1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੌਰਾਨ, ਬੀਟਲਜ਼ ਦੇ ਰਾਜ ਅਤੇ ਬੈਂਡ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸਥਿਤੀ ਨੇ ਲਿਵਰਪੂਲ ਦੇ ਚਾਰ ਨਾਈਟਸ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਅਤੇ ਅਜੇਤੂ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ। ਸ਼ਾਇਦ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਬੈਂਡ ਦੇ ਖਿਤਾਬ ਲਈ ਇਸ ਅਦਿੱਖ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਵਿਰੋਧੀ ਨਾ ਤਾਂ ਰੋਲਿੰਗ ਸਟੋਨਸ ਸਨ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਬੀਚ ਬੁਆਏਜ਼, ਪਰ ਇੱਕ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲੀਅਨ ਬੈਂਡ, ਜੋ ਲਗਭਗ 20 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਤਿੰਨ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਰੌਕ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਸਿਰਫ ਬੀਟਲਜ਼ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚਦੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ 2016 ਵਿੱਚ, ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰੌਕ ਬੈਂਡ ਦੇ ਉਭਾਰ ਨੂੰ 50 ਸਾਲ ਪੂਰੇ ਹੋ ਗਏ ਹਨ।

ਉਪਰੋਕਤ ਉੱਤਮਤਾ ਅਤਿਕਥਨੀ ਲੱਗ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਨਹੀਂ ਹਨ – ਕਿਸੇ ਵੀ ਸ਼ੱਕ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਲਈ ਬੈਂਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਆਪਣੇ ਕੰਨ ਅਤੇ ਦਿਲ ਉਧਾਰ ਲਓ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਸਿਰਫ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਬੇਅੰਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ, ਅਸੰਭਵ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਆਉ ਅਸੀਂ ਮੱਟਾਂ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਅਧੀਨਗੀ ਦੇ ਆਮ ਕੰਪਲੈਕਸ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਈਏ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਯੈਂਕੀ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹਨ: ਸੈਂਟੋਸ-ਡੁਮੋਂਟ ਨੇ ਜਹਾਜ਼ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਮਰੀਕੀ ਬੈਂਡ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪ, ਖੋਜੀ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਹਨ। 1960 ਦਾ ਦਹਾਕਾ। ਬੀਟਲਸ ਵਾਲੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ਾਂ ਲਈ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ, ਜਾਂ ਇਹ ਵਿਵਾਦ ਵੀ ਕੇਕ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਹੋਵੇਗਾ।

ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇੱਥੇ ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇਹ ਹੈ ਪਵਿੱਤਰ ਤ੍ਰਿਏਕ ਬਾਰੇਰੀਟਾ ਲੀ ਅਤੇ ਭਰਾਵਾਂ ਅਰਨਾਲਡੋ ਬੈਪਟਿਸਟਾ ਅਤੇ ਸਰਜੀਓ ਡਾਇਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ - ਉਹ ਤਿਕੜੀ ਜਿਸ ਨੇ 1966 ਤੋਂ 1972 ਤੱਕ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਵੱਸਿਆ, ਜਦੋਂ ਰੀਟਾ ਨੂੰ ਕੱਢ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਤਾਂ ਕਿ ਓਸ ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਇੱਕ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਵਿੱਚ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਲੈ ਸਕੇ ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਗੰਭੀਰ, ਤਕਨੀਕੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸੀ। ਘੱਟ ਦਿਲਚਸਪ. ਬੈਂਡ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਬਣਤਰਾਂ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਕਿੰਨੀਆਂ ਵੀ ਚੰਗੀਆਂ ਹੋਣ, ਇਹਨਾਂ ਛੇ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੁਨਹਿਰੀ ਸਿਖਰ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ।

ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਰਟ ਕੋਬੇਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਿਹਾ ਜਾਣ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਸੀ (ਅਰਨਾਲਡੋ ਨੂੰ ਲਿਖੇ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਬੈਪਟਿਸਟਾ ਜਦੋਂ ਨਿਰਵਾਣਾ ਦੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਸੀ, 1993 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਕਰਟ ਨੇ ਬੈਂਡ ਦੇ ਸਾਰੇ ਰਿਕਾਰਡ ਖਰੀਦ ਲਏ ਸਨ ਜੋ ਉਸ ਨੇ ਲੱਭੇ ਸਨ) ਓਸ ਮਿਊਟੈਂਟਸ (1968), ਮਿਊਟੈਂਟਸ (1969), ਏ ਡਿਵੀਨਾ ਕਾਮੇਡੀਆ ਓ ਐਂਡੋ ਮੀਓ ਡਿਸਕਨੈਕਟਡ (1970), ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਹੈ। ਜਾਰਡਿਮ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕ (1971) ਅਤੇ ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਐਂਡ ਦਿ ਕੰਟਰੀ ਆਫ ਦ ਬੌਰੇਟਸ (1972)। ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ 'ਤੇ ਕਿਰਪਾ ਕਰੋ ਅਤੇ ਇਸ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਛੱਡੋ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣੇ ਸੁਣੋ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਪੰਜ ਡਿਸਕਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਜੀਵੰਤ, ਮਾਮੂਲੀ ਦਿਖਾਵੇ ਦੇ, ਨਿਰਦੋਸ਼ ਵਧੀਕੀਆਂ ਜਾਂ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਮੂਰਖ ਇਮੂਲੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ। ਟੈਕਨੀਕਲਰ, ਜੋ ਬੈਂਡ ਦੀ ਚੌਥੀ ਐਲਬਮ ਹੋਵੇਗੀ (ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ 1970 ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਜੋ ਸਿਰਫ 2000 ਵਿੱਚ ਹੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ ਸੀ), ਵੀ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਹੈ।

ਉੱਪਰ: ਕਰਟ ਕੋਬੇਨ ਤੋਂ ਅਰਨਾਲਡੋ ਤੱਕ ਨੋਟ, ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਐਲਬਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ

ਬੈਂਡ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਡਾਇਸ ਭਰਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ 1964ਬੈਪਟਿਸਟਾ, ਵਿਭਿੰਨ ਜਾਤੀਆਂ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਨਾਵਾਂ ਨਾਲ। 1966 ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਆਖਰਕਾਰ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸਿੰਗਲ ਸਿੰਗਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਏ (“ਸੁਸੀਡਾ” ਅਤੇ “ਐਪੋਕੈਲਿਪਸ” ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਜੇ ਵੀ ਓ'ਸੀਸ ਵਜੋਂ ਬਪਤਿਸਮਾ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਰਮ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ - ਜੋ ਕਿ 200 ਕਾਪੀਆਂ ਵੀ ਨਹੀਂ ਵੇਚੇਗਾ), ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਗਠਨ ਨੂੰ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ ਕਰੋ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬੈਂਡ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਬਣਾਵੇਗਾ।

ਬੈਂਡ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਿੰਗਲ ਦਾ ਕਵਰ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਸਨ O'Seis

ਇਹ ਵੀ 50 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਰੋਨੀ ਵੌਨ ਦੀ ਛੋਟੀ ਦੁਨੀਆਂ 'ਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਸਹਾਇਕ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਵਜੋਂ ਹੈ - ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਬੈਂਡ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਕੰਨਾਂ ਤੱਕ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਲੱਗਾ। ਰੀਟਾ ਲੀ, ਉਸਦੀ ਕਰਿਸ਼ਮਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, 19 ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ; ਅਰਨਾਲਡੋ ਨੇ 18 'ਤੇ ਸਮੂਹ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ; ਅਤੇ ਸਰਜੀਓ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੀ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਧੁਨੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਗਿਟਾਰ ਤੋਂ ਕੱਢਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ, ਸਿਰਫ 16 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ।

ਰੀਟਾ ਲੀ ਦਾ ਕ੍ਰਿਸ਼ਮਾ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਚੁੰਬਕੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਜੋ ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੀ ਚੱਟਾਨ ਦੇ ਸਦੀਵੀ ਸੂਰਜ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰਹੇਗੀ

ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਹੋਰ ਤੱਤ ਬੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ - ਹੋਰ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਵਿਲੱਖਣ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਬਣ ਜਾਣਗੇ: ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ ਕਲਾਉਡੀਓ ਸੀਜ਼ਰ ਡਾਇਸ ਬੈਪਟਿਸਟਾ ਸੀ, ਜੋ ਅਰਨਾਲਡੋ ਅਤੇ ਸਰਜੀਓ ਦਾ ਵੱਡਾ ਭਰਾ ਸੀ, ਜੋ ਪਹਿਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕਿੱਤੇ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ। ਇੱਕ ਖੋਜੀ, ਲੂਟੀਅਰ ਅਤੇਆਵਾਜ਼ ਇਹ ਕਲਾਉਡੀਓ ਸੀਜ਼ਰ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਯੰਤਰ, ਪੈਡਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਏ ਅਤੇ ਬਣਾਏ ਜੋ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। “ਦੁਨੀਆਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗਿਟਾਰ” ਬਣਾਉਣ ਲਈ

ਕਲਾਉਡੀਓ ਸੀਜ਼ਰ ਦੀਆਂ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਕਾਢਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਇੱਕ ਆਪਣੀ ਮਿਥਿਹਾਸ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਕਸੀਮ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਰੇਗੁਲਸ ਰਾਫੇਲ, ਇੱਕ ਗਿਟਾਰ ਜੋ ਕਲੌਡੀਓ ਸਰਜੀਓ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਿਸਨੂੰ ਗੋਲਡਨ ਗਿਟਾਰ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇਸਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗਿਟਾਰ" ਤੋਂ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਮਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਡੀਵੇਰੀਅਸ ਵਾਇਲਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਆਪਣੀ ਸ਼ਕਲ ਦੇ ਨਾਲ, ਰੇਗੁਲਸ ਕਲਾਉਡੀਓ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਮਿਤ ਵਿਲੱਖਣ ਭਾਗ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਿਕਅੱਪ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਯੰਤਰ ਦੇ ਅਰਧ-ਧੁਨੀ ਸਰੀਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।

ਕੁਝ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗਿਟਾਰ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਆਪਣੀ ਮਿਥਿਹਾਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ: ਸੋਨੇ ਦੀ ਪਲੇਟ ਵਾਲੀ ਬਾਡੀ ਅਤੇ ਬਟਨ (ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਿਸਿੰਗ ਅਤੇ ਸ਼ੋਰ ਤੋਂ ਬਚਣਾ), ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਪਿਕਅੱਪ (ਹਰੇਕ ਸਤਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਪਚਰ ਕਰਨਾ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਉਤਸੁਕ ਸਰਾਪ, ਇੱਕ ਪਲੇਟ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਹ ਵੀ ਸੋਨੇ ਦੀ ਪਲੇਟਿਡ, ਯੰਤਰ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਰੇਗੁਲਸ ਦਾ ਸਰਾਪ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: "ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਜੋ ਇਸ ਸਾਧਨ ਦੀ ਅਖੰਡਤਾ ਦਾ ਨਿਰਾਦਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਨਾਜਾਇਜ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਜੋ ਇਸ ਬਾਰੇ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਕਾਪੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਜਾਇਜ਼ ਨਹੀਂ। ਸਿਰਜਣਹਾਰ, ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾਇਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਅਧੀਨ ਨਿਰੀਖਕ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਬੁਰਾਈ ਦੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਿੱਛਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਦੀਵੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਇਹ ਯੰਤਰ ਆਪਣੇ ਜਾਇਜ਼ ਮਾਲਕ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਗਿਟਾਰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਚੋਰੀ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ, ਰਹੱਸਮਈ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਆਪਣੇ ਸਰਾਪ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਰਜੀਓ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ।

ਇੱਕ ਪਹਿਲਾ ਰੈਗੂਲਸ, ਸੋਨੇ ਦਾ ਗਿਟਾਰ; ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਕਲਾਉਡੀਓ ਇੱਕ ਹੋਰ ਬਣਾਵੇਗਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਸਰਜੀਓ ਅੱਜ ਤੱਕ ਵਰਤਦਾ ਹੈ

ਦੂਸਰਾ ਆਨਰੇਰੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਰੋਗੇਰੀਓ ਡੁਪਰਟ ਸੀ। ਸਮੁੱਚੀ ਗਰਮ ਖੰਡੀ ਲਹਿਰ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਨ ਵਾਲਾ, ਡੁਪਰਟ ਨਾ ਸਿਰਫ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੀਆਂ ਤਾਲਾਂ ਅਤੇ ਤੱਤ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਚੱਟਾਨ 'ਤੇ ਵਿਦਿਅਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਸਨ (ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਗਰਮ ਖੰਡੀ ਜਾਰਜ ਮਾਰਟਿਨ ਵਜੋਂ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ), ਸਗੋਂ ਇਹ ਵੀ ਜੋ ਓਸ ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਨੂੰ ਗਿਲਬਰਟੋ ਗਿਲ ਦੇ ਨਾਲ ਗੀਤ “ਡੋਮਿੰਗੋ ਨੋ ਪਾਰਕੇ” ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ – ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟ੍ਰੋਪਿਕਲਿਸਟਾ ਕੋਰ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਇਨਕਲਾਬੀ ਉਭਾਰ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਫਟਣ ਤੋਂ ਕੁਝ ਪਲ ਪਹਿਲਾਂ।

ਕੰਡਕਟਰ ਅਤੇ ਅਰੇਂਜਰ ਰੋਗੇਰੀਓ ਡੁਪਰਟ

ਕੈਟਾਨੋ ਅਤੇ ਗਿਲ ਨੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਧੁਨੀ ਪਰਿਵਰਤਨ 'ਓਸ ਮਿਊਟੈਂਟਸ' ਦੇ ਆਉਣ ਨਾਲ ਨਿੱਘਾ, ਸੰਭਵ, ਮਨਮੋਹਕ ਅਤੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਬਣ ਗਿਆ। , ਅਤੇ ਬੈਂਡ ਦੀ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਅਮੀਰ ਅਰਥਾਂ ਤੱਕ ਹੋਇਆ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗਰਮ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਧੁਨੀ।

ਬੀਟਲਜ਼ ਨਾਲ ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਬੈਂਡ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦੇ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਐਂਗਲੋ-ਸੈਕਸਨ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਖੋਜਣ ਲਈ ਸੀ - ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਪਾਵਰਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਦਾ ਅਜੂਬਾ (ਸਿਰਫ਼ ਗੁਣਵੱਤਾ ਅਤੇ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਯੂਐਸਏ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾਯੋਗ) ਹਮੇਸ਼ਾ ਖੋਜਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਮਿਕਸ , ਪਿਛਲੇ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਨਵੇਂ ਤੱਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ।

ਕੇਟਾਨੋ ਵੇਲੋਸੋ ਦੇ ਨਾਲ ਓਸ ਮਿਊਟੈਂਟਸ

ਓਸ ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਸਨ। ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੀਆਂ ਤਾਲਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਚੱਟਾਨ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣ ਵਿੱਚ ਪਾਇਨੀਅਰ, ਨੋਵੋਸ ਬਾਏਨੋਸ, ਸੇਕੋਸ ਅਤੇ amp; ਵਰਗੇ ਬੈਂਡਾਂ ਲਈ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੋਲ੍ਹ ਰਹੇ ਹਨ ਮੋਲਹਾਡੋਸ, ਪੈਰਾਲਾਮਾਸ ਡੂ ਸੁਸੇਸੋ ਅਤੇ ਚਿਕੋ ਸਾਇੰਸ & Nação Zumbi ਨੇ ਦੂਜੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਆਧਾਰਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਸਮਾਨ ਮਾਰਗਾਂ ਨੂੰ ਚਲਾਇਆ, ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਮਿਲਾਇਆ।

ਅਦਭੁਤ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਤਿੰਨਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਸੁਹਜ - ਚੁੰਬਕਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਰੀਟਾ ਲੀ ਦਾ ਨਿੱਜੀ ਕ੍ਰਿਸ਼ਮਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਓਸ ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਕਦੇ ਵੀ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਵਿੱਚ ਰੌਕ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਸਿਤਾਰਾ ਬਣਨਾ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ - ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਕੋਲ ਹਾਸੋਹੀਣੇ ਜਾਂ ਮਾਮੂਲੀ ਨੂੰ ਛੂਹਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦੁਰਲੱਭ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਤੱਤ ਸੀ: ਬੈਂਡ ਵਿੱਚ ਹਾਸਰਸ ਸੀ .

ਅਰਥ ਨਾਲੋਂ ਹਾਸੇ ਨੂੰ ਪਹਿਲ ਦਿੱਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਾਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਜਾਣਨਾਇੱਕ ਬੈਂਡ ਦਾ ਕਲਾਤਮਕ ਕੰਮ, ਅਤੇ ਉਸ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਛੋਟਾ ਜਾਂ ਮੂਰਖ ਬਣਾਉਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖਾ ਕੰਮ ਹੈ। ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਦਾ ਮਾਮਲਾ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ: ਇਹ ਉਹ ਸ਼ੁੱਧ ਮਜ਼ਾਕ ਹੈ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਸਭ ਤੋਂ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਲੋਕ ਹੀ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ, ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਹੱਸਣ ਦੇ ਕਾਰਨ - ਅਤੇ ਜੋ ਸਿਰਫ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕੰਮ ਦਾ ਕਲਾਤਮਕ ਅਰਥ।

ਦੁਪਰਟ ਦੇ ਸਿੰਗਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਕਲਾਉਡੀਓ ਸੀਜ਼ਰ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਤੱਕ, ਪ੍ਰਬੰਧ, ਗਾਉਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ, ਲਹਿਜ਼ਾ, ਕੱਪੜੇ, ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਸਣ - ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਬੋਲ ਅਤੇ ਗੀਤ ਦੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ - ਹਰ ਚੀਜ਼ ਉਸ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਬੇਵਕੂਫੀ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ।

ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਭੂਤਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਮਿਊਟੈਂਟਸ; ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਐਕੌਰਡੀਅਨ 'ਤੇ, ਗਿਲਬਰਟੋ ਗਿਲ

ਜਾਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸੋਨੋਰੀਟੀ, ਬਲਕਿ ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਅਤੇ ਰਵੱਈਏ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਡੂੰਘਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। “É Proibido Proibir”, 1968 ਦੇ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ (ਜਦੋਂ ਕੈਟਾਨੋ, ਇੱਕ ਬੈਂਡ ਵਜੋਂ ਓਸ ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਪਣਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਭਾਸ਼ਣ ਦਿੱਤਾ, ਟ੍ਰੋਪਿਕਲਿਜ਼ਮੋ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਦਾਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ “ਇਹ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਨੌਜਵਾਨ ਕਹਿ ਰਹੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪਾਵਰ”, ਜਦੋਂ ਕਿ ਓਸ ਮਿਊਟੈਂਟਸ, ਹੱਸਦੇ ਹੋਏ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵੱਲ ਮੂੰਹ ਮੋੜ ਲਿਆ)?

ਖੜਾ ਹੋਣਾ: ਜੋਰਜ ਬੇਨ, ਕੈਟਾਨੋ, ਗਿਲ, ਰੀਟਾ, ਗੈਲ; ਹੇਠਾਂ: ਸਰਜੀਓ ਅਤੇ ਅਰਨਾਲਡੋ।

ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਐਲਬਮ Tropicalia ou Panis et ਦੇ ਕਵਰ ਤੋਂ ਵੇਰਵਾਸਰਸੇਂਸਿਸ (ਖੱਬੇ ਤੋਂ ਸੱਜੇ, ਉੱਪਰ: ਅਰਨਾਲਡੋ, ਕੈਟਾਨੋ - ਨਾਰਾ ਲਿਓ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਨਾਲ - ਰੀਟਾ, ਸਰਜੀਓ, ਟੌਮ ਜ਼ੈ; ਮੱਧ ਵਿੱਚ: ਡੁਪਰੈਟ, ਗਾਲ ਅਤੇ ਟੋਰਕੁਏਟੋ ਨੇਟੋ; ਹੇਠਾਂ: ਗਿਲ, ਕੈਪੀਨਮ ਦੀ ਫੋਟੋ ਨਾਲ) <5

ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ, ਫੌਜੀ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ। ਕਿਸੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ - ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ - ਦੇ ਉਲਟ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖੁੱਲੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਾਅਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹਿੰਮਤ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਲੜਾਈਆਂ , ਗੱਪਸ਼ੱਪ, ਪਿਆਰ, ਦਰਦ, ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਬੈਂਡ ਦੀ ਗਿਰਾਵਟ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਮਾਇਨੇ ਰੱਖਦੀ ਹੈ - ਇਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਗੱਪਾਂ ਦੇ ਕਾਲਮਨਵੀਸਾਂ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਬੈਂਡ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਤੋਂ 50 ਸਾਲ ਇੱਥੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ - ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਬੈਂਡਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ।

ਇੱਕ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅਨੁਭਵ ਜੋ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਝੁਕਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਕੰਨ ਫਟਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਨਮ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਸੰਗੀਤਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਕੈਟਾਨੋ ਦੁਆਰਾ ਕਹੇ ਗਏ ਅਧਿਕਤਮ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਬੈਂਡ ਦੇ ਸਦਾ-ਮੌਜੂਦਾ ਕਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਾਅਰੇ ਵਜੋਂ ਜੋ ਕਦੇ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ: ਓਸ ਮਿਊਟੈਂਟਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ।

© ਫੋਟੋਆਂ: ਖੁਲਾਸਾ