У другій половині 1960-х правління "Бітлз" і позиція гурту на вершині світу зробили чотирьох ліверпульських лицарів майже недосяжними і непереможними. Однак, мабуть, найсильнішими їхніми супротивниками в цьому невидимому змаганні за звання найкращого гурту світу були не "Роллінг Стоунз" і не "Біч Бойз", а бразильський колектив, створений трьома молодими музикантамиУ найважливіше десятиліття в історії року "Мутанти", здається, поступаються за якістю лише "Бітлз". І в цьому 2016 році виповнюється 50 років появі найкращого рок-гурту в історії Бразилії.

Наведені вище суперлатерали можуть здатися перебільшеними, але це не так - прислухайтеся до звучання гурту, щоб позбутися будь-яких сумнівів. У цьому тексті, однак, немає ніякої неупередженості - тільки безмірне захоплення і пристрасть до творчості Mutantes, набагато важливіші, ніж неможлива об'єктивність. Давайте забудемо про звичний комплекс дворняги і підлабузництво перед іноземцями, а також не будемомає значення, що саме янкі Сантос-Дюмон винайшов літак, а Mutantes цікавіші, винахідливіші та оригінальніші за будь-який американський гурт 1960-х. Пощастило англійцям, у яких були Бітлз, інакше ця суперечка була б такою ж легкою.

Коли ми говоримо про Mutantes, ми говоримо про святу трійцю, утворену Рітою Лі та братами Арнальдо Баптиста і Сержіо Діаш - тріо, яке дало життя і населяло групу з 1966 до 1972 року, коли Ріта була виключена, щоб Mutantes могли перевтілитися в більш серйозний, технічний і набагато менш цікавий прогресивний рок-гурт. Інші склади гурту, якими б хорошими вони не були, непорівняно з тими шістьма роками золотого буму.

Мутанти, які заслужили на те, щоб Курт Кобейн назвав їх геніями (в особистій записці, написаній Арнальдо Баптисті під час проїзду Nirvana через Бразилію в 1993 році, після того, як Курт купив усі записи гурту, які зміг знайти), - це формування альбомів Os Mutantes (1968), Mutantes (1969), A Divina Comédia ou Ando Meio Desligado (1970), Jardim Elétrico (1971) і Mutantes e Seus Cometas no PaísЯкщо ви не знаєте жодного з цих записів, зробіть собі послугу, скиньте цей текст і послухайте їх зараз.

У цих п'яти записах все блискуче, оригінально і яскраво, без банальних претензій, нешкідливих надмірностей або безглуздих наслідувань чужих стилів. Technicolor, який мав би стати четвертим альбомом гурту (записаний у 1970 році в Парижі, але виданий лише у 2000 році), також є шедевром.

Вгорі: записка Курта Кобейна до Арнальдо та музикант у Бразилії з платівками Mutantes

Гурт формувався з 1964 року братами Діаш Баптиста, з різноманітним складом і дивними назвами. 1966 року, однак, їм нарешті вдалося записати перший простенький диск (з піснями "Suicida" та "Apocalipse", ще охрещений як O'Seis, і далекий від тропіканістського звучання - який не розійшовся накладом навіть у 200 копій), і нарешті викристалізуватися в тріо, яке, власне, і зробило бісторію гурту.

Обкладинка першого компакту гурту, коли вони ще називалися O'Seis

Також 50 років тому вони дебютували на Маленький світ Ронні Фон Ріті Лі, з її харизмою і талантом, було 19 років, Арнальдо диригував групою у 18, а Серхіо, який вже тоді вражав своєю технікою і оригінальним звучанням, яке він все ще міг видобувати зі своєї гітари, було лише 16 років.

Харизма, краса і магнетичний талант Ріти Лі, яка залишиться після "Мутантів" своєрідним вічним сонцем бразильського року

Поступово до гурту приєдналися інші елементи - інші мутанти, які стануть важливими для формування його унікального звучання: першим з них був Клаудіо Сезар Діаш Баптиста, старший брат Арнальдо і Сержіо, який був учасником перших складів, але вважав за краще слідувати своєму покликанню винахідника, лютніста і звукорежисера. Саме Клаудіо Сезар створив і виготовив власноручноінструменти, педалі та ефекти, які б так характеризували естетику мутантів.

Клаудіо Сезар починає будувати "найкращу гітару в світі

Серед тисячі винаходів Клаудіо Сезара виділяється один, що має власну міфологію та вражаючу аксіому, яка її визначає: Régulus Raphael, гітара, яку Клаудіо виготовив для Серхіо, також відома як "Золота гітара", яка, за словами її творця, є нічим іншим, як "найкращою гітарою у світі". Завдяки своїй формі, натхненній легендарними скрипками Страдіварі, Régulus має унікальні складові,зроблені Cláudio - такі як спеціальні звукознімачі та електронні ефекти, вбудовані в напівакустичний корпус інструмента.

Деякі деталі, однак, диференціюють гітару і створюють її міфологію: корпус і позолочені кнопки (що дозволяє уникнути скрипів і шумів), різні звукознімачі (що вловлюють окремо звук кожної струни) і цікаве прокляття, написане на пластині, також позолоченій, прикріпленій до верхньої частини інструменту. Прокляття Регулуса говорить: "Прокляття Регулуса": "Нехай кожен, хто зневажає цілісність цього інструменту, хто прагне або досягає успіху в незаконному володінні ним, або хто робить наклепницькі коментарі про нього, хто будує або намагається побудувати його копію, не будучи його законним творцем, коротше кажучи, хто не тримає себе в стані простого покірного спостерігача по відношенню до нього, нехай буде переслідуваний силами Зла, поки він не стане їхнім цілковитим підданим, і нехай він не стане їхнім підданим...І щоб інструмент повернувся цілим і неушкодженим до свого законного власника, вказаного тим, хто його збудував". Одного разу гітару справді вкрали, і вона таємничим чином повернулася до рук Серхіо через багато років, виконавши його прокляття.

Перша Régulus, золота гітара; через роки Клаудіо виготовить ще одну, якою Серхіо користується донині

Іншим почесним мутантом був Рожеріо Дупрат. Організатор всього тропічного руху, Дупрат не тільки відповідав за розробку суміші бразильських ритмів і елементів з ерудованими впливами на ідеальний рок, на який були здатні мутанти (таким чином стверджуючи себе як свого роду тропічний Джордж Мартін), але і запропонував мутантам записати з Жільберто Жілем альбом "Theпісню "Domingo no Parque" - таким чином привівши гурт до шипучого тропічного ядра, за мить до того, як його революційний запал остаточно вибухнув.

Диригент та аранжувальник Роджеріо Дюпра

Трансформація звучання, яку Каетано і Жіль запропонували для бразильської музичної сцени, стала більш гарячою, можливою, чарівною і сильною з приходом Os Mutantes, а звучання і репертуар гурту розширився до широкого, багатого сенсу, який характеризуватиме їхнє звучання після приєднання до руху тропіканістів.

Одержимість Mutantes Beatles послужила основою для звучання гурту. Однак було набагато більше для дослідження, ніж вплив англосаксонської музичності - і диво життя в такій потужній музичній державі, як Бразилія (яку можна порівняти лише з США за якістю та кількістю музики), полягає саме в можливості завжди відкривати, змішувати, додавати нові елементи та впливи.зібрані на домашньому подвір'ї.

Os Mutantes з Каетано Велозо

The Mutantes були піонерами у змішуванні року з бразильськими ритмами та стилями, відкривши двері для таких гуртів, як Novos Baianos, Secos & amp; Molhados, Paralamas do Sucesso та Chico Science & amp; Nação Zumbi, які пішли схожим шляхом, відштовхуючись від інших впливів та своєрідних основ, але також змішуючи іноземні впливи з типово національними звуками.

Окрім дивовижного таланту, грації та чарівності трьох музикантів - з акцентом на магнетизм та особисту харизму Ріти Лі, яка з часів Mutantes ніколи не переставала бути центральною зіркою року в Бразилії - Mutantes володіли ще одним справді рідкісним і особливо складним елементом, який можна поєднати в музиці, не торкаючись смішного чи банального: гурт мав гумор.

У випадку з "Мутантами" все навпаки: йдеться про ту витончену розпусту, на яку здатні лише найінтелігентніші, в якій ми, слухачі, відчуваємо себе співучасниками і, водночас, приводом для сміху - і це лише ще більше посилюєхудожній сенс цієї роботи.

Від рогів Дюпрата до ефектів, створених Клаудіо Сезаром, аранжування, манера співу, акцент, одяг, постава на сцені - окрім, звісно, текстів і мелодій пісень - все пропонує ту критичну витонченість, яку здатна підняти розпуста.

На фестивалі Os Mutantes одягнені як привиди; з ними, на акордеоні, Гільберто Гіль

Чи є сумніви, що не лише звук, але й присутність і ставлення Мутантів ще більше поглибили виконання і революційний сенс презентації "É Proibido Proibir" на фестивалі 1968 року (коли Каетано з Мутантами виголосив свою знамениту промову, своєрідне прощання з тропіканізмом, в якій він запитав, чи "це те, що молодь каже, що хоче прийняти?o poder", в той час як Os Mutantes, сміючись, повернулися спиною до глядачів)?

Стоять: Хорхе Бен, Каетано, Жіль, Ріта, Галь; внизу: Серхіо та Арнальдо.

Деталь обкладинки маніфесту-запису Tropicalia або Panis et Circensis (зліва направо, вгорі: Арнальдо, Каетано - з портретом Нари Леан - Ріта, Сержіо, Том Зе; посередині: Дюпрат, Гал і Торквато Нето; внизу: Жіль, з фотографією Капінама)

І все це в умовах військової диктатури. Потрібно мати неабияку мужність, щоб відкрито заявляти про себе як про протилежність будь-якої диктатури - почуття свободи - в умовах режиму винятків.

Бійки, плітки, кохання, біль, невдачі та захід сонця гурту насправді не мають особливого значення - це залишимо для світських хронікерів популярної музики. Тут важливі 50 років з дня заснування найбільшого гурту, який коли-небудь бачила Бразилія - і одного з найбільших у світі.

Естетичний і політичний досвід, який продовжує згинати час, вибухати вуха і викликати музичні та особистісні революції, виправдовуючи максиму, сказану свого часу Каетано, як своєрідний слоган у вічному часі гурту, який ніколи не закінчиться: "Os Mutantes - це занадто багато".

© фото: publicity