বিষয়বস্তুৰ তালিকা
এটা কাহিনী বা অনুভৱৰ ওপৰত বিশ্বক এক অনন্য দৃষ্টিভংগী, কিবা এটা দেখা আৰু কোৱাৰ নতুন ধৰণ আগবঢ়োৱাটো এজন শিল্পীৰ কামৰ এক মৌলিক অংশ। চিনেমাই আক্ষৰিকতাক অনুমতি দিয়ে এনে সম্প্ৰসাৰণ আৰু সম্প্ৰসাৰণৰ ইংগিত, হাতত কেমেৰা আৰু নতুন মূৰত নতুন ধাৰণা – যিয়ে পৃথিৱীখনক এক অনন্য স্থানৰ পৰা দেখে আৰু পঞ্জীয়ন কৰে। এই কাৰণেই আন দেশৰ, অন্য যুগৰ, অন্যান্য উৎপত্তি, জাতি-জনগোষ্ঠী আৰু অন্যান্য ধাৰাসমূহৰ ছবি জনাটোও ইমানেই গুৰুত্বপূৰ্ণ: এই শিল্পৰ ৰূপটো যে কেৱল হলিউড আৰু বাণিজ্যিক চিনেমাতে বাস নকৰে, সেই কথা বুজিবলৈ।
আৰু সেয়াই একে অৰ্থতে যে শিল্পই অন্যায় আৰু বৈষম্যক উপলব্ধি আৰু প্ৰশ্ন কৰাৰ এক উৎকৃষ্ট মাধ্যম হিচাপে কাম কৰিব পাৰে। যদি আমি সামগ্ৰিকভাৱে যৌনতাবাদী সমাজ এখনত বাস কৰোঁ, য’ত প্ৰতিটো কাৰ্য্যকলাপৰ প্ৰতিটো ক্ষেত্ৰতে লিংগ বৈষম্য জাপি দিয়া হয়, স্বাভাৱিকতে, কলাৰ ভিতৰত – আৰু চিনেমাতো – তেন্তে সেয়া বেলেগ নহ’লহেঁতেন। স্থান প্ৰদান কৰা, মহান মহিলাসকলে নিৰ্মাণ কৰা চিনেমাখন আৱিষ্কাৰ কৰা, চোৱা আৰু মোহিত হোৱা, নিজৰ জ্ঞান আৰু তাৰ লগে লগে দৰ্শক হিচাপে আৱেগিকতা, ৰেপাৰ্টৰী আৰু কলাত্মক অভিজ্ঞতা সম্প্ৰসাৰণ কৰাৰ উপৰিও এনে বৈষম্য উপলব্ধি কৰা, আৰু সেইবোৰৰ প্ৰতি মনোযোগ দিয়া .যুদ্ধ কৰিবলগীয়া শক্তি হিচাপে।
চিনেমাৰ ইতিহাসও তেওঁলোকৰ সকলোৰে দৰেই মহান নাৰীৰ ইতিহাস, যিসকলে এনে কঠিন ব্যৱস্থাৰ বিৰুদ্ধে যুঁজিবলগীয়া হৈছিল, যাতে সৰলভাৱে সৃষ্টি কৰিব পাৰে, সম্পাদন কৰাতেওঁলোকৰ ছবিসমূহ, পৰিচালক হিচাপে তেওঁলোকৰ অনন্য দৃষ্টিভংগী আগবঢ়াই। গতিকে, ইয়াত আমি এই মেধাৱী আৰু যুঁজাৰু মহিলাসকলৰ কিছুমানৰ তালিকা পৃথক কৰিছো, যিয়ে নিজৰ শিল্প, প্ৰতিভা আৰু শক্তিৰে চিনেমাৰ ইতিহাস গঢ়ি তোলাত সহায় কৰিছিল, ব্ৰাজিলত আৰু বিশ্বত।
১.এলিছ গাই ব্লাচে (১৮৭৩-১৯৬৮)
