Током друге половине 1960-их, владавина Битлса и позиција бенда у светском врху учинили су четири витеза Ливерпула скоро недостижним и непобедивим. Можда, међутим, њихови најјачи противници у овој невидљивој конкуренцији за титулу најбољег бенда на свету нису били ни Ролингстонси ни Бич бојси, већ бразилски бенд, који су формирала тројица младих људи од око 20 година. У најважнијој деценији у историји рока, Мутантес изгледа само губи на квалитету од Битлса. А 2016. године, појављивање најбољег рок бенда у историји Бразила навршава 50 година.

Наведени суперлативи можда изгледају преувеличани, али нису – позајмите своје уши и срца уз звук бенда да изгубите сваку сумњу. Међутим, у овом тексту нема непристрасности – само неизмерно дивљење и страст према делу Мутанте, много важније од немогуће објективности. Заборавимо уобичајени комплекс џукела и подаништва странцима, и није важно шта мисле јенкији : Сантос-Думонт је измислио авион, а Мутанти су занимљивији, инвентивнији и оригиналнији од било које америчке групе 1960. Срећом за Енглезе који су имали Битлсе, иначе би и овај спор био лак.

Када говоримо о Мутантесима, то је о светој Тројицикоју су формирали Рита Лее и браћа Арналдо Баптиста и Сергио Диас – трио који је дао живот и настањивао бенд од 1966. до 1972. године, када је Рита избачена да би Ос Мутантес могао да се реинкарнира у прогресивни рок бенд који је био озбиљнији, технички и много мање занимљиво. Остале формације бенда, ма колико биле добре, не могу се поредити са ових шест година златног врха.

Мутанте који су заслужили да их Курт Кобејн назове генијима (у личној белешци Арналду Баптиста приликом проласка Нирване кроз Бразил, 1993. године, након што је Курт купио све плоче бенда које је пронашао) су формирање албума Ос Мутантес (1968), Мутантес (1969), А Дивина Цомедиа оу Андо Меио Дисцоннецтед (1970), Јардим Елецтриц (1971) и Мутанти и њихове комете у земљи Баурета (1972). Ако не знате ниједан од ових албума, учините себи услугу и испустите овај текст и послушајте их сада.

На ових пет дискова све је бриљантно, оригинално и живописно, без баналних претензија, безазлених ексцеса или глупих опонашања страних стилова. Тецхницолор, који би био четврти албум бенда (снимљен 1970. у Паризу, али је на крају изашао тек 2000. године), такође је ремек-дело.

Горе: белешка Курта Кобејна Арналду и музичару у Бразилу, са албумима Мутантес

Бенд је основан од 1964. браће ДиасБаптиста, са различитим глумцима и чудним именима. 1966. године, међутим, коначно су успели да сниме свој први сингл (са песмама „Суицида“ и „Апоцалипсе“, још увек крштених као О'Сеис, и далеко од тропског звука – који се није продавао ни у 200 примерака), и коначно искристалисало формирање трија који би заправо ушао у историју бенда.

Обрада првог сингла бенда, када су још били под називом О'Сеис

Такође је било пре 50 година када су дебитовали у програму Мали свет Ронија Вона , још увек као споредни глумци – и ту је импресиван квалитет бенд је од тада почео да скаче у уши музичке сцене. Рита Лее, њена харизма и таленат, имала је 19 година; Арналдо је водио групу са 18 година; а Сергио, који је већ био импресиониран својом техником и оригиналним звуком који још увек може да извуче из гитаре, имао је само 16 година.

Харизма, лепота и магнетни таленат Рите Ли, која ће после Мутантес остати својеврсно вечито сунце бразилског рока

Постепено други елементи придружили су се бенду – други мутанти, који ће постати неопходни за обликовање њиховог јединственог звука: први од њих је био Цлаудио Цесар Диас Баптиста, старији брат Арналда и Сергија, који је био део првих формација, али је више волео да следи свој позив као проналазач, лутијер извук. Клаудио Сезар је био тај који је створио и произвео сопственим рукама инструменте, педале и ефекте који би тако карактерисали мутантску естетику.

Клодио Сезар почиње да направимо „најбољу гитару на свету“

Међу хиљаду изума Клаудија Сезара, један се истиче, који носи сопствену митологију и импресиван аксиом који је дефинише: Регулус Рапхаел, гитара која Клаудио је направио за Сергија, познатог и као Златна гитара, која је, према речима њеног творца, ништа мање него „најбоља гитара на свету“. Са својим обликом инспирисаним легендарним Страдиваријус виолинама, Регулус садржи јединствене компоненте, које је произвео Цлаудио – као што су специјални пицкупи и електронски ефекти, уграђени у полуакустично тело инструмента.

