু স্পন্দনশীল, সাধাৰণ অভিনয়, নিৰাপদ অতিমাত্ৰা বা বিদেশী শৈলীৰ মূৰ্খ অনুকৰণ নোহোৱাকৈ। টেকনিকলাৰ, যিটো বেণ্ডটোৰ চতুৰ্থ এলবাম হ'লহেঁতেন (১৯৭০ চনত পেৰিছত ৰেকৰ্ডিং কৰা, কিন্তু শেষত ২০০০ চনতহে মুক্তি পোৱা)ও এটা মাষ্টাৰপিছ।

ওপৰত: কাৰ্ট কোবেইনৰ পৰা আৰ্নাল্ডোলৈ, আৰু ব্ৰাজিলৰ সংগীতজ্ঞজনলৈ টোকা, মিউটেণ্টেছ এলবামৰ সৈতে

তেতিয়াৰ পৰা বেণ্ডটো গঠন কৰা হৈছিল ১৯৬৪ চনত ডায়েছ ভাতৃদ্বয়েবাপ্টিষ্টা, বৈচিত্ৰময় অভিনেতা আৰু অদ্ভুত নামৰ সৈতে। ১৯৬৬ চনত অৱশ্যে অৱশেষত তেওঁলোকে তেওঁলোকৰ প্ৰথম একক একক গীত ৰেকৰ্ডিং কৰিবলৈ সক্ষম হয় (“ছুইচিডা” আৰু “এপ’কেলিপছ” গীতৰ সৈতে, এতিয়াও অ’চেইছ নামেৰে বাপ্তিস্ম লোৱা, আৰু গ্রীষ্মমণ্ডলীয় শব্দৰ পৰা বহু দূৰত – যিটো ২০০ কপিও বিক্ৰী নহ’ব), আৰু... অৱশেষত ত্ৰিপুৰাৰ গঠনক স্ফটিকীয় কৰি তুলিলে যিয়ে প্ৰকৃততে বেণ্ডটোৰ ইতিহাস ৰচনা কৰিব।

বেণ্ডটোৰ প্ৰথম একক গীতৰ কভাৰ, যেতিয়া তেওঁলোক এতিয়াও আছিল 50 বছৰৰ আগতেও তেওঁলোকে দ্য লিটল ৱৰ্ল্ড অৱ ৰনি ভন অনুষ্ঠানত আত্মপ্ৰকাশ কৰিছিল, এতিয়াও সহযোগী অভিনেতা হিচাপে – আৰু তাতেই ইয়াৰ আকৰ্ষণীয় গুণগত মান আছে বেণ্ডটোৱে তেতিয়াৰ পৰাই সংগীত জগতৰ কাণত জপিয়াই পৰিবলৈ ধৰিলে। তেওঁৰ কাৰিজমা আৰু প্ৰতিভা ৰীতা লীৰ বয়স আছিল ১৯ বছৰ; আৰ্নাল্ডোৱে ১৮ বছৰ বয়সত গোটটো পৰিচালনা কৰিছিল; আৰু ইতিমধ্যে তেওঁৰ কৌশল আৰু এতিয়াও গীটাৰৰ পৰা উলিয়াব পৰা মূল শব্দৰ দ্বাৰা আপ্লুত হোৱা চাৰ্জিঅ'ৰ বয়স আছিল মাত্ৰ ১৬ বছৰ।

ৰিটা লীৰ কাৰিজমা, সৌন্দৰ্য্য আৰু চুম্বকীয় প্ৰতিভা, যি মিউটেণ্টেছৰ পিছত ব্ৰাজিলৰ শিলৰ এক প্ৰকাৰৰ চিৰন্তন সূৰ্য্য হৈ থাকিব

