През втората половина на 60-те години на миналия век властването на "Бийтълс" и позицията на групата на световния връх правят четиримата рицари от Ливърпул почти недостижими и непобедими. Може би обаче най-силните им противници в това невидимо състезание за титлата най-добра група в света не са нито "Ролинг Стоунс", нито "Бийч Бойс", а една бразилска група, създадена от трима младиВ най-важното десетилетие в историята на рока "Мутантите" сякаш отстъпват по качество само на "Бийтълс". А през настоящата 2016 г. появата на най-добрата рок група в историята на Бразилия навършва 50 години.

Горните суперлативи може да ви се сторят преувеличени, но не са - отдайте ушите и сърцето си на звука на групата, за да изгубите всякакво съмнение. В този текст обаче няма безпристрастност - само безмерно възхищение и страст към работата на Mutantes, много по-важни от невъзможната обективност. Нека забравим обичайния комплекс на чужденците и подчинението на чужденците, а неима значение какво янките Сантос-Дюмон е изобретил самолета, а Mutantes са по-интересни, изобретателни и оригинални от която и да е американска група от 60-те години на ХХ в. Късмет за англичаните, които са имали Beatles, иначе този спор щеше да е също толкова лесен.

Когато тук говорим за Mutantes, имаме предвид светата троица, съставена от Рита Лий и братята Арналдо Баптиста и Серджо Диаш - триото, което дава живот и обитава групата от 1966 г. до 1972 г., когато Рита е изгонена, за да може Mutantes да се превъплътят в по-сериозна, технична и много по-малко интересна прогресив рок група. Другите състави на групата, колкото и добри да са били, нев сравнение с тези шест години на златен бум.

Мутантите, които заслужават да бъдат наречени гении от Кърт Кобейн (в лична бележка, написана до Арналдо Баптиста по време на преминаването на Нирвана през Бразилия, през 1993 г., след като Кърт изкупува всички записи на групата, които може да намери), са формацията на записите Os Mutantes (1968 г.), Mutantes (1969 г.), A Divina Comédia ou Ando Meio Desligado (1970 г.), Jardim Elétrico (1971 г.) и Mutantes e Seus Cometas no PaísАко не познавате нито един от тези записи, направете си услуга, пуснете този текст и ги чуйте сега.

В тези пет записа всичко е блестящо, оригинално и живо, без банални претенции, безобидни излишества или глупави имитации на чужди стилове. Technicolor, който би трябвало да е четвъртият албум на групата (записан през 1970 г. в Париж, но издаден едва през 2000 г.), също е шедьовър.

Горе: бележката на Кърт Кобейн до Арналдо и музикантът в Бразилия, със записи на Mutantes

Групата се формира от 1964 г. от братята Диас Баптиста, с различни състави и странни имена. през 1966 г. обаче те най-накрая успяват да запишат първия си обикновен компактдиск (с песните "Suicida" и "Apocalipse", все още кръстени O'Seis и далеч от звученето на Tropicalist - който няма да продаде дори 200 копия) и да изкристализират най-накрая формирането на триото, което всъщност ще направиистория на групата.

Обложката на първия компактдиск на групата, когато тя все още се нарича O'Seis

Преди 50 години те дебютират в Малкият свят на Рони Вон Рита Лий, с нейната харизма и талант, е на 19 години; Арналдо ръководи групата на 18 години; а Серджо, който вече впечатлява с техниката си и оригиналния звук, който все още успява да извлече от китарата си, е само на 16 години.

Харизмата, красотата и магнетичният талант на Рита Лий, която след Mutantes ще остане като вечно слънце на бразилския рок.

Малко по малко към групата се присъединяват и други елементи - други мутанти, които ще станат важни за оформянето на уникалното ѝ звучене: първият от тях е Клаудио Сезар Диас Баптиста, по-големият брат на Арналдо и Серджо, който е част от първите състави, но предпочита да следва призванието си на изобретател, лютиер и звукорежисьор. Клаудио Сезар е този, който създава и произвежда със собствените си ръцеинструментите, педалите и ефектите, които ще характеризират естетиката на мутантите.

Клаудио Сезар започва да създава "най-добрата китара в света

Сред хилядите изобретения на Cláudio César се откроява едно, което носи своя собствена митология и впечатляваща аксиома, която го определя: Régulus Raphael, китарата, която Cláudio прави за Sérgio, известна още като Златната китара, която според създателя си не е нищо по-малко от "най-добрата китара в света". С формата си, вдъхновена от легендарните цигулки Stradivarius, Régulus носи уникални компоненти,изработени от Cláudio - като специални пикапи и електронни ефекти, вградени в полуакустичното тяло на инструмента.

