Nawiskeun dunya sudut pandang anu unik dina carita atanapi perasaan, cara anyar pikeun ningali sareng nyarioskeun hiji hal, mangrupikeun bagian dasar tina tugas seniman. Bioskop ngamungkinkeun literality sapertos sikep ékspansi sareng ékspansi, kalayan kaméra dina panangan sareng ideu énggal dina sirah énggal - anu ningali sareng ngadaptar dunya tina tempat anu unik. Ieu ogé naha uninga film ti nagara sejen, umur sejen, asal sejen, etnis jeung genres séjén téh kacida pentingna: ngartos yen bentuk seni ieu teu ngan hirup di Hollywood tur bioskop komérsial.

Sareng éta. .dina rasa anu sarua yen seni bisa ngawula ka salaku sarana alus teuing tina perceiving na questioning injustices sarta inequalities. Upami urang hirup dina masarakat sexist sacara gembleng, dimana kateusaruaan gender ditumpukeun dina unggal daérah unggal kagiatan, sacara alami, dina seni - sareng ogé dina bioskop - éta moal béda. Nawiskeun spasi, manggihan, nonton jeung keur enchanted ku bioskop dijieun ku awéwé hébat, salian ngembangna pangaweruh sorangan jeung, kalawan éta, sentimentalities, repertoire jeung pangalaman artistik salaku panongton, ogé merealisasikan inequalities misalna, sarta nengetan aranjeunna.

Sajarah bioskop téh, kawas sakabéhna, ogé sajarah awéwé-awéwé hébat, anu kudu ngalawan sistem kaku misalna, sangkan bisa saukur nyieun, ngalaksanakeunfilm maranéhanana, nawarkeun titik unik maranéhanana of view salaku sutradara. Ku kituna, di dieu urang misahkeun daptar sababaraha awéwé cemerlang tur pajoang ieu, anu mantuan, ku seni maranéhanana, bakat jeung kakuatan, pikeun forge sajarah bioskop, di Brazil jeung di dunya.

1.Alice Guy Blaché (1873-1968)

Saméméh aya nu ngalakukeun nanaon, sutradara Perancis Alice Guy-Blaché geus ngalakukeun sagalana. Saatos janten sutradara antara 1894 sareng 1922, anjeunna sanés ngan ukur sutradara awéwé munggaran dina bioskop Perancis, anjeunna sigana awéwé munggaran anu ngarahkeun pilem dina sajarah, sareng salah sahiji jalma anu munggaran diakuan salaku sutradara di dunya. - saluareun gender. Saatos diarahkeun teu kurang ti 700 pilem dina karirna, Alice ogé ngahasilkeun, nyerat sareng akting dina karyana. Loba film na geus ngiles ngaliwatan waktu, tapi sababaraha masih bisa ditempo. Dina 1922 anjeunna cerai, studio na bangkrut, sareng Alice henteu pernah syuting deui. Seueur téknik anu dikembangkeun ku anjeunna, tapi tetep janten standar penting pikeun ngadamel pilem.

2. Cléo de Verberana (1909-1972)

Geus ngamimitian karirna salaku aktris dina yuswa 22 taun, dina 1931, Cléo de Verberana, ti São Paulo, janten awéwé Brasil munggaran anu ngarahkeun pilem anu kasohor, kalayan O Mistério do Dominó Preto - Cléo ogé ngahasilkeun sareng akting dinapilem. Sataun sateuacana, sareng salakina, anjeunna ngadegkeun perusahaan produksi Épica Films, di São Paulo, dimana anjeunna ngalaksanakeun sagala padamelan na. Saatos pupusna salakina di 1934, anjeunna nutup perusahaan produksina sareng mundur ti bioskop. Sanajan kitu, ngaranna teu bisa dileungitkeun dina sajarah bioskop Brasil.

3. Agnès Varda

Kira-kira umurna 90 taun, pembuat film Belgia Agnès Varda terus damel sareng pangaruh ku cara kitu sanés ngan ukur bioskop tapi ogé negeskeun feminin dina seni. yén éta téh teu kaleuleuwihan disebutkeun yen anjeunna salah sahiji ngaran pangbadagna di bioskop jeung seni di dunya kiwari. Mimitian ti sensitipitas kana pilihan skenario nyata jeung non-aktor dina karyana, sarta ngagunakeun hiji experimentalism estetika kageulisan langka tur kakuatan, Varda nguruskeun, dina karyana, kalawan isu fundamental, kayaning isu feminin, sosial jeung kelas. , kahirupan nyata, margins masarakat, kalawan katingal dokumental, ékspérimén jeung kreatif dina naon hartina jadi awéwé di dunya.

4. Chantal Akerman (1950-2015)

Ngagabungkeun kahirupan dirina sorangan jeung kahirupan nyata sacara umum jeung avant-garde jeung ékspérimén dina layar, pembuat film Belgian Chantal Akerman nandaan teu ngan sajarah bioskop salaku basa, tapi ogé pisan feminin - sarta féminis - negeskeun dina pilem. Pilem klasikna Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles , ti taun 1975, nyaétadianggap salah sahiji karya sinematografi hébat abad ka-20, sarta diakuan ku para kritikus salaku "jigana karya munggaran bioskop kalayan téma 'feminin'.