কোনোৱে একো কৰাৰ আগতে ফৰাচী পৰিচালক এলিছ গাই-ব্লাচে সকলো কাম কৰিছিল। ১৮৯৪ চনৰ পৰা ১৯২২ চনৰ ভিতৰত পৰিচালক হিচাপে কাৰ্যনিৰ্বাহ কৰা তেখেত কেৱল ফৰাচী চিনেমাৰ প্ৰথমগৰাকী মহিলা পৰিচালকেই নহয়, সম্ভৱতঃ ইতিহাসৰ প্ৰথমগৰাকী মহিলা যিয়ে ছবি পৰিচালনা কৰিছিল, আৰু বিশ্বৰ প্ৰথমগৰাকী পৰিচালক হিচাপে স্বীকৃতি পোৱা ব্যক্তিসকলৰ ভিতৰত অন্যতম – লিংগৰ বাহিৰত। কেৰিয়াৰত প্ৰায় ৭০০খনতকৈ কম নহয় ছবি পৰিচালনা কৰা এলিছে নিজৰ কামৰ প্ৰযোজনা, লিখা আৰু অভিনয়ও কৰিছিল। সময়ৰ লগে লগে তেওঁৰ বহু ছবি নোহোৱা হৈ গৈছে যদিও কেইবাখনো ছবি এতিয়াও দেখা যায়। ১৯২২ চনত তেওঁৰ বিবাহ বিচ্ছেদ হয়, তেওঁৰ ষ্টুডিঅ’ দেউলীয়া হয় আৰু এলিছে আৰু কেতিয়াও চিত্ৰগ্ৰহণ নকৰে। তেখেতে বিকশিত কৰা বহুতো কৌশল অৱশ্যে এতিয়াও ছবি নিৰ্মাণৰ বাবে অপৰিহাৰ্য মানদণ্ড।
See_also: বেলচিয়ৰ: কন্যাই প্ৰকাশ কৰে যে তাই বছৰ বছৰ ধৰি দেউতাক ক’ত আছিল নাজানিছিল2. ক্লিও ডি ভাৰ্বেৰানা (১৯০৯-১৯৭২)
২২ বছৰ বয়সত অভিনেত্ৰী হিচাপে নিজৰ কেৰিয়াৰ আৰম্ভ কৰি ১৯৩১ চনত চাও পাওলোৰ পৰা অহা ক্লেও ডি ভাৰ্বেৰানা, তেখেতে এখন সুপৰিচিত ছবি পৰিচালনা কৰা প্ৰথমগৰাকী ব্ৰাজিলিয়ান মহিলা হিচাপে পৰিগণিত হয়, O Mistério do Dominó Preto – ক্লিঅ'ইও প্ৰযোজনা আৰু অভিনয় কৰেচলচ্চিত্ৰ. এবছৰৰ আগতে স্বামীৰ সৈতে তেওঁ চাও পাওলোত প্ৰডাকচন কোম্পানী এপিকা ফিল্মছ প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল, যাৰ বাবে তেওঁ নিজৰ সকলো কাম সম্পন্ন কৰিছিল। ১৯৩৪ চনত স্বামীৰ মৃত্যুৰ পিছত প্ৰডাকচন কোম্পানী বন্ধ কৰি চিনেমাৰ পৰা আঁতৰি যায়। তেওঁৰ নাম অৱশ্যে ব্ৰাজিলৰ চিনেমাৰ ইতিহাসত অমলিনভাৱে চিহ্নিত কৰা হৈছে।
৩. এগনেছ ভাৰ্ডা
৯০ বছৰ সম্পূৰ্ণ হোৱাৰ ওচৰ চাপি অহা বেলজিয়ামৰ চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতা এগনেছ ভাৰ্ডাই কেৱল চিনেমাতে নহয়, কলাৰ নাৰীসুলভ দৃঢ়তাকো এনেদৰে কাম কৰি আছে আৰু প্ৰভাৱিত কৰি আহিছে যে তেওঁ আজিৰ পৃথিৱীৰ চিনেমা আৰু শিল্পৰ অন্যতম ডাঙৰ নাম বুলি ক’লেও অতিৰঞ্জিত নহয়। তেওঁৰ কৰ্মত বাস্তৱিক দৃশ্যপট আৰু অ-অভিনেতাৰ বাছনিৰ প্ৰতি সংবেদনশীলতাৰ পৰা আৰম্ভ কৰি, আৰু বিৰল সৌন্দৰ্য্য আৰু শক্তিৰ নান্দনিক পৰীক্ষামূলকতা ব্যৱহাৰ কৰি, ভাৰ্ডাই তেওঁৰ কামত মৌলিক বিষয়সমূহৰ সৈতে মোকাবিলা কৰে, যেনে নাৰীসুলভ, সামাজিক আৰু শ্ৰেণীগত বিষয়সমূহ। , বাস্তৱ জীৱন, সমাজৰ প্ৰান্ত, পৃথিৱীত নাৰী হোৱাৰ অৰ্থ কি সেই বিষয়ে নথিপত্ৰ, পৰীক্ষামূলক আৰু সৃষ্টিশীল দৃষ্টিভংগীৰে।
See_also: বিশ্বৰ আটাইতকৈ ওখ ৱাটাৰ স্লাইড ব্ৰাজিলত আৰু ‘গিনিজ বুক’ত আছে।4. চান্টাল আকাৰমেন (১৯৫০-২০১৫)
নিজৰ জীৱন আৰু সাধাৰণতে বাস্তৱ জীৱনক পৰ্দাত আভাংগাৰ্ড আৰু পৰীক্ষা-নিৰীক্ষাৰ সৈতে মিহলাই বেলজিয়ামৰ চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতা চান্টাল আকাৰমেনে নহয় বুলি চিহ্নিত কৰে কেৱল ভাষা হিচাপে চিনেমাৰ ইতিহাস, কিন্তু ছবিৰ ভিতৰত অতি নাৰীসুলভ – আৰু নাৰীবাদী – প্ৰতিশ্ৰুতিও। তেওঁৰ ক্লাছিক ছবি জিন ডিলমেন, ২৩ কোৱাই ডু কমাৰ্চ, ১০৮০ ব্ৰাক্সেলছ<৯>, ১৯৭৫ চনৰ পৰা, হৈছে...২০ শতিকাৰ অন্যতম মহান চিনেমাট'গ্ৰাফিক ৰচনা বুলি গণ্য কৰা হৈছিল আৰু সমালোচকসকলে ইয়াক “সম্ভৱতঃ 'নাৰী'ক বিষয়বস্তু হিচাপে লৈ চিনেমাৰ প্ৰথম মাষ্টাৰপিছ হিচাপে স্বীকৃতি দিছিল।
5. এডেলিয়া চাম্পাইঅ’
এডেলিয়া চাম্পাইঅ’ৰ নামটো যে কেৱল ব্ৰাজিলৰ চিনেমাৰ ইতিহাসতে নহয়, সামাজিক, লিংগ আৰু বৰ্ণ সমতাৰ সংগ্ৰামতো তৎক্ষণাত স্বীকৃতি পোৱা নাছিল ব্ৰাজিলত তেওঁৰ কামৰ গুৰুত্বৰ বিষয়ে বহু কথাই কয়। এগৰাকী দাসীৰ কন্যা আৰু দুখীয়া পটভূমিৰ এডেলিয়া চাম্পাইঅ' ১৯৮৪ চনত দেশৰ প্ৰথমগৰাকী কৃষ্ণাংগ মহিলা হিচাপে পৰিচালিত হয়, আমোৰ মালডিটো ছবিখনৰ জৰিয়তে – যিখন ছবিও এডেলিয়াই প্ৰযোজনা আৰু লিখিছিল। ব্ৰাজিলৰ চিনেমা সম্পৰ্কীয় অতি সামাজিক কাল্পনিকতাত কৃষ্ণাংগ মহিলাৰ প্ৰায় অস্তিত্বহীন উপস্থিতিয়ে ইতিহাসে এডেলিয়া আৰু আন ইমানবোৰ নামৰ বিৰুদ্ধে যি অন্যায় মচি পেলোৱাৰ কথা প্ৰকাশ কৰে, কিন্তু একে সময়তে তেওঁৰ কামৰ শক্তিক আলোকপাত কৰে, যিটো আজিও কঢ়িয়াই লৈ ফুৰিছে তেওঁৰ কেৰিয়াৰত কেইবা ডজনো চুটি আৰু বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ ছবি।
