У другой палове 1960-х гадоў панаванне "Бітлз" і пазіцыя гурта на вяршыні свету зрабілі чатырох рыцараў Ліверпуля амаль недасяжнымі і непераможнымі. Але, бадай, самым моцным іх супернікам у гэтай нябачнай барацьбе за званне найлепшага гурта ў свеце былі не Rolling Stones і не Beach Boys, а бразільскі гурт, утвораны трыма маладымі людзьмі ва ўзросце каля 20 гадоў. У самае важнае дзесяцігоддзе ў гісторыі року Mutantes, здаецца, толькі саступаюць у якасці Beatles. А ў 2016 годзе з'яўленню найлепшага рок-гурта ў гісторыі Бразіліі споўнілася 50 гадоў.

Вышэйзгаданыя адзнакі могуць здацца перабольшанымі, але гэта не так – пазычце свае вушы і сэрцы да гучання гурта, каб страціць любыя сумненні. Аднак у гэтым тэксце няма ніякай бесстароннасці – толькі бязмернае захапленне і страсць да працы Мутантаў, значна больш важнае, чым немагчымая аб’ектыўнасць. Давайце забудзем пра звыклы комплекс прыдуркаў і пакорлівасці перад замежнікамі, і няважна, што думаюць янкі : Сантас-Дзюмон вынайшаў самалёт, а Мутанты больш цікавыя, вынаходлівыя і арыгінальныя, чым любы амерыканскі гурт 1960-я. Пашанцавала англічанам, у якіх былі "Бітлз", інакш гэтая спрэчка таксама была б пустой.

Калі мы гаворым тут пра мутантаў, гэта пра святую тройцустворана Рытай Лі і братамі Арнальда Баптыста і Серхіа Дыясам – трыа, якое дало жыццё і насяляла гурт з 1966 да 1972 года, калі Рыта была выключана, каб Os Mutantes змаглі пераўвасобіцца ў прагрэсіўны рок-гурт, больш сур'ёзны, тэхнічны і нашмат менш цікава. Іншыя склады гурта, якімі б добрымі яны ні былі, нельга параўнаць з гэтымі шасцю гадамі залатога піку.

Мутанты, якіх Курт Кабэйн заслужыў назваць геніямі (у асабістым запісе, напісаным Арнальда Баптыста падчас праезду Nirvana праз Бразілію ў 1993 годзе, пасля таго як Курт купіў усе запісы гурта, якія ён знайшоў) - гэта фарміраванне альбомаў Os Mutantes (1968), Mutantes (1969), A Divina Comédia ou Ando Meio Disconnected (1970), Jardim Electric (1971) і «Мутанты і іх каметы ў краіне Баўрэтаў» (1972). Калі вы не ведаеце ніводнага з гэтых альбомаў, зрабіце сабе ласку, адкіньце гэты тэкст і паслухайце іх зараз.

На гэтых пяці дысках усё ёсць бліскучы, арыгінальны і яркі, без банальных прэтэнзій, бяскрыўдных празмернасцяў і дурных перайманняў замежных стыляў. Technicolor, які быў бы чацвёртым альбомам гурта (запісаны ў 1970 годзе ў Парыжы, але выйшаў толькі ў 2000 годзе), таксама з'яўляецца шэдэўрам.

Уверсе: запіска Курта Кабэйна Арнальда і музыканту з Бразіліі з альбомамі Mutantes

Гурт быў створаны з 1964 браты ДыясБатыста, з рознымі акцёрамі і дзіўнымі імёнамі. Аднак у 1966 годзе ім нарэшце ўдалося запісаць свой першы сінгл (з песнямі “Suicida” і “Apocalipse”, якія ўсё яшчэ называліся O'Seis і далёкія ад трапікалісцкага гучання – якія не прадаваліся нават 200 асобнікамі), і нарэшце выкрышталізаваць фарміраванне трыа, якое фактычна ўвойдзе ў гісторыю гурта.

Кавер на першы сінгл гурта, калі яны былі яшчэ пад назвай О'Сейс

Таксама 50 гадоў таму яны дэбютавалі ў праграме Маленькі свет Роні фон , па-ранейшаму ў якасці акцёраў другога плана – і там уражвае якасць З таго часу гурт пачаў скакаць на вушы музычнай сцэны. Рыце Лі, яе харызме і таленту, было 19 гадоў; Арнальда кіраваў групай у 18; і Серджыа, які ўжо ўразіў сваёй тэхнікай і арыгінальным гукам, які ён усё яшчэ можа здабываць са сваёй гітары, было ўсяго 16 гадоў.

Харызма, прыгажосць і магнетычны талент Рыты Лі, якая пасля Mutantes застанецца свайго роду вечным сонцам бразільскага року

Паступова іншыя элементы далучыліся да гурта - іншыя мутанты, якія стануць істотнымі для фарміравання іх унікальнага гуку: першым з іх быў Клаўдыё Сезар Дыяс Баптыста, старэйшы брат Арнальда і Серхіа, які быў часткай першых фарміраванняў, але палічыў за лепшае прытрымлівацца свайго паклікання як вынаходнік, лютыст ігук. Менавіта Клаўдыё Сэзар стварыў і вырабіў сваімі рукамі інструменты, педалі і эфекты, якія так характарызуюць эстэтыку мутантаў.

Клаўдыё Сэзар пач. стварыць «лепшую гітару ў свеце»

Сярод тысячы вынаходстваў Клаўдыё Сезара вылучаецца адно, якое нясе сваю ўласную міфалогію і ўражлівую аксіёму, якая вызначае яе: Régulus Raphael, гітара, якая Клаўдыё зрабіў для Sérgio, таксама вядомую як Залатая гітара, якая, па словах яе стваральніка, з'яўляецца не менш чым «лепшай гітарай у свеце». З формай, натхнёнай легендарнымі скрыпкамі Страдывары, Régulus прыносіць унікальныя кампаненты, вырабленыя Cláudio, такія як спецыяльныя гуказдымальнікі і электронныя эфекты, убудаваныя ў паўакустычны корпус інструмента.

Некаторыя дэталі, аднак, вылучаюць гітару і ствараюць яе ўласную міфалогію: пазалочаны корпус і кнопкі (такім чынам пазбягаючы шыпення і шуму), розныя гуказдымальнікі (асобна фіксуючы гук кожнай струны) і цікавае праклён, нанесенае на пласціну, таксама пазалочаную, нанесеную на верх інструмента. Праклён Рэгула абвяшчае: «Каб кожны, хто не паважае цэласнасць гэтага інструмента, імкнецца або ўмее незаконна валодаць ім, або хто робіць паклёпніцкія каментары пра яго, будуе або спрабуе стварыць яго копію, не з'яўляючыся яе законнай творца, карацей кажучы, які не робіцьзастаецца ў стане простага пакорлівага назіральніка ў адносінах да яго, пераследуецца сіламі Зла, пакуль не стане ім цалкам і навечна. І каб інструмэнт вярнуўся некранутым свайму законнаму ўладальніку, пазначанаму тым, хто яго пабудаваў”. Аднойчы гітара сапраўды была скрадзена і таямнічым чынам праз гады вярнулася ў рукі Серхіа, выконваючы яго праклён.

Першы Рэгул, залатая гітара; гадоў праз, Клаўдыё зробіць яшчэ адзін, якім Серхіа карыстаецца да сённяшняга дня

Другім ганаровым мутантам быў Ражэрыа Дзюпра. Аранжыроўшчык усяго трапікалісцкага руху, Дзюпра не толькі адказваў за стварэнне спалучэння бразільскіх рытмаў і элементаў з эрудзіраванымі ўплывамі на ідэальны рок, на які былі здольныя Мутанты (такім чынам заяўляючы пра сябе як свайго роду трапічнага Джорджа Марціна), але таксама за тое, прапанаваў Os Mutantes запісаць песню “Domingo no Parque” з Жылберта Гілам – такім чынам, уключыўшы гурт у кіпучае ядро ​​трапікалістаў, за некалькі хвілін да таго, як іх рэвалюцыйнае кіпенне канчаткова выбухнула.

Дырыжор і аранжыроўшчык Ражэрыа Дзюпра

Гукавая трансфармацыя, якую Каэтана і Гіл прапанавалі ажыццявіць на бразільскай музычнай сцэне, стала больш цёплай, магчымай, чароўнай і моцнай з прыходам «Os Mutantes» , і гук і рэпертуар гурта пашырыліся да шырокага і багатага сэнсу, які характарызуе іхпасля таго, як яны далучыліся да трапікалісцкага руху.

Апантанасць Mutantes Beatles паслужыла асновай для гуку гурта. Было, аднак, значна больш, каб даследаваць, чым уплыў англасаксонскай музычнасці – і цуд жыцця ў такой магутнай папулярнай музыцы, як Бразілія (параўнальная толькі з ЗША па якасці і колькасці), заключаецца менавіта ў магчымасці заўсёды адкрываць для сябе, міксаваць , дадаць новыя элементы і ўплывы, сабраныя на заднім двары.

Os Mutantes з Caetano Veloso

Os Mutantes Mutantes былі піянеры ў змешванні рока з бразільскімі рытмамі і стылямі, адкрываючы дзверы для такіх гуртоў, як Novos Baianos, Secos & Molhados, Paralamas do Sucesso і Chico Science & Nação Zumbi кіраваў падобнымі шляхамі, заснаванымі на іншых уплывах і своеасаблівых асновах, але таксама змешваючы замежныя ўплывы з тыпова нацыянальнымі гукамі.

У дадатак да дзіўнага таленту, грацыя і абаянне трох музыкаў - з акцэнтам на магнетызм і асабістая харызма Рыты Лі, якая з часоў Os Mutantes не пераставала быць галоўнай зоркай бразільскага року – Mutantes валодалі яшчэ адным сапраўды рэдкім і асабліва складаным элементам, які можна спалучыць у музыцы, не дакранаючыся да смешнага і банальнага: гурт меў гумар .

Веданне таго, як выкарыстоўваць гумар у музыцы без перавагі гумару над сэнсаммастацкая праца гурта, і не рабіць гэта гучанне меншым або дурным - самая цяжкая задача. У «Мутантаў» якраз наадварот: гэта тая вытанчаная кпіна, на якую здольныя толькі самыя разумныя, у якой мы, слухачы, адчуваем сябе саўдзельнікамі і адначасова падставай для сьмеху – і якая толькі яшчэ больш узмацняецца. мастацкі сэнс гэтага твора.

Ад валторн Дзюпра да эфектаў, створаных Клаўдыё Сезарам, аранжыровак, манеры спеваў, акцэнту, адзення, паставы на сцэне – акрамя, вядома, тэксты і мелодыі песень – усё прапануе тую крытычную вытанчанасць, якую здольная выклікаць распуста.

Мутанты, апранутыя як прывіды на Фестывалі; з імі, на акардэоне, Жылберта Гіл

Або няма сумневаў, што не толькі гучанне, але сама прысутнасць і стаўленне Mutantes яшчэ больш паглыбілі выкананне і рэвалюцыйны сэнс прэзентацыі “É Proibido Proibir” на фестывалі 1968 года (калі Каэтана з гуртом Os Mutantes выступіў са сваёй знакамітай прамовай, развітальнай з Tropicalismo, у якой ён спытаў, ці “гэта тое, што моладзь кажа, што хоча прыняць магутнасць», у той час як Os Mutants, смеючыся, павярнуліся спіной да гледачоў)?

Устаючы: Хорхе Бэн, Каэтана, Гіл, Рыта, Гал; унізе: Sérgio і Arnaldo.

Фрагмент вокладкі альбома-маніфеста Tropicalia ou Panis etCircensis (Злева направа, уверсе: Арнальда, Каэтана – з партрэтам Нара Леао – Рыта, Серхіа, Том Зэ; у цэнтры: Дупра, Гал і Торквата Нета; унізе: Гіл, з фотаздымкам Капінама)

І ўсё гэта ва ўмовах ваеннай дыктатуры. Патрэбна шмат мужнасці, каб адкрыта заявіць пра сябе як супрацьлегласць любой дыктатуры - пачуццё свабоды - у кантэксце выключнага рэжыму.

Бойкі , плёткі, каханне, боль, няўдачы і заняпад гурта насамрэч маюць вельмі мала значэння – яны пакінуты аглядальнікам папулярных музычных плётак. Тут важна 50 гадоў з моманту заснавання найвялікшага гурта, які калі-небудзь бачыла Бразілія - ​​і аднаго з найвялікшых у свеце.

Эстэтычны і палітычны вопыт, які працягвае згінаць час, выбухаць вушамі і нараджаць музычныя рэвалюцыі і асабістыя, апраўдваючы максіму, сказаную ў той час Каэтана, як своеасаблівы лозунг у заўсёды актуальным часе гурта, які ніколі не скончыцца: Os Mutantes цудоўныя.

Фотаздымкі ©: раскрыццё інфармацыі