Међутим, неки детаљи издвајају гитару и стварају њену сопствену митологију: позлаћено тело и дугмад (чиме се избегава шиштање и бука), различити звучници (засебно снимају звук сваке жице) и необична клетва, исписана на плочи, такође позлаћеној, нанета на врх инструмента. Проклетство Регулуса каже: „Да свако ко не поштује интегритет овог инструмента, тражи или успе да га незаконито поседује, или ко даје клеветничке коментаре о њему, прави или покушава да направи његову копију, а да није његов легитиман творац, укратко, што нијеостаје у стању пуког покорног посматрача у односу на њега, да га прогоне силе Зла све док им не припадне потпуно и вечно. И да се инструмент неоштећен враћа свом легитимном власнику, на шта указује онај ко га је направио”. Једном је гитара заиста украдена и, мистериозно, враћена у Серђове руке, годинама касније, испунивши његову клетву.

Први Регулус, златна гитара; године касније, Клаудио ће направити још једну, коју Серђо користи до данас

Други почасни мутант био је Рожерио Дупра. Аранжер читавог тропског покрета, Дупрат није био само одговоран за стварање мешавине бразилских ритмова и елемената са ерудитским утицајима на савршену стену за коју су Мутантес били способни (чиме се афирмисао као нека врста тропског Џорџа Мартина), већ и који је предложио Ос Мутантесу да сними песму „Доминго но Паркуе” са Гилбертом Гилом – чиме је бенд довео у језгро шумеће тропске климе, неколико тренутака пре него што је њихова револуционарна бујица коначно експлодирала.

Диригент и аранжер Рогерио Дупрат

Трансформација звука коју су Цаетано и Гил предложили да оперишу на бразилској музичкој сцени постала је топлија, могућа, шармантна и снажнија са доласком 'Ос Мутантес-а , а звук и репертоар бенда проширили су се на широк и богат смисао који би карактерисао њиховзвук након што су се придружили тропском покрету.

Мутантесова опсесија Битлсима послужила је као основа за звук бенда. Било је, међутим, много више за истражити од утицаја англосаксонске музикалности – а чудо живљења у популарној музичкој моћници као што је Бразил (упоредиви само са САД по квалитету и квантитету) је управо у могућности да увек откријете, мешате , додајте нове елементе и утицаје прикупљене у дворишту.

Ос Мутантес са Цаетано Велосо

Ос Мутантес Мутантес су били пионири у мешању рока са бразилским ритмовима и стиловима, отварајући врата бендовима као што су Новос Баианос, Сецос & ампер; Молхадос, Параламас до Суцессо и Цхицо Сциенце &амп; Нацао Зумби је водио сличне стазе, засноване на другим утицајима и посебним основама, али и мешајући стране утицаје са типично националним звуцима.

Поред невероватног талента, грациозност и шарм тројице музичара – са нагласком на магнетизму и лична харизма Рите Лее, која од Ос Мутантес никада није престала да буде централна звезда рока у Бразилу – Мутантес је поседовао још један заиста редак и посебно тежак елемент за комбиновање у музици без додиривања смешног или баналног: бенд је имао хумор .

Знати како користити хумор у музици без да хумор има предност над значењемуметнички рад бенда, а да тај звук не буде мањи или блесав је најтежи задатак. Случај Мутантес је управо супротан: то је оно префињено ругање, за које су способни само најинтелигентнији, у којем се ми, слушаоци, осећамо саучесницима и, истовремено, разлогом за смех – и које само још више појачава уметнички смисао овог дела.

Од Дупратових рогова, до ефеката које је створио Клаудио Сезар, аранжмана, начина певања, акцента, одеће, држања на сцени – осим, ​​наравно, текстови и мелодије песама – све нуди ону критичку префињеност коју је разврат способан да подигне.

Мутанти обучени као духови на Фестивалу; са њима, на хармоници, Гилберто Гил

Или нема сумње да је не само звучност, већ и само присуство и став Мутантес додатно продубио извођење и револуционарни смисао представљања „Е Проибидо Проибир“, на фестивалу 1968. (када је Цаетано, са бендом Ос Мутантес, одржао свој чувени говор, неку врсту опроштаја од Тропицалисма, у којем је питао да ли је „ово што млади говоре да желе да узму моћ”, док су Ос Мутанти, смејући се, окренули леђа публици)?

Устају: Хорхе Бен, Каетано, Гил, Рита, Гал; испод: Сергио и Арналдо.

Детаљ са омота албума манифеста Тропицалиа оу Панис етЦирценсис (С лева на десно, горе: Арналдо, Цаетано – са портретом Нара Леао – Рита, Сергио, Том Зе; у средини: Дупрат, Гал и Торкуато Нето; доле: Гил, са фотографијом Цапинам)

И све то, у контексту војне диктатуре. Потребно је много храбрости да се отворено афирмишете као супротност било којој диктатури – осећај слободе – у контексту изузетног режима.

Туче , трачеви, љубав, бол, неуспеси и пад бенда су заправо веома мало важни – препуштени су колумнистима трачева популарне музике. Оно што је овде важно је 50 година од оснивања највећег бенда који је Бразил икада видео – и једног од највећих на свету.

Естетичко и политичко искуство које непрестано савија време, експлодира уши и рађа музичке револуције и личне, оправдавајући максиму коју је тада изговорио Цаетано, као својеврсни слоган у увек присутном времену бенда који никада неће престати: Ос Мутантес су сјајни.

© фотографије: откривање