1960ndate teisel poolel muutis Beatlesi valitsemine ja bändi positsioon maailma tipus neli Liverpooli rüütlit peaaegu kättesaamatuks ja võitmatuks. Võib-olla ei olnud aga nende tugevaimad vastased selles nähtamatus konkurentsis maailma parima bändi tiitlile ei Rolling Stones ega Beach Boys, vaid Brasiilia bänd, mille moodustasid kolm noortRockajaloo kõige olulisemal kümnendil tundub, et Mutantes on kvaliteedi poolest Beatlesi järel teisel kohal. Ja tänavu 2016. aastal saab Brasiilia ajaloo parima rokkbändi teke 50-aastaseks.

Ülaltoodud superlatiivid võivad tunduda liialdatud, kuid ei ole seda - laenake oma kõrvad ja süda bändi helile, et kaotada igasugune kahtlus. Selles tekstis ei ole aga mingit erapooletust - ainult mõõtmatu imetlus ja kirg Mutantese töö vastu, mis on palju olulisem kui võimatu objektiivsus. Unustagem tavaline segakompleks ja allumine võõrastele, ja mitteon oluline, mida jankees Santos-Dumont leiutas lennuki ja Mutantes on huvitavam, leidlikum ja originaalsem kui ükski 1960ndate Ameerika bänd. Õnneks olid inglased, kellel olid Beatlesid, muidu oleks see vaidlus sama lihtne.

Kui me räägime siinkohal Mutantesest, siis räägime pühast kolmainsusest, mille moodustasid Rita Lee ning vennad Arnaldo Baptista ja Sérgio Dias - see trio, mis andis elu ja asustas bändi 1966. aastast kuni 1972. aastani, mil Rita heideti välja, et Mutantes saaks reinkarneeruda tõsisemaks, tehnilisemaks ja palju vähem huvitavamaks progressiivse roki bändiks. Bändi teised koosseisud, nii head kui nad ka ei olnud, ei suutnudvõrreldes nende kuue kuldse buumi aastaga.

Kurt Cobaini poolt (Arnaldo Baptistale 1993. aastal Nirvana Brasiilia läbisõidu ajal kirjutatud isiklikus märkuses, pärast seda, kui Kurt oli ostnud kõik bändi plaadid, mida ta leidis) geniaalset nimetust väärinud Mutantes on koosseis, mille plaadid Os Mutantes (1968), Mutantes (1969), A Divina Comédia ou Ando Meio Desligado (1970), Jardim Elétrico (1971) ja Mutantes e Seus Cometas no PaísKui te ei tunne ühtegi neist plaatidest, tehke endale teene, jätke see tekst vahele ja kuulake neid kohe.

Nendel viiel plaadil on kõik geniaalne, originaalne ja elujõuline, ilma banaalsete pretensioonide, süütute liialduste või võõraste stiilide rumalate jäljendusteta. Technicolor, mis oleks olnud bändi neljas album (salvestatud 1970. aastal Pariisis, kuid ilmunud alles 2000. aastal), on samuti meistriteos.

Üleval: Kurt Cobaini märkus Arnaldole ja muusik Brasiilias, koos Mutantes'i plaatidega

Bändi olid vennad Dias Baptista moodustanud alates 1964. aastast, erinevate koosseisude ja kummaliste nimedega. 1966. aastal õnnestus neil aga lõpuks salvestada oma esimene lihtne kompaktplaat (lugudega "Suicida" ja "Apocalipse", mis olid ikka veel O'Seisiks ristitud ja kaugel Tropicalistide helist - mis ei müüks isegi 200 eksemplari), ning kristalliseeruda lõpuks trio moodustamine, mis tegelikult peaks tegemabändi ajalugu.

Bändi esimese plaadi kaane, kui nad veel O'Seis'i nime kandis.

See oli ka 50 aastat tagasi, et nad tegid oma debüüdi aadressil Ronnie Voni väike maailm Rita Lee oli oma karisma ja andekusega 19-aastane, Arnaldo juhatas ansamblit 18-aastaselt ja Sérgio, kes oli juba muljetavaldav oma tehnika ja originaalse heli poolest, mille ta oma kitarrist ikka veel välja suutis tuua, oli alles 16-aastane.