ক্ৰমান্বয়ে অন্যান্য উপাদান তেখেতে তেখেতৰ অনন্য শব্দ গঠন কৰিবলৈ অপৰিহাৰ্য হৈ পৰিব: তেওঁলোকৰ প্ৰথমজন আছিল ক্লাউডিঅ' চেজাৰ ডায়েছ বাপ্টিষ্টা, আৰ্নাল্ডো আৰু চাৰ্জিঅ'ৰ ডাঙৰ ভাতৃ, যি প্ৰথম গঠনৰ অংশ আছিল, কিন্তু তেওঁৰ বৃত্তি অনুসৰণ কৰাটো পছন্দ কৰিছিল এজন উদ্ভাৱক, lutier আৰুধ্বনি. ক্লাউডিঅ' চেজাৰেই নিজৰ হাতেৰে মিউটেণ্ট নান্দনিকতাৰ বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ যন্ত্ৰ, পেডেল আৰু ইফেক্ট সৃষ্টি আৰু নিৰ্মাণ কৰিছিল।

ক্লাউডিঅ' চেজাৰৰ আৰম্ভণি ক্লাউডিঅ' চেজাৰৰ হাজাৰটা উদ্ভাৱনৰ ভিতৰত এজনে নিজৰ পৌৰাণিক কাহিনী আৰু ইয়াক সংজ্ঞায়িত কৰা এটা আকৰ্ষণীয় স্বতন্ত্ৰতা কঢ়িয়াই লৈ ফুৰে: ৰেগুলাছ ৰাফেল, এটা গীটাৰ যিয়ে... ক্লাউডিঅ’ই চাৰ্জিঅ’ৰ বাবে নিৰ্মাণ কৰিছিল, যাক দ্য গোল্ডেন গীটাৰ বুলিও কোৱা হয়, যিটো ইয়াৰ সৃষ্টিকৰ্তাৰ মতে “পৃথিৱীৰ শ্ৰেষ্ঠ গীটাৰ”তকৈ কম নহয়। কিংবদন্তি ষ্ট্ৰেডিভেৰিয়াছ ভায়লিনৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত আকৃতিৰ সৈতে, ৰেগুলাছত অনন্য উপাদান আছে, ক্লাউডিঅ'ই নিৰ্মাণ কৰা – যেনে বিশেষ পিকআপ আৰু ইলেক্ট্ৰনিক ইফেক্ট, বাদ্যযন্ত্ৰৰ অৰ্ধ-শব্দ শৰীৰত অন্তৰ্ভুক্ত কৰা।

কিছুমান বিৱৰণে অৱশ্যে গীটাৰখনক পৃথক কৰি ৰাখিছিল আৰু নিজাকৈ পৌৰাণিক কাহিনী সৃষ্টি কৰিছিল: সোণেৰে ঢাকি থোৱা দেহ আৰু বুটাম (এইদৰে হিচকি আৰু শব্দ এৰাই চলি), বিভিন্ন পিকআপ (প্ৰতিটো ষ্ট্ৰিংৰ শব্দ পৃথকে পৃথকে ধৰি ৰখা) আৰু... এটা কৌতুহলী অভিশাপ, প্লেট এখনত লিখা, যিটোও সোণৰ প্লেটযুক্ত, বাদ্যযন্ত্ৰৰ ওপৰত প্ৰয়োগ কৰা হৈছিল। ৰেগুলাছৰ অভিশাপে কয়: “যি কোনোৱে এই যন্ত্ৰটোৰ অখণ্ডতাক অসন্মান কৰে, ইয়াক অবৈধভাৱে লাভ কৰিব বিচাৰে বা সক্ষম হয়, বা যিয়ে ইয়াৰ বিষয়ে মানহানিকাৰক মন্তব্য কৰে, তেওঁ ইয়াৰ প্ৰতিলিপি নিৰ্মাণ কৰে বা নিৰ্মাণ কৰিবলৈ চেষ্টা কৰে, ইয়াৰ বৈধ নহয় সৃষ্টিকৰ্তা, চমুকৈ , যি নহয়তাৰ সম্পৰ্কত এজন কেৱল বশৱৰ্তী পৰ্যবেক্ষকৰ অৱস্থাত থাকে, দুষ্টতাৰ শক্তিসমূহে অনুসৰণ কৰে যেতিয়ালৈকে ই সম্পূৰ্ণৰূপে আৰু চিৰকাল তেওঁলোকৰ নহয়। আৰু যে যন্ত্ৰটো ইয়াৰ বৈধ মালিকৰ ওচৰলৈ অক্ষত অৱস্থাত ঘূৰি আহে, যিটো নিৰ্মাণ কৰাজনে ইংগিত দিয়ে”। এবাৰ গীটাৰখন সঁচাকৈয়ে চুৰি হৈছিল আৰু ৰহস্যজনকভাৱে চাৰ্জিঅ'ৰ হাতলৈ ঘূৰি আহিছিল, বছৰ বছৰ পিছত, তেওঁৰ অভিশাপ পূৰণ কৰিছিল।