Някои детайли обаче отличават китарата и създават нейната митология: позлатеният корпус и бутоните (по този начин се избягват скърцането и шумовете), различните пикапи (улавящи поотделно звука на всяка струна) и едно любопитно проклятие, изписано на плочка, също позлатена, поставена на горната част на инструмента. Проклятието на Régulus гласи: "Нека всеки, който пренебрегва целостта на този инструмент, който се стреми или успява да го притежава незаконно, или който прави клеветнически коментари за него, който изгражда или се опитва да изгради негово копие, без да е негов законен създател, накратко, който не се държи в състояние на покорен наблюдател по отношение на него, да бъде преследван от силите на Злото, докато не им принадлежи напълно иИ че инструментът се връща непокътнат при законния си собственик, посочен от този, който го е създал." Веднъж китарата наистина е открадната и мистериозно се връща в ръцете на Серджо години по-късно, изпълнявайки проклятието му.

Първият Régulus, златната китара; години по-късно Клаудио прави друга, която Серджо използва и до днес.

Другият почетен мутант е Рожерио Дюпрат. Аранжор на цялото тропикалистко движение, Дюпрат не само е отговорен за разработването на смесицата от бразилски ритми и елементи с ерудитски влияния върху перфектния рок, на който са способни мутантите (като по този начин се утвърждава като един вид тропически Джордж Мартин), но и предлага на мутантите да запишат с Жилберто Жилпесента "Domingo no Parque" - като по този начин въвежда групата в ефирното тропикалистко ядро, миг преди революционното й вълнение да избухне окончателно.

Маестрото и аранжорът Рожерио Дюпрат

Трансформацията на звученето, която Каетано и Жил предлагат да се осъществи на бразилската музикална сцена, става по-гореща, по-възможна, по-очарователна и по-силна с появата на Os Mutantes, а звукът и репертоарът на групата се разширяват до широкия, богат смисъл, който ще характеризира звученето им след присъединяването им към тропикалисткото движение.

Обсебеността на The Mutantes от "Бийтълс" служи за основа на звученето на групата. Имаше обаче много повече за изследване от влиянието на англосаксонската музикалност - а чудото да живееш в сила на популярната музика като Бразилия (сравнима само със САЩ по качество и количество) е именно в това да можеш винаги да откриваш, смесваш, добавяш нови елементи и влияния.събрани от задния двор на дома.

Os Mutantes с Каетано Велозо

Мутантите са пионери в смесването на рок с бразилски ритми и стилове, което отваря вратите за групи като Novos Baianos, Secos & Molhados, Paralamas do Sucesso и Chico Science &; Nação Zumbi, които следват подобни пътища, изхождайки от други влияния и особени основи, но и смесвайки чужди влияния с типично национално звучене.

Освен изумителния талант, изящество и чар на тримата музиканти - с акцент върху магнетизма и личната харизма на Рита Лий, която от Мутантите нататък никога не престава да бъде централната звезда на рока в Бразилия - Мутантите притежаваха още един наистина рядък и особено труден за съчетаване елемент в музиката, без да се стига до смешното или баналното: групата имаше хумор.

Случаят с "Мутантите" е точно обратният: става дума за онази изтънчена разпуснатост, на която са способни само най-интелигентните, в която ние, слушателите, се чувстваме като съучастници и същевременно като причини за смях - а това само засилва още повечехудожествения смисъл на тази работа.

От роговете на Дюпрат до ефектите, създадени от Клаудио Сезар, аранжиментите, начина на пеене, акцента, дрехите, позата на сцената - освен, разбира се, текстовете и мелодиите на песните - всичко предлага онова критично усъвършенстване, което развратът е способен да повдигне.

Os Mutantes, облечени като призраци на фестивала; заедно с тях на акордеон свири Жилберто Жил

Или има ли съмнение, че не само звукът, но и присъствието и отношението на Mutantes задълбочиха още повече изпълнението и революционния смисъл на представянето на "É Proibido Proibir" на фестивала през 1968 г. (когато Каетано, с групата Mutantes, произнесе прочутата си реч, своеобразно сбогуване с тропикализма, в която попита дали "това е, което младежите казват, че искат да взематo poder", докато Os Mutantes, смеейки се, се обръщат с гръб към публиката)?

Стоящи: Хорхе Бен, Каетано, Жил, Рита, Гал; долу: Серджо и Арналдо.

Детайл от корицата на манифестния запис Tropicalia или Panis et Circensis (от ляво на дясно, горе: Арналдо, Каетано - с портрет на Нара Леао - Рита, Серджо, Том Зе; в средата: Дупрат, Гал и Торквато Нето; долу: Жил, със снимка на Капинам)

И всичко това в средата на военна диктатура. Изисква се много смелост, за да се заяви открито противоположността на всяка диктатура - смисълът на свободата - в контекста на един режим на изключение.

Битките, клюките, любовта, болките, неуспехите и залезите на групата всъщност имат много малко значение - те са оставени на социалните колумнисти на популярната музика. Това, което има значение тук, са 50-те години от основаването на най-голямата група, която Бразилия някога е виждала - и една от най-големите в света.

Едно естетическо и политическо преживяване, което продължава да огъва времето, да взривява ушите и да ражда музикални и лични революции, оправдавайки максимата, изречена от Каетано по онова време, като своеобразен лозунг във вечното време на една група, която никога няма да свърши: Os Mutantes são demais.

© снимки: реклама