Rita Lee karisma, ilu ja magnetiline talent, kes jäi pärast Mutantese't Brasiilia rocki igikestva päikese omalaadseiks.

Vähehaaval liitusid bändiga teised elemendid - teised mutandid, kes muutusid oluliseks bändi unikaalse kõla kujundamisel: esimene neist oli Claudio César Dias Baptista, Arnaldo ja Sérgio vanem vend, kes kuulus esimestesse koosseisudesse, kuid eelistas järgida oma kutsumust kui leiutaja, luteri ja helitehnik. Cláudio César oli see, kes lõi ja valmistas oma kätegapillid, pedaalid ja efektid, mis iseloomustavad mutantide esteetikat.

Cláudio César hakkab ehitama "maailma parimat kitarri".

Cláudio Césari tuhande leiutise hulgast paistab silma üks, mis kannab oma mütoloogiat ja muljetavaldavat aksioomi, mis seda määratleb: Régulus Raphael, kitarr, mille Cláudio tegi Sérgio jaoks, tuntud ka kui "Kuldne kitarr", mis oma looja sõnul ei ole midagi vähemat kui "maailma parim kitarr". Régulus on oma kujuga inspireeritud legendaarsetest Stradivari viiulitest ja pakub ainulaadseid komponente,Cláudio poolt valmistatud - näiteks spetsiaalsed helisignaalivõtjad ja elektroonilised efektid, mis on integreeritud pilli poolakustilisse korpusesse.

Mõned detailid aga eristasid kitarri ja lõid selle mütoloogia: kullatud korpus ja nupud (vältides seega vingumist ja müra), erinevad võtmed (mis püüdsid iga keelte heli eraldi) ja kummaline needus, mis oli kirjutatud samuti kullatud plaadile, mis oli kinnitatud pilli ülaosale. Réguluse needus ütleb: "Igaüks, kes eirab selle instrumendi puutumatust, kes püüab või suudab seda ebaseaduslikult omada või kes teeb selle kohta laimavaid märkusi, kes ehitab või püüab ehitada selle koopiat, olemata selle seaduslik looja, lühidalt öeldes, kes ei hoia end selle suhtes pelgalt alistuva vaatleja seisundis, olgu kurja jõudude poolt jälitatud, kuni ta kuulub neile täielikult jaJa andku see instrument puutumatult tagasi oma õigele omanikule, mida näitab see, kes selle valmistas." Kord varastati see kitarr tõepoolest ja aastaid hiljem jõudis see salapärasel kombel Sergio kätte tagasi, täites tema needust.

Esimene Régulus, kuldne kitarr; aastaid hiljem teeb Cláudio veel ühe, mida Sérgio kasutab tänaseni.

Teine auväärne Mutante oli Rogério Duprat. Kogu Tropicalistide liikumise arranžeerija, Duprat ei olnud mitte ainult vastutav selle eest, et töötada välja Brasiilia rütmide ja elementide segu erudeeritud mõjutustega täiuslikule rokile, milleks Mutantes oli võimeline (seega kehtestades end omamoodi troopilise George Martinina), vaid ka kes soovitas Mutantes'ile salvestada koos Gilberto Giligalaul "Domingo no Parque" - viies bändi seega pulbitsevasse troopikaliidu tuumikusse, hetked enne selle revolutsioonilise ülevoolavuse lõplikku plahvatust.

Maestro ja arranžeerija Rogério Duprat

Caetano ja Gili poolt pakutud heli ümberkujundamine Brasiilia muusikamaastikul muutus Os Mutantese tulekuga kuumemaks, võimalikumaks, võluvamaks ja jõulisemaks ning bändi kõla ja repertuaar laienes laiapõhjaliseks ja rikkalikuks, mis iseloomustas nende heli pärast nende liitumist troopikaliigiga.