এজন প্ৰথম ৰেগুলাছ, সোণালী গীটাৰখন; বছৰ বছৰ পিছত ক্লাউডিঅ'ই আন এটা নিৰ্মাণ কৰিব, যিটো চাৰ্জিঅ'ই আজিলৈকে ব্যৱহাৰ কৰে

আনজন সন্মানীয় মিউটেণ্ট আছিল ৰ'জেৰিয়া ডুপ্ৰাট। সমগ্ৰ গ্রীষ্মমণ্ডলীয় আন্দোলনৰ ব্যৱস্থাপক ডুপ্ৰাটে কেৱল মিউটেণ্টেছে সক্ষম হোৱা নিখুঁত শিলটোৰ ওপৰত পাণ্ডিত্যপূৰ্ণ প্ৰভাৱৰ সৈতে ব্ৰাজিলৰ ছন্দ আৰু উপাদানৰ মিশ্ৰণ সৃষ্টি কৰাই নহয় (এইদৰে নিজকে এক প্ৰকাৰৰ গ্রীষ্মমণ্ডলীয় জৰ্জ মাৰ্টিন বুলি দাবী কৰিছিল), কিন্তু কোনেও গিলবাৰ্টো গিলৰ সৈতে “ডমিংগো ন' পাৰ্ক” গীতটো ৰেকৰ্ডিং কৰিবলৈ অছ মুটেণ্টেছক পৰামৰ্শ দিছিল – এইদৰে বেণ্ডটোক উত্তাল ট্ৰপিকেলিষ্ট কোৰলৈ আনিছিল, তেওঁলোকৰ বৈপ্লৱিক উত্তাপ অৱশেষত বিস্ফোৰণৰ কিছু মুহূৰ্তৰ আগতে।

পৰিচালক আৰু এৰেঞ্জাৰ ৰ'জেৰিয়া ডুপ্ৰাট

কেটানো আৰু গিলে ব্ৰাজিলৰ সংগীত জগতত যি শব্দৰ ৰূপান্তৰ চলাবলৈ প্ৰস্তাৱ কৰিছিল, সেয়া 'অছ মিউটেণ্টেছ'ৰ আগমনৰ লগে লগে উষ্ণ, সম্ভাৱ্য, মনোমোহা আৰু বলপূৰ্বক হৈ পৰিছিল , আৰু বেণ্ডটোৰ শব্দ আৰু ৰেপাৰ্টৰী বহল আৰু সমৃদ্ধ জ্ঞানলৈ সম্প্ৰসাৰিত হৈছিল যিয়ে তেওঁলোকৰ বৈশিষ্ট্য হ'বট্ৰপিকেলিষ্ট আন্দোলনত যোগদান কৰাৰ পিছত শব্দ।