6. গ্ৰেটা গেৰৱিগ
ইয়াত এই তালিকাৰ আটাইতকৈ কম বয়সীয়া উপস্থিতি কেৱল তেওঁৰ প্ৰতিভা আৰু পৰিচালক হিচাপে তেওঁৰ প্ৰথম ছবিৰ মানদণ্ডৰ বাবেই নহয়, লেডী বাৰ্ড <৯>, কিন্তু সেই মুহূৰ্তৰ বাবেও যেতিয়া তেওঁৰ লেখাৰ ৰচনাই স্বীকৃতি লাভ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল। কেইবাখনো ছবিত অভিনয় কৰাৰ পিছত আমেৰিকান গ্ৰেটা গেৰৱিগে অভিনয়ৰ বাবে সাধাৰণ জনতাৰ মাজত অধিক পৰিচিত হৈ পৰে ফ্ৰান্সেছ হা ত। ২০১৭ চনত কেৱল হলিউডতে নহয়, বিশ্বজুৰি মহিলাৰ দৃঢ়তাৰ উচ্চতাত তেওঁ লেডী বাৰ্ড ৰ সৈতে লেখিকা আৰু পৰিচালক হিচাপে আত্মপ্ৰকাশ কৰে – যিটোৱে মনোনীত হোৱা নাই আৰু শাখাটোৰ আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ বঁটা লাভ কৰিছে, আৰু হৈ পৰিছে সমালোচকৰ শেহতীয়া ছবিসমূহৰ ভিতৰত অন্যতম।
7. কেথ্ৰিন বিগেল’
অস্কাৰ আজি কলাত্মক শক্তিতকৈ বহু বেছি বাণিজ্যিক শক্তিৰ বঁটা। ইয়াৰ ফলত অৱশ্যে বঁটাসমূহে আগবঢ়োৱা ৰাজনৈতিক আৰু সমালোচনাত্মক চৰ্চাৰ আকাৰ হ্ৰাস নহয় – আৰু বঁটাৰ জৰিয়তে এখন ছবিয়ে যি সাংস্কৃতিক প্ৰভাৱ লাভ কৰিব পাৰে। এই কাৰণেই আমেৰিকান পৰিচালক কেথ্ৰিন বিগেল’ৱে কেৱল হলিউডত সফলতা লাভ কৰিবলৈ পুৰুষ সংখ্যাগৰিষ্ঠৰ মাজত স্থান জয় কৰাৰ বাবেই নহয়, প্ৰথমগৰাকী মহিলা – আৰু এতিয়ালৈকে, একমাত্ৰ – জয়ী হোৱাৰ বাবেও নিজৰ গুৰুত্ব দৃঢ়তাৰে কয়, কেৱল ২০০৯ চনত আমেৰিকাৰ চলচ্চিত্ৰ একাডেমীয়ে শ্ৰেষ্ঠ পৰিচালকৰ বঁটা লাভ কৰে, সন্ত্ৰাসবাদৰ বিৰুদ্ধে যুদ্ধ ছবিখনৰ সৈতে।
8। লুক্ৰেচিয়া মাৰ্টেল
যদি আৰ্জেণ্টিনাৰ চিনেমাই ১৯৯০ চনৰ শেষৰ ফালৰ পৰা এক নৱজাগৰণৰ অভিজ্ঞতা লাভ কৰিছে যিয়ে আজি ইয়াক বিশ্বৰ আটাইতকৈ আকৰ্ষণীয় চিনেমাৰ ভিতৰত স্থান দিছে, তেন্তে সেয়াও কামৰ বাবেই পৰিচালক লুক্ৰেচিয়া মাৰ্টেলৰ। ইতিমধ্যে পৰিচালক আৰু লেখিকা হিচাপে অভিষেক ঘটোৱা, ২০০২ চনত লা চিয়েনাগা ৰ সৈতে, মাৰ্টেলে সমগ্ৰ বিশ্বতে স্বীকৃতি আৰু বঁটা লাভ কৰে। কেঁচা আৰু মৰ্মস্পৰ্শী সত্য বিচাৰি পৰিচালক, প্ৰযোজক আৰু...