Pêşkêşkirina nêrînek bêhempa li ser çîrokek an hestek ji cîhanê re, şêwazek nû ya dîtin û vegotina tiştek, beşek bingehîn a karê hunermendek e. Sînema, bi kamerayek di destan de û ramanek nû di serê nû de - ku cîhanê ji deverek bêhempa dibîne û tomar dike, rê dide wêjeyek bi vî rengî ya berfirehbûn û berfirehbûnê. Ji ber vê yekê jî naskirina fîlmên ji welatên din, serdemên din, eslên din, etnîsîte û celebên din ew qas girîng e: fêm bikin ku ev şêweya hunerê ne tenê di Hollywood û sînemaya bazirganî de dijî.

Û ew e. Di heman wateyê de ku huner dikare bibe navgînek hêja ji bo dîtin û lêpirsîna neheqî û newekheviyan. Ger em bi tevahî di civakek zayendperest de bijîn, ku tê de newekheviya zayendî li her qada her çalakiyê tê ferz kirin, bi xwezayî, di nav hunerê de - û hem jî di sînemayê de - dê ne cûda be. Pêşkêşkirina cih, keşfkirin, temaşekirin û efsûn bûyîna sînemaya jinên mezin, ji bilî berfirehkirina zanîna xwe û pê re, hestiyar, repertuar û ezmûnên hunerî yên wekî temaşevan, têgihîştina newekheviyên bi vî rengî û balkişandina li ser wan e. .. wek hêzên ku divê bên şerkirin.

Dîroka sînemayê jî wek hemû wan dîroka jinên mezin e, ku li dijî sîstemeke wisa hişk şer kirin, da ku karibin bi hêsanî biafirînin. birêvebirinfîlmên xwe, wekî derhêner nêrînên xwe yên yekta pêşkêş dikin. Ji ber vê yekê, li vir em navnîşek çend ji van jinên jîr û têkoşer vediqetînin, ku bi huner, jêhatî û hêza xwe, li Brezîlyayê û li cîhanê dîroka sînemayê çêdikin.

1.Alice Guy Blaché (1873-1968)

Berî ku kesek tiştekî bike, derhênerê Fransî Alice Guy-Blaché hemû tişt kiribû. Di navbera salên 1894 û 1922an de wek derhêner kar kiriye, ew ne tenê yekem derhênera jin a sînemaya Fransî ye, belkî ew yekem jin e ku di dîrokê de fîlmek derhêneriya wê dike, û yek ji yekem kesên ku di cîhanê de wekî derhêner tê naskirin. - li derveyî zayendê. Alice ku di karîyera xwe de ne kêmî 700 fîlm derhênerî kir, di karên xwe de jî hilberandin, nivîsandin û lîstikvaniyê kir. Gelek fîlmên wî bi demê re winda bûne, lê hîn jî çend fîlm têne dîtin. Di sala 1922-an de ew ji hev veqetiya, studyoya wê îflas kir, û Alice carek din fîlm nekişand. Lêbelê gelek teknîkên ku ji hêla wê ve hatine pêşve xistin, hîn jî standardên bingehîn in ji bo çêkirina fîlmek.

2. Cléo de Verberana (1909-1972)

Di 22 saliya xwe de, di sala 1931 de, Cléo de Verberana, ji São Paulo, di 22 saliya xwe de dest bi kariyera xwe ya aktrîs kir. bû yekem jina Brezîlya ku derhêneriya fîlmek naskirî dike, bi O Mistério do Dominó Preto - Cléo jî di fîlmê de çêkir û lîstikvan bû.fîlm. Salek berê, ligel mêrê xwe, wê pargîdaniya hilberînê Épica Films, li São Paulo damezrand, ku ji bo wê hemî karên xwe pêk anî. Piştî mirina hevjînê xwe di sala 1934an de, wê şîrketa xwe ya hilberînê girt û ji sînemayê vekişiya. Lê belê navê wî di dîroka sînemaya Brezîlyayê de bi awayekî nelirêtî derbas dibe.

3. Agnès Varda

Nêzîkî 90 saliya xwe, fîlmçêkera Belçîkayî Agnès Varda bi vî rengî ne tenê sînema lê di heman demê de erêkirina jinê ya di hunerê de jî xebat û bandorê didomîne. ku ne zêdegav e ku mirov bibêje ku ew îro yek ji mezintirîn navên sînema û hunerê ye li cîhanê. Varda ji hesasiyetekê ber bi bijartina senaryoyên resen û ne-lîstikvanan di karê xwe de dest pê dike û ezmûnek estetîkî ya xweşik û hêzek kêm bikar tîne, Varda di xebata xwe de bi mijarên bingehîn ve mijûl dibe, wek pirsgirêkên jin, civakî û çînî. , jîyana rasteqîn, derdorên civakê, bi nêrîneke dokumanterî, ezmûnî û afirîner li cîhanê jinbûn tê çi wateyê.

4. Chantal Akerman (1950-2015)

Jiyana xwe û jiyana rast bi giştî bi avant-garde û ceribandina li ser ekranê re, fîlmçêkerê Belçîkayî Chantal Akerman nîşan neda. tenê dîroka sînemayê wek ziman, di heman demê de erêkirina pir jin – û femînîst – di nav fîlman de. Fîlma wî ya klasîk Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles , ji sala 1975-an e.yek ji mezintirîn berhemên sînematografîk ên sedsala 20-an tê dîtin û ji aliyê rexnegiran ve wekî “dibe ku yekemîn şahesera sînemayê ku mijara wê “jinî” ye.