Mutantide kinnisidee Beatlesi suhtes oli aluseks bändi helile. Kuid oli palju muudki, mida uurida kui anglosaksi muusikalisuse mõju - ja Brasiilia-suguses popmuusika jõujaamas (võrreldav ainult USA-ga kvaliteedi ja kvantiteedi poolest) elamise imelisus seisneb just selles, et alati on võimalik avastada, segada, lisada uusi elemente ja mõjutusikorjatud koduõue.

Os Mutantes koos Caetano Velosoga

Mutantes olid teerajajad roki segamisel Brasiilia rütmide ja stiilidega, avades uksed bändidele nagu Novos Baianos, Secos & Molhados, Paralamas do Sucesso ja Chico Science & Nação Zumbi, kes järgisid sarnaseid radu, teistest mõjutustest ja omapärasest baasist, kuid segades ka välismaiseid mõjutusi tüüpiliselt rahvusliku kõlaga.

Lisaks kolme muusiku hämmastavale andekusele, graatsiale ja sarmile - rõhuasetusega Rita Lee magnetismile ja isiklikule karismale, kes alates Mutantese'st ei lakanud kunagi olemast Brasiilia roki keskne täht - oli Mutantes'il veel üks tõeliselt haruldane ja eriti raske element, mida muusikas konjugeerida ilma naeruväärsust või banaalsust puudutamata: bändil oli huumorit.

Mutantide puhul on asi täpselt vastupidi: tegemist on selle rafineeritud liiderdusega, milleks on võimelised vaid kõige intelligentsemad, milles meie, kuulajad, tunneme end kaasosalistena ja samas põhjustena naerda - ja see ainult võimendab veel rohkem sedaselle töö kunstiline mõte.

Alates Duprati sarvedest kuni Cláudio Césari loodud efektideni, arranžeeringute, laulmisviisi, aktsendi, riietuse, lavaasendi - lisaks muidugi laulude tekstid ja meloodiad - kõik pakub seda kriitilist rafineeritust, mida debiilsus on võimeline esile kutsuma.

Os Mutantes riietus festivalil kummitusteks; nendega koos akordionil Gilberto Gil

Või kas on mingit kahtlust, et mitte ainult kõla, vaid ka Mutantese kohalolek ja suhtumine süvendas veelgi enam 1968. aasta festivalil toimunud "É Proibido Proibir" esitluse esinemist ja revolutsioonilist tunnet (kui Caetano, koos Mutantese bändiga, pidas oma kuulsa kõne, omamoodi hüvastijätu troopilisusele, milles ta küsis, kas "see on see, mida noored ütlevad, et nad tahavad võttao poder", samal ajal kui Os Mutantes pööras naerdes publikule selja)?

Seistes: Jorge Ben, Caetano, Gil, Rita, Gal; all: Sérgio ja Arnaldo.

Detail manifestplaadi Tropicalia ehk Panis et Circensis kaanest (ülal vasakult paremale: Arnaldo, Caetano - Nara Leão portreega - Rita, Sérgio, Tom Zé; keskel: Duprat, Gal ja Torquato Neto; all: Gil, Capinami fotoga).

Ja seda kõike keset sõjaväelist diktatuuri. Vaja on palju julgust, et avalikult kinnitada end kui igasuguse diktatuuri vastandit - vabaduse tunnet - erandliku režiimi kontekstis.

Bändi tülid, kuulujutud, armastused, valud, ebaõnnestumised ja päikeseloojangud on tegelikult väga vähe olulised - need jäävad popmuusika ühiskonnakolumnistidele. Oluline on siin 50 aastat Brasiilia suurima bändi asutamisest - ja ühe maailma suurima bändi asutamisest.

Esteetiline ja poliitiline kogemus, mis jääb aega painutama, lõhkudes kõrvu ja vallandades muusikalisi ja isiklikke revolutsioone, õigustades Caetano poolt omal ajal öeldud ütlust, mis on omamoodi loosungiks bändi igaveses ajas, mis ei lõpe kunagi: Os Mutantes on liiga palju.

© pildid: reklaam