বিটলছৰ প্ৰতি মুটান্টেছৰ আকৰ্ষণে বেণ্ডটোৰ শব্দৰ ভিত্তি হিচাপে কাম কৰিছিল। ব্ৰাজিলৰ দৰে জনপ্ৰিয় সংগীত শক্তিশালী স্থানত (গুণগত আৰু পৰিমাণৰ ক্ষেত্ৰত কেৱল আমেৰিকাৰ সৈতে তুলনাযোগ্য) বাস কৰাৰ আশ্চৰ্য্যটো হ’ল সদায় আৱিষ্কাৰ কৰিব পৰাটো, মিহলি কৰিব পৰাটো , পিছফালৰ চোতালত সংগ্ৰহ কৰা নতুন উপাদান আৰু প্ৰভাৱ যোগ কৰক।

Cetano Veloso ৰ সৈতে Os Mutantes

Os Mutantes Mutantes আছিল ব্ৰাজিলৰ ছন্দ আৰু শৈলীৰ সৈতে ৰক মিহলি কৰাৰ পথ প্ৰদৰ্শক, নভোছ বাইয়ানোছ, চেক'ছ এণ্ড এম. মলহাডোছ, পাৰালামাছ ডু চুচেচো আৰু চিকো চাইন্স এণ্ড এম. নাচো জুম্বিয়েও একেধৰণৰ পথ চলাইছিল, অন্যান্য প্ৰভাৱ আৰু অদ্ভুত ভিত্তিৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি, কিন্তু বিদেশী প্ৰভাৱক সাধাৰণতে জাতীয় শব্দৰ সৈতে মিহলাইছিল।

আচৰিত প্ৰতিভাৰ উপৰিও তিনিওজন সংগীতজ্ঞৰ কৃপা আৰু মনোমোহাতা – চুম্বকত্বৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰি আৰু ৰীটা লীৰ ব্যক্তিগত কাৰিজমা, যিয়ে অছ মিউটেণ্টেছৰ পিছৰে পৰা ব্ৰাজিলৰ ৰকৰ কেন্দ্ৰীয় তাৰকা হোৱাটো কেতিয়াও বন্ধ কৰা নাই – মিউটেণ্টেছে হাস্যকৰ বা সাধাৰণ কথাক স্পৰ্শ নকৰাকৈ সংগীতত একত্ৰিত কৰিবলৈ আন এটা সঁচাকৈয়ে বিৰল আৰু বিশেষভাৱে কঠিন উপাদানৰ অধিকাৰী আছিল: বেণ্ডটোৰ হাস্যৰস আছিল .

অৰ্থতকৈ হাস্যৰসৰ প্ৰাধান্য নোহোৱাকৈ সংগীতত হাস্যৰস ব্যৱহাৰ কৰিব জনাবেণ্ড এটাৰ কলাত্মক কাম, আৰু সেই শব্দটো সৰু বা মূৰ্খৰ দৰে নকৰাটোৱেই আটাইতকৈ কষ্টকৰ কাম। মিউটেণ্টেছৰ ক্ষেত্ৰখন ইয়াৰ হুবহু বিপৰীত: সেয়া হৈছে সেই পৰিশোধিত উপহাস, যিটোৰ বাবে কেৱল আটাইতকৈ বুদ্ধিমানসকলেহে সক্ষম, য’ত আমি শ্ৰোতাসকলে নিজকে সহযোগী অনুভৱ কৰোঁ আৰু একে সময়তে হাঁহিবলৈ কাৰণো – আৰু যিয়ে আৰু অধিক বৃদ্ধি কৰে এই কামৰ কলাত্মক অৰ্থ।

ডুপ্ৰাটৰ শিঙৰ পৰা আৰম্ভ কৰি, ক্লাউডিঅ' চেজাৰে সৃষ্টি কৰা প্ৰভাৱলৈকে, ব্যৱস্থা, গোৱাৰ ধৰণ, উচ্চাৰণ, কাপোৰ, মঞ্চত ভংগীমা – ইয়াৰ উপৰিও, অৱশ্যেই,... গীতৰ কথা আৰু গীতৰ সুৰ – সকলোৱে সেই সমালোচনাত্মক পৰিশোধন আগবঢ়ায় যিটো অভদ্ৰতাই উত্থাপন কৰিবলৈ সক্ষম।