5. Adélia Sampaio

Rastiya ku navê Adélia Sampaio ne tenê di dîroka sînemaya Brezîlyayê de, di heman demê de di tekoşîna ji bo wekheviya civakî, zayendî û nijadî de yekser nehat nas kirin. li Brezîlyayê li ser girîngiya karê xwe gelek tişt dibêje. Keça xizmetkarekê û ji paşxaneyek xizan, Adélia Sampaio bû, di sala 1984-an de, yekem jina reşik ku derhêneriya filmekî dirêj li welêt dike, bi filmê Amor Maldito - ku Adélia jî hilberand û nivîsand. Hebûna hema hema tunebûna jinên reş di xeyala pir civakî ya derbarê sînemaya Brezîlyayê de, paqijkirina neheq a ku dîrokê li hember Adélia û gelek navên din pêk aniye, nîşan dide, lê di heman demê de hêza xebata wê, ya ku îro jî berdewam dike, nîşan dide. bi dehan kurtefîlm û kurtefîlm di karîyera xwe de.

6. Greta Gerwig

Hebûna herî ciwan di vê lîsteyê de li vir ne tenê ji ber jêhatiya wê û qalîteya fîlma xwe ya pêşîn wekî derhêner tê pêşkêş kirin, Lady Bird , lê di heman demê de ji bo dema ku xebata wî ya nivîskarî dest bi nasandinê kir. Piştî lîstikvaniya di çend fîlman de, Greta Gerwig a Amerîkî bi lîstikvaniyê ji raya giştî re zêdetir hate nasînli Fransa Ha . Di sala 2017-an de, di lûtkeya erêkirina jinê de ne tenê li Hollywood, lê li seranserê cîhanê, wê wekî nivîskar û derhêner bi Lady Bird -ya ku nehat namzedkirin û xelatên herî girîng di kategoriyê de bidest xistibû dest pê kir û bû. yek ji fîlmên herî dawî yên rexnegiran e.

7. Kathryn Bigelow

Oscar îro xelatek e ku ji hêza hunerî pirtir hêzek bazirganî heye. Lêbelê, ev mezinahiya ronahiya siyasî û rexnegir a ku xelat pêşkêşî dike - û bandora çandî ya ku fîlmek dikare bi xelatê bi dest bixe kêm nake. Ji ber vê yekê, derhênerê Amerîkî Kathryn Bigelow girîngiya xwe ne tenê ji bo bidestxistina fezayê wekî navek bihêz di nav piraniya mêran de ji bo bidestxistina serfiraziyê li Hollywood, destnîşan dike, lê di heman demê de ji bo ku bû yekem jina - û heya nuha, yekane - ku serketî ye. tenê di sala 2009 de, xelata baştirîn derhêner ji aliyê akademiya filmên Amerîkî ve, bi filmê Şerê li dijî Terorê .

8. Lucrecia Martel

Eger sînemaya Arjantînî ji dawiya salên 1990-î vir ve ronesansek jiyaye ku îro wê di nav yên herî balkêş ên cîhanê de cih digire, ev jî bi saya xebatan e. ya derhêner Lucrecia Martel. Jixwe di destpêka xwe de wekî derhêner û nivîskar, bi La Ciénaga , di 2002 de, Martel li seranserê cîhanê hate nas kirin û xelat kirin. Li rastiyek xav û bi bandor digerin, derhêner, hilberîner ûNivîskara Arjantînî çîrokên xwe bi gelemperî li dora bûrjûwazî û jiyana rojane ya li welatê xwe belav dike, û pêşandana wê ji hêla rexnegirên Amerîkî ve wekî baştirîn fîlma Amerîkaya Latîn a dehsalê hate hesibandin. Lucrecia di 51 saliya xwe de hîn jî kariyera dirêj li pêşiya wê ye, ku îro yek ji derhênerên herî balkêş e.

9. Jane Campion

Wekî Bigelow, Zelanda Nû Jane Campion heq dike ku ne tenê ji ber xebata xwe ya bêhempa wekî derhêner were nas kirin - bi zelalî. giranî li ser fîlma mezin Pîano , ji sala 1993 - û herwiha ji bo serkeftinên wî yên sembolîk û siyasî di nav akademî û xelatan de. Campion bû duyemîn - ji lîsteya kurt a bi tenê çar navan - derhênerê ku ji bo xelata Oscarê hate berbijar kirin, û bi Pîano re bû yekem (û heya niha, tekane) jina ku xelata Oscarê bi dest xist. Palmiyeya Zêrîn, xelata herî bilind a Festîvala Fîlman a Cannesê ya bi prestîj, di 1993 de. Ji bo heman fîlmê, wê xelata Oscarê ya Senaryoya Herî Baş a Orjînal jî wergirt.

10. Anna Muylaert

Îro hindik nav hene ku di nav sînemaya Brezîlyayê de, bi prestîj û naskirinê, bi Anna Muylaert re bidin ber hev. Piştî derhêneriya Durval Discos û É Proibido Fumar , Anna bi şahesera Que Horas Ela Volta? , 2015, li seranserê cîhanê serkeftina bazirganî, rexnegir û xelatan bi dest xist. bi aqilî ruhê adema aloz a teqîna civakî û siyasî li Brezîlyayê - ku heta îro em hîn jî jê derneketine - , Que Horas Ela Volta? (ku bi îngilîzî sernavê balkêş yê The Duyem Dayik an jî Dayika Duyem) dixuye ku beşeke bingehîn a nakokiyên dîrokî yên ku çînên li welêt ji hev vediqetînin û îro jî rengê têkiliyên kesane, pîşeyî û civakî li vê derê destnîşan dike.