Marina Abramovic yek ji hunermendên performansê yên pêşeng, û bê guman herî navdar ê dema me ye. Ji bo ceribandina berxwedana laş û hişê tê zanîn, wê bi performansên xwe nêzî 50 sal in bandor li temaşevan û rexnegiran kiriye, ji bilî ku di derheqê psîkolojî û xwezaya mirovan de têgihiştinên pir girîng peyda dike.

Li jêr, em ji we re bêtir hûrgulî li ser trajektora Abramovic vedibêjin û hin karên wî yên sereke nîşan didin.

– Sedemên daxuyaniya Marina Abramovic ya li ser kurtajê fêm bikin

Marina Abramovic kî ye?

Abramović yek ji hunermendên performansê yên herî mezin e.

Marina Abramovic hunermendek performansê ye ku laşê xwe wekî mijar û amûrek vegotinê bikar tîne. Xebatên wî armancek giştî heye: lêkolîna sînorên laşî û derûnî yên mirovan. Ew gelek caran ji xwe re dibêje "dapîra hunera performansê", lê ji hêla rexnegirên pispor ve jî wekