Во второй половине 1960-х годов правление "Битлз" и положение группы на вершине мира сделали четверку ливерпульских рыцарей практически недосягаемыми и непобедимыми. Однако, пожалуй, самыми сильными их противниками в этом невидимом соревновании за звание лучшей группы мира были не "Роллинг Стоунз" и не "Бич Бойз", а бразильская группа, образованная тремя молодыми людьми.В самое важное десятилетие в истории рока "Мутанты", кажется, уступали по качеству только "Битлз". И в этом 2016 году появлению лучшей рок-группы в истории Бразилии исполняется 50 лет.

Приведенные выше суперлативы могут показаться преувеличенными, но это не так - приложите свои уши и сердце к звучанию группы, чтобы отпали все сомнения. Однако в этом тексте нет беспристрастности - только безмерное восхищение и страсть к творчеству Mutantes, гораздо более важные, чем невозможная объективность. Давайте забудем привычный комплекс дворняги и раболепие перед иностранцами, а неважно, что янки Сантос-Дюмон изобрел самолет, а Mutantes более интересны, изобретательны и оригинальны, чем любая американская группа 1960-х. К счастью для англичан, у которых были Beatles, иначе этот спор был бы таким же легким.

Говоря здесь о Mutantes, мы имеем в виду святую троицу, образованную Ритой Ли и братьями Арнальдо Баптистой и Сержио Диашем - трио, которое дало жизнь и населяло группу с 1966 по 1972 год, когда Рита была изгнана, чтобы Mutantes могли реинкарнировать в более серьезную, техничную и гораздо менее интересную прогрессивную рок-группу. Другие составы группы, какими бы хорошими они ни были, непо сравнению с теми шестью годами золотого расцвета.

Мутанты, которые заслужили право называться гениями по словам Курта Кобейна (в личной записке, написанной Арнальдо Баптисте во время проезда Nirvana через Бразилию в 1993 году, после того, как Курт скупил все записи группы, которые смог найти), являются формацией альбомов Os Mutantes (1968), Mutantes (1969), A Divina Comédia ou Ando Meio Desligado (1970), Jardim Elétrico (1971) и Mutantes e Seus Cometas no País.Если вы не знаете ни одной из этих пластинок, сделайте себе одолжение, бросьте этот текст и послушайте их прямо сейчас.

В этих пяти записях все блестяще, оригинально и ярко, без банальных претензий, безобидных излишеств или глупых подражаний чужим стилям. Technicolor, который должен был стать четвертым альбомом группы (записанным в 1970 году в Париже, но выпущенным только в 2000 году), также является шедевром.

Выше: записка Курта Кобейна к Арнальдо, и музыкант в Бразилии, с записями Mutantes

Группа формировалась с 1964 года братьями Диаш Баптиста, в разных составах и со странными названиями. В 1966 году, однако, им наконец удалось записать свой первый простой компакт (с песнями "Suicida" и "Apocalipse", все еще окрещенными как O'Seis, и далекими от звучания Tropicalist - которые не продадут и 200 копий), и наконец выкристаллизовать трио, которое на самом деле сделаетистория группы.

Обложка первого компакта группы, когда они еще назывались O'Seis

Также 50 лет назад состоялся их дебют на Маленький мир Ронни Фон Рите Ли, с ее харизмой и талантом, было 19 лет; Арнальдо дирижировал группой в 18 лет; а Сержио, который уже впечатлял своей техникой и оригинальным звуком, который он все еще мог извлечь из своей гитары, было всего 16 лет.

Харизма, красота и магнетический талант Риты Ли, которая после "Мутантов" останется своего рода вечным солнцем бразильского рока.

Постепенно к группе присоединялись другие элементы - другие мутанты, которые стали важными для формирования ее уникального звучания: первым из них был Клаудио Сезар Диас Баптиста, старший брат Арнальдо и Сержио, который входил в первые составы, но предпочел следовать своему призванию изобретателя, лютье и звукорежиссера. Именно Клаудио Сезар создал и изготовил своими рукамиинструменты, педали и эффекты, которые так характерны для эстетики мутантов.

Клаудио Сезар приступает к созданию "лучшей гитары в мире

Среди тысячи изобретений Клаудио Сезара выделяется одно, несущее в себе собственную мифологию и впечатляющую аксиому, определяющую его: Régulus Raphael, гитара, которую Клаудио сделал для Сержио, также известная как "Золотая гитара", которая, по словам ее создателя, является ничем иным, как "лучшей гитарой в мире". Régulus, форма которой вдохновлена легендарными скрипками Страдивари, включает в себя уникальные компоненты,изготовленные Cláudio - такие как специальные звукосниматели и электронные эффекты, встроенные в полуакустический корпус инструмента.

