Dum la dua duono de la 1960-aj jaroj, la regado de la Beatles kaj la pozicio de la grupo ĉe la supro de la mondo igis la kvar kavalirojn de Liverpool preskaŭ neatingeblaj kaj nevenkeblaj. Eble, tamen, iliaj plej fortaj kontraŭuloj en tiu ĉi nevidebla konkurso por la titolo de plej bona bando en la mondo estis nek la Rolling Stones nek la Beach Boys, sed brazila bando, formita de tri junuloj aĝaj ĉirkaŭ 20 jaroj. En la plej grava jardeko en la historio de Rokenrolo, Mutantes ŝajnas nur perdi en kvalito al la Beatles. Kaj en 2016, la apero de la plej bona rokmuzika grupo en la historio de Brazilo kompletigas 50 jarojn.

La supraj superlativoj eble ŝajnas troigitaj, sed ili ne estas – prunteprenu viajn orelojn kaj korojn al la sono de la bando por perdi ajnan dubon. Tamen ne estas senpartieco en ĉi tiu teksto – nur la nemezurebla admiro kaj pasio por la laboro de la Mutantes, multe pli grava ol la neebla objektiveco. Ni forgesu la kutiman komplekson de mutuloj kaj submetiĝo al eksterlandanoj, kaj ne gravas, kion opinias la jankioj : Santos-Dumont inventis la aviadilon, kaj Mutantes estas pli interesaj, inventemaj kaj originalaj ol iu ajn usona bando de la 1960-aj jaroj. Bonŝance por la angloj kiuj havis la Beatles, aŭ ĉi tiu disputo ankaŭ estus peco de kuko.

Kiam ni parolas pri Mutantes ĉi tie, ĝi estas pri la sankta triunuoformita fare de Rita Lee kaj la fratoj Arnaldo Baptista kaj Sérgio Dias - la triopo kiu donis vivon kaj enloĝis la grupon de 1966 ĝis 1972, kiam Rita estis forpelita por ke Os Mutantes povis reenkarniĝi en progresivroka grupo kiu estis pli serioza, teknika kaj multe. malpli interesa. La aliaj formadoj de la grupo, kiom ajn bonaj ili estis, ne povas esti komparitaj kun ĉi tiuj ses jaroj da ora pinto.

La Mutantes kiuj meritis esti nomitaj geniuloj de Kurt Cobain (en persona noto skribita al Arnaldo). Baptista kiam de la trairo de Nirvano tra Brazilo, en 1993, post kiam Kurt aĉetis ĉiujn diskojn de la grupo kiujn li trovis) estas la formado de la albumoj Os Mutantes (1968), Mutantes (1969), A Divina Comédia ou Ando Meio Disconnected (1970), Jardim Electric (1971) kaj Mutants and Their Comets in the Country of the Baurets (1972). Se vi konas neniun el ĉi tiuj albumoj, faru al vi favoron kaj faligu ĉi tiun tekston kaj aŭskultu ilin nun.

En ĉi tiuj kvin diskoj, ĉio estas brilaj, originalaj kaj viglaj, sen banalaj pretendoj, senkulpaj ekscesoj aŭ stultaj imitadoj de fremdaj stiloj. Technicolor, kiu estintus la kvara albumo de la grupo (surbendigita en 1970 en Parizo, sed kiu finiĝis eldonita nur en 2000), estas ankaŭ ĉefverko.

Supre: noto de Kurt Cobain al Arnaldo, kaj la muzikisto en Brazilo, kun la albumoj Mutantes

La grupo estis Formita ekde tiam. 1964 de la fratoj DiasBaptista, kun diversaj rolantaroj kaj strangaj nomoj. En 1966 ili tamen finfine sukcesis surbendigi sian unuan unuopaĵon (kun la kantoj "Suicida" kaj "Apocalipse", ankoraŭ baptitaj kiel O'Seis, kaj malproksime de la tropika sono - kiu ne vendus eĉ 200 ekzemplerojn), kaj fine kristaligas la formadon de la triopo kiu fakte farus la historion de la bando.