মিউটেণ্টে উৎসৱত ভূতৰ দৰে সাজ-পোছাক পিন্ধিছিল; তেখেতসকলৰ সৈতে, একৰ্ডিয়নত, গিলবাৰ্টো গিল

বা কোনো সন্দেহ নাই যে কেৱল সোনোৰিটিয়েই নহয়, কিন্তু মিউটেণ্টেছৰ উপস্থিতি আৰু মনোভাৱেই পৰিৱেশন আৰু উপস্থাপনৰ বৈপ্লৱিক জ্ঞানক আৰু অধিক গভীৰ কৰি তুলিছিল “É Proibido Proibir”, ১৯৬৮ চনৰ উৎসৱত (যেতিয়া Caetano, Os Mutantes এটা বেণ্ড হিচাপে, তেওঁৰ বিখ্যাত ভাষণ দিছিল, Tropicalismo পৰা এক ধৰণৰ বিদায়, য'ত তেওঁ সুধিছিল যে “যুৱক-যুৱতীসকলে এইটোৱেই ল’ব বিচাৰে বুলি কৈছে নেকি? power”, আনহাতে অছ মিউটেণ্টে হাঁহি হাঁহি দৰ্শকৰ ফালে পিঠি দিলে)?

থিয় হৈ থকা: জৰ্জ বেন, কেটানো, গিল, ৰীটা, গাল ; তলত: Sérgio আৰু Arnaldo.

ইস্তাহাৰ এলবাম Tropicalia ou Panis etচাৰ্চেন্সিছ (বাওঁফালৰ পৰা সোঁফাললৈ, ওপৰত: আৰ্নাল্ডো, কেটানো – নাৰা লিঅ'ৰ প্ৰতিকৃতিৰ সৈতে – ৰিটা, চাৰ্জিঅ', টম জে; মাজত: ডুপ্ৰাট, গাল আৰু টৰকুৱেটো নেটো; তলত: গিল, কেপিনামৰ ফটোৰ সৈতে) <৫>

আৰু এই সকলোবোৰ, সামৰিক একনায়কত্ববাদৰ প্ৰেক্ষাপটত। ব্যতিক্ৰমী শাসন ব্যৱস্থাৰ প্ৰেক্ষাপটত নিজকে যিকোনো একনায়কত্ববাদৰ বিপৰীত – স্বাধীনতাৰ অনুভূতি – বুলি মুকলিকৈ দাবী কৰিবলৈ বহুত সাহসৰ প্ৰয়োজন।

যুদ্ধবোৰ , গুজৱ, প্ৰেম, বিষ, ব্যৰ্থতা আৰু বেণ্ডটোৰ অৱনতিৰ গুৰুত্ব আচলতে অতি কম – সেইবোৰ জনপ্ৰিয় সংগীতৰ গুজৱৰ স্তম্ভলেখকৰ ওপৰত এৰি দিয়া হয়। ইয়াত গুৰুত্বপূৰ্ণ কথাটো হ’ল ব্ৰাজিলে দেখা আটাইতকৈ ডাঙৰ বেণ্ডটো প্ৰতিষ্ঠা হোৱাৰ ৫০ বছৰ – আৰু বিশ্বৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ বেণ্ড।

এটা নান্দনিক আৰু ৰাজনৈতিক অভিজ্ঞতা যিয়ে সময়ক বেঁকা কৰি থাকে, কাণ বিস্ফোৰণ কৰি জন্ম দিয়ে সংগীত বিপ্লৱ আৰু ব্যক্তিগত, সেই সময়ত Caetano দ্বাৰা কোৱা নীতিক ন্যায্যতা প্ৰদান, এটা বেণ্ডৰ চিৰ-বৰ্তমান কালত এক প্ৰকাৰৰ শ্লোগান হিচাপে যিটো কেতিয়াও শেষ নহ'ব: Os Mutantes অসাধাৰণ।

© ফটো: প্ৰকাশ