Некоторые детали, однако, отличали гитару и создали ее мифологию: корпус и позолоченные кнопки (что позволило избежать скрипов и шумов), различные звукосниматели (улавливающие отдельно звук каждой струны) и любопытное проклятие, начертанное на пластине, также позолоченной, прикрепленной к верхней части инструмента. Проклятие Регулуса гласит: "Пусть всякий, кто пренебрегает целостностью этого инструмента, кто стремится завладеть им незаконно или преуспевает в этом, или делает клеветнические замечания о нем, кто создает или пытается создать его копию, не будучи его законным создателем, короче говоря, кто не держит себя в состоянии простого покорного наблюдателя по отношению к нему, будет преследоваться силами Зла до тех пор, пока не станет принадлежать им полностью иИ чтобы инструмент вернулся в целости и сохранности к своему законному владельцу, указанному тем, кто его создал". Однажды гитара действительно была украдена и таинственным образом вернулась в руки Серджио много лет спустя, исполнив его проклятие.

Первая Régulus, золотая гитара; годы спустя Клаудио сделает другую, которой до сих пор пользуется Сержио.

Другим почетным мутантом был Рожерио Дюпра. Аранжировщик всего движения тропикалистов, Дюпра не только отвечал за разработку смеси бразильских ритмов и элементов с эрудированными влияниями на идеальный рок, на который были способны Mutantes (таким образом утвердив себя в качестве своего рода тропического Джорджа Мартина), но и предложил Mutantes записать с Жилберто Гилом альбомпесня "Domingo no Parque" - таким образом, группа вошла в шипучую тропикалистскую сердцевину, за мгновения до того, как ее революционное буйство окончательно взорвалось.

Маэстро и аранжировщик Рожерио Дюпрат

Трансформация звука, которую Каэтано и Жил предложили осуществить на бразильской музыкальной сцене, стала более горячей, более возможной, более очаровательной и более сильной с приходом Os Mutantes, а звучание и репертуар группы расширились до широкого, богатого смысла, который будет характеризовать их звучание после того, как они присоединятся к движению тропикалистов.

Одержимость The Mutantes "Битлз" послужила основой для звучания группы. Однако было гораздо больше возможностей для изучения, чем влияние англосаксонской музыкальности - и удивительность жизни в таком популярном музыкальном центре, как Бразилия (сравнимом по качеству и количеству только с США), заключается именно в возможности постоянно открывать, смешивать, добавлять новые элементы и влияния.собранные с заднего двора дома.

Os Mutantes с Каэтано Велозу

Mutantes были пионерами в смешении рока с бразильскими ритмами и стилями, открыв двери для таких групп, как Novos Baianos, Secos & Molhados, Paralamas do Sucesso и Chico Science & Nação Zumbi, которые пошли по аналогичному пути, от других влияний и своеобразных основ, но также смешивая иностранные влияния с типично национальными звуками.

Помимо поразительного таланта, грации и обаяния трех музыкантов - с акцентом на магнетизм и личную харизму Риты Ли, которая, начиная с Mutantes, никогда не переставала быть центральной звездой бразильского рока - Mutantes обладали еще одним поистине редким и особенно трудным элементом, который можно соединить в музыке, не доходя до смешного или банального: у группы был юмор.

У Mutantes все как раз наоборот: речь идет об утонченном разврате, на который способны только самые умные, в котором мы, слушатели, чувствуем себя соучастниками и в то же время поводами для смеха - и это только еще больше усиливаетхудожественный смысл этого произведения.

От рожков Дюпрата до эффектов, созданных Клаудио Сезаром, аранжировок, манеры пения, акцента, одежды, позы на сцене - помимо, конечно, текстов и мелодий песен - все предлагает ту критическую утонченность, которую способна воспитать разврат.

На фестивале Os Mutantes переоделись в призраков; вместе с ними на аккордеоне играл Жилберту Жил

Можно ли сомневаться, что не только звучание, но и присутствие и отношение Mutantes еще больше углубили исполнение и революционный смысл презентации "É Proibido Proibir" на фестивале 1968 года (когда Каэтано, с Mutantes в качестве группы, произнес свою знаменитую речь, своего рода прощание с тропикализмом, в которой он спросил, является ли "это тем, что молодежь говорит, что хочет взять с собой").o poder", в то время как Os Mutantes, смеясь, повернулись спиной к публике)?

Стоят: Хорхе Бен, Каэтано, Жил, Рита, Гал; внизу: Сержио и Арнальдо.

Деталь обложки манифестной записи "Тропикалиа или Панис и Цирценсис" (слева направо, вверху: Арнальдо, Каэтано - с портретом Нары Леан - Рита, Сержио, Том Зе; в середине: Дюпра, Гал и Торквато Нето; внизу: Гил, с фотографией Капинама)

И все это в разгар военной диктатуры. Требуется немало мужества, чтобы открыто заявить о себе как о противоположности любой диктатуры - о чувстве свободы - в условиях режима исключения.

Драки, сплетни, любовь, боль, неудачи и закат группы на самом деле имеют очень мало значения - их оставим светским обозревателям популярной музыки. Главное здесь - это 50 лет со дня основания самой большой группы, которую когда-либо видела Бразилия, и одной из самых больших в мире.

Эстетический и политический опыт, который продолжает гнуть время, взрывать уши и провоцировать музыкальные и личные революции, оправдывая максиму, сказанную Каэтано в то время, как своего рода лозунг в вечном времени группы, которая никогда не закончится: Os Mutantes - это слишком много.

© фотографии: реклама