আৰ্জেণ্টিনাৰ লেখিকাই তেওঁৰ আখ্যানসমূহ সাধাৰণতে বুৰ্জোৱা শ্ৰেণী আৰু নিজৰ দেশৰ দৈনন্দিন জীৱনৰ চাৰিওফালে প্ৰচাৰ কৰে আৰু তেওঁৰ প্ৰিমিয়াৰক আমেৰিকাৰ সমালোচকসকলে দশকৰ শ্ৰেষ্ঠ লেটিন আমেৰিকান ছবি হিচাপে গণ্য কৰিছিল। ৫১ বছৰ বয়সতো লুক্ৰেচিয়াৰ সন্মুখত এতিয়াও দীঘলীয়া কেৰিয়াৰ আছে, আজিৰ অন্যতম আকৰ্ষণীয় পৰিচালক হিচাপে।
9. জেন কেম্পিয়ন
বিগেল’ৰ দৰেই নিউজিলেণ্ডৰ জেন কেম্পিয়নেও কেৱল পৰিচালক হিচাপে অবিশ্বাস্য কামৰ বাবেই নহয় – স্পষ্টৰ সৈতে স্বীকৃতি পোৱাৰ যোগ্য ১৯৯৩ চনৰ পৰা মহান ছবি দ্য পিয়ানো ৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰা হৈছে – লগতে একাডেমী আৰু বঁটাৰ ভিতৰত তেওঁৰ প্ৰতীকী আৰু ৰাজনৈতিক কৃতিত্বৰ বাবেও। কেম্পিয়ন আছিল দ্বিতীয়জন – মাত্ৰ চাৰিটা নামৰ চুটি তালিকাৰ পৰা – অস্কাৰৰ বাবে মনোনীত হোৱা পৰিচালক, আৰু দ্য পিয়ানো ৰ সৈতে, প্ৰথম (আৰু, এতিয়ালৈকে, একমাত্ৰ) মহিলা যিয়ে অস্কাৰৰ বাবে মনোনীত হৈছিল ১৯৯৩ চনত কান চলচ্চিত্ৰ মহোৎসৱৰ শীৰ্ষ পুৰস্কাৰ পাম ডি অৰ।একেখন ছবিৰ বাবেই তেওঁ শ্ৰেষ্ঠ মৌলিক চিত্ৰনাট্যৰ অস্কাৰো লাভ কৰে।
১০। আন্না মুইলাৰ্ট
ব্ৰাজিলৰ চিনেমাৰ ভিতৰত প্ৰতিপত্তি আৰু স্বীকৃতিৰ ক্ষেত্ৰত আন্না মুইলাৰ্টৰ সৈতে তুলনা কৰা নাম আজি কমেইহে আছে। Durval Discos আৰু É Proibido Fumar পৰিচালনা কৰাৰ পিছত, আন্নাই মাষ্টাৰপিছ Que Horas Ela Volta? , 2015. Having... বুদ্ধিমানৰূপে বন্দী কৰিলে আত্মা কব্ৰাজিলৰ সামাজিক আৰু ৰাজনৈতিক বিস্ফোৰণৰ অশান্ত সময় – যিটো আজিলৈকে আমি এতিয়াও তাৰ পৰা ওলাই অহা যেন নালাগে – , Que Horas Ela Volta? (যিটোৱে ইংৰাজীত The Second বুলি কৌতুহলী উপাধি লাভ কৰিছিল মাতৃ , বা দ্বিতীয় মাতৃ) দেশৰ শ্ৰেণীসমূহক পৃথক কৰা ঐতিহাসিক সংঘাতৰ এটা মৌলিক অংশক নিখুঁতভাৱে বুজাইছে যেন লাগে, আৰু যিয়ে আজিও ইয়াৰ চাৰিওফালে ব্যক্তিগত, পেছাদাৰী আৰু সামাজিক সম্পৰ্কৰ সুৰ নিৰ্ধাৰণ কৰে।