5. Adélia Sampaio

Kanyataan yén ngaran Adélia Sampaio teu langsung dipikawanoh lain ngan dina sajarah bioskop Brasil tapi ogé dina perjuangan pikeun persamaan sosial, gender jeung ras. di Brazil nyebutkeun loba ngeunaan pentingna karyana. Putri hiji babu sarta ti tukang goréng, Adélia Sampaio janten, dina 1984, awéwé hideung munggaran ngarahkeun pilem fitur di nagara éta, jeung pilem Amor Maldito - nu Adélia ogé dihasilkeun sarta nulis. Ayana ampir teu aya awéwé hideung dina imajinér pisan sosial ngeunaan bioskop Brasil illustrates nu erasure adil yén sajarah komitmen ngalawan Adélia jeung jadi loba ngaran séjén, tapi dina waktos anu sareng underlines kakuatan karyana, nu terus, kiwari, mawa. mangpuluh-puluh film pondok jeung pidato dina karirna.

6. Greta Gerwig

Kahadiran bungsu dina daptar ieu di dieu dibere lain ngan pikeun bakat na jeung kualitas pilem perdana dirina salaku sutradara, Lady Bird , tapi ogé pikeun momen nalika karya pangarangna mimiti meunang pangakuan. Saatos akting dina sababaraha pilem, Amérika Greta Gerwig janten langkung dikenal ku masarakat umum pikeun aktingdina Perancis Ha . Dina 2017, dina jangkungna negeskeun awéwé teu ukur di Hollywood tapi di sakuliah dunya, manehna debut salaku pangarang jeung sutradara kalawan Lady Bird - nu teu acan nominasi sarta meunang panghargaan pangpentingna dina kategori, sarta jadi salah sahiji film panganyarna anu paling dihargaan ku para kritikus.

7. Kathryn Bigelow

The Oscar kiwari mangrupa panghargaan kalawan kakuatan komérsial leuwih ti kakuatan artistik. Nanging, ieu henteu ngirangan ukuran sorotan politik sareng kritis anu ditawarkeun ku panghargaan - sareng dampak budaya anu tiasa dihontal ku pilem ngalangkungan pangajén. Ku sabab kitu, diréktur Amérika Kathryn Bigelow negeskeun pentingna dirina teu ukur keur nalukkeun spasi salaku ngaran kuat diantara mayoritas lalaki pikeun ngahontal kasuksésan di Hollywood, tapi ogé pikeun geus jadi awéwé munggaran - sarta jadi jauh, hijina - meunang. dina taun 2009 waé, pangajén pikeun Sutradara Pangalusna ku akademi pilem Amérika, kalayan pilem The War on Terror .

8. Lucrecia Martel

Mun bioskop Argentina geus ngalaman renaissance saprak ahir 1990-an nu kiwari nempatkeun eta diantara paling metot di dunya, éta ogé berkat karya. diréktur Lucrecia Martel. Parantos dina debutna salaku sutradara sareng pangarang, sareng La Ciénaga , dina taun 2002, Martel diakui sareng dileler di sakumna dunya. Néangan bebeneran atah jeung noel, sutradara, produser sartaPanulis Argentina ngiderkeun narasi na biasana di sabudeureun borjuasi sareng kahirupan sapopoe di nagarana, sareng perdana na dianggap ku kritikus Amérika salaku pilem Amérika Latin anu pangsaéna dina dasawarsa éta. Dina yuswa 51 taun, Lucrecia masih gaduh karir anu panjang di payuneun anjeunna, salaku salah sahiji sutradara anu paling pikaresepeun ayeuna.

9. Jane Campion

Sapertos Bigelow, Selandia Anyar Jane Campion pantes diaku sanés ngan ukur pikeun karyana anu luar biasa salaku sutradara - kalayan jelas. tekenan kana pilem hébat The Piano , ti 1993 - ogé pikeun prestasi simbolis jeung pulitik na di akademi jeung panghargaan. Campion mangrupikeun anu kadua - tina daptar pondok ngan ukur opat nami - sutradara anu dicalonkeun pikeun Oscar, sareng janten, sareng The Piano , awéwé munggaran (sareng, dugi ka ayeuna, hiji-hijina) anu meunang. Palme d'Or, panghargaan pangluhurna dina Festival Film Cannes anu bergengsi, taun 1993. Pikeun film anu sarua, manéhna ogé meunang Oscar pikeun Skenario Asli Pangalusna.

10. Anna Muylaert

Aya sababaraha ngaran kiwari nu ngabandingkeun, dina pamor jeung pangakuan dina bioskop Brasil, jeung Anna Muylaert. Saatos ngarahkeun Durval Discos sareng É Proibido Fumar , Anna ngahontal kasuksésan komérsial, kritis sareng pangajén di sakumna dunya kalayan karya agung Que Horas Ela Volta? , 2015. wijaksana direbut sumanget awaktos kasulitan tina letusan sosial jeung pulitik di Brazil - nu nepi ka kiwari urang masih sigana teu muncul ti - , Que Horas Ela Volta? (nu dina basa Inggris meunang judul panasaran The Second Indung , atawa Ibu Kadua) sigana sampurna ngalambangkeun bagian dasar tina konflik sajarah anu misahkeun kelas di nagara éta, sarta malah kiwari diatur nada hubungan pribadi, profésional sarta sosial sabudeureun dieu.