Koverto de la unua unuopaĵo de la grupo, kiam ili ankoraŭ estis nomata O'Seis

Ankaŭ antaŭ 50 jaroj ili debutis en la programo La Eta Mondo de Ronnie Von , ankoraŭ kiel akompanantoj – kaj tie la impona kvalito de la grupo komencis salti al la oreloj de la muzika sceno de tiam. Rita Lee, ŝia karismo kaj talento, estis 19-jara; Arnaldo kondukis la grupon ĉe 18; kaj Sérgio, kiu jam impresis per sia tekniko kaj la origina sono, kiun li ankoraŭ kapablas ĉerpi el sia gitaro, estis nur 16-jara.

La karismo, beleco kaj magneta talento de Rita Lee, kiu restus, post Mutantes, speco de eterna suno de brazila roko

Iom post iom aliaj elementoj aliĝis al la grupo - aliaj mutaciuloj, kiuj iĝus esencaj por formi sian unikan sonon: la unua el ili estis Claudio César Dias Baptista, la pli maljuna frato de Arnaldo kaj Sérgio, kiu estis parto de la unuaj formacioj, sed preferis sekvi sian alvokiĝon kiel inventinto, lutier kajsono. Estis Cláudio César kiu kreis kaj fabrikis per siaj propraj manoj la instrumentojn, pedalojn kaj efektojn kiuj tiel karakterizus la mutaciantan estetikon.

Cláudio César komenco. konstrui la "plej bonan gitaron en la mondo"

Inter la mil inventoj de Cláudio César elstaras unu, portanta propran mitologion kaj imponan aksiomon, kiu difinas ĝin: la Régulus Raphael, gitaro kiu; Cláudio faris por Sérgio, ankaŭ konata kiel La Ora Gitaro, kiu, laŭ sia kreinto, estas nenio malpli ol "la plej bona gitaro en la mondo". Kun ĝia formo inspirita de la legendaj Stradivarius-violonoj, Régulus alportas unikajn komponentojn, fabrikitajn de Cláudio - kiel specialajn ŝarĝaŭtojn kaj elektronikajn efikojn, korpigitajn en la duonakustikan korpon de la instrumento.

Kelkaj detaloj tamen apartigas la gitaron kaj kreis sian propran mitologion: la orkovritaj korpo kaj butonoj (tiel evitante sibladon kaj bruon), la malsamaj ŝarĝaŭtoj (aparte kaptante la sonon de ĉiu kordo) kaj kurioza malbeno, enskribita sur telero, ankaŭ orplatigita, aplikita al la supro de la instrumento. La malbeno de Régulus diras: „Ke ĉiu, kiu malrespektas la integrecon de ĉi tiu instrumento, serĉas aŭ sukcesas kontraŭleĝe posedi ĝin, aŭ kiu faras kalumniajn komentojn pri ĝi, konstruas aŭ provas konstrui kopion de ĝi, ne estante ĝia legitima. kreinto, mallonge , kiu ne farasrestas en la kondiĉo de nura submetiĝema observanto rilate al ĝi, esti persekutataj de la fortoj de Malbono ĝis ĝi apartenas al ili plene kaj eterne. Kaj ke la instrumento revenas sendifekta al sia legitima posedanto, indikita de tiu, kiu ĝin konstruis”. Iam la gitaro ja estis ŝtelita kaj, mistere, revenis al la manoj de Sérgio, jarojn poste, plenumante lian malbenon.

Unua Régulus, la ora gitaro; jarojn poste, Cláudio farus alian, kiun Sérgio uzas ĝis hodiaŭ

La alia honora mutaciulo estis Rogério Duprat. Aranĝanto de la tuta tropikisma movado, Duprat respondecis ne nur pri la kreado de la miksaĵo de brazilaj ritmoj kaj elementoj kun erudiciaj influoj sur la perfekta roko, kiun kapablis Mutantes (tiel asertante sin kiel ia tropika George Martin), sed ankaŭ kiu. proponis Os Mutantes surbendigi la kanton "Domingo no Parque" kun Gilberto Gil - tiel alportante la grupon en la eferveskan tropikan kernon, momentojn antaŭ ol ilia revolucia eksplodo finfine eksplodis.

La direktisto kaj aranĝisto Rogério Duprat

La sontransformo, kiun Caetano kaj Gil proponis funkciigi en la brazila muzika scenejo, fariĝis pli varma, ebla, ĉarma kaj forta kun la alveno de 'Os Mutantes. , kaj la sono kaj repertuaro de la grupo disetendiĝis al la larĝa kaj riĉa senco kiu karakterizus iliansono post kiam ili aliĝis al la tropika movado.

La obsedo de Mutantes kun la Beatles servis kiel bazo por la sono de la grupo. Estis tamen multe pli por esplori ol la influo de anglosaksa muzikeco – kaj la mirindaĵo vivi en popularmuzika potenco kiel Brazilo (nur komparebla kun Usono laŭ kvalito kaj kvanto) estas ĝuste povi ĉiam malkovri, miksi. , aldonu novajn elementojn kaj influojn kolektitajn en la postkorto.

Os Mutantes kun Caetano Veloso

Os Mutantes Mutantes estis pioniroj en miksado de roko kun brazilaj ritmoj kaj stiloj, malfermante la pordojn por grupoj kiel Novos Baianos, Secos & Molhados, Paralamas do Sucesso kaj Chico Science & Nação Zumbi funkciigis similajn vojojn, bazitajn sur aliaj influoj kaj strangaj bazoj, sed ankaŭ miksante fremdajn influojn kun tipe naciaj sonoj.

Krom la mirinda talento, la graco kaj ĉarmo de la tri muzikistoj – kun emfazo de magnetismo. kaj la persona karismo de Rita Lee, kiu ekde Os Mutantes neniam ĉesis esti la centra stelo de Rokenrolo en Brazilo – Mutantes posedis alian vere maloftan kaj precipe malfacilan elementon kunigi en muziko sen tuŝi la ridindaron aŭ la banalan: la bando havis humuron. .

Scii uzi humuron en muziko sen ke humuro superu signifon.arta laboro de bando, kaj sen fari tiun sonon pli malgranda aŭ stulta estas tre malfacila tasko. La kazo de Mutantes estas ĝuste la malo: ĝi estas tiu rafinita mokado, pri kiu kapablas nur la plej inteligentaj, en kiu ni, aŭskultantoj, sentas nin komplicoj kaj, samtempe, kialoj por ridi – kaj kiu nur pligrandigas eĉ pli. la artan signifon de tiu ĉi verko.

De la kornoj de Duprat, ĝis la efikoj kreitaj de Cláudio César, la aranĝoj, la maniero de kanti, la akcento, la vestaĵoj, la pozo sur la scenejo – krom, kompreneble, la kantotekstoj kaj kantomelodioj – ĉio proponas tiun kritikan rafinadon kiun diboĉo kapablas levi.

La Mutantes vestitaj kiel fantomoj en la Festivalo; kun ili, sur la akordiono, Gilberto Gil

Aŭ sendube ne nur la sonoreco, sed la ĉeesto mem kaj sinteno de la Mutantes plu profundigis la agadon kaj la revolucian senton de la prezentado de “É Proibido Proibir”, ĉe la festivalo de 1968 (kiam Caetano, kun Os Mutantes kiel bando, faris sian faman paroladon, iaspecan adiaŭon al Tropikalismo, en kiu li demandis, ĉu “tio estas kion la junularo diras, ke ili volas preni. potenco”, dum Os Mutants, ridante, turnis la dorson al la publiko)?

Stare: Jorge Ben, Caetano, Gil, Rita, Gal ; sub: Sérgio kaj Arnaldo.

Detalo el la kovrilo de la manifestalbumo Tropicalia ou Panis etCircensis (De maldekstre dekstren, supre: Arnaldo, Caetano – kun portreto de Nara Leão – Rita, Sérgio, Tom Zé; meze: Duprat, Gal kaj Torquato Neto; malsupre: Gil, kun foto de Capinam)

Kaj ĉio ĉi, en la kunteksto de la militista diktaturo. Necesas multe da kuraĝo por malkaŝe aserti vin kiel la malo de iu ajn diktaturo – la sento de libereco – en la kunteksto de escepta reĝimo.

La bataloj. , klaĉo, amo, doloro, fiaskoj kaj la malkresko de la grupo fakte tre malmulte gravas - ili estas lasitaj al popularmuzikaj klaĉkolumnistoj. Gravas ĉi tie la 50 jaroj ekde la fondiĝo de la plej granda bando kiun Brazilo iam vidis – kaj unu el la plej grandaj en la mondo.

Estetika kaj politika sperto kiu daŭre fleksas tempon, eksplodas orelojn kaj naskas muzikaj revolucioj kaj personaj, pravigante la tiaman maksimon diritan de Caetano, kiel speco de slogano en la ĉiama tempo de bando, kiu neniam finiĝos: Os Mutantes estas awesome.

© fotoj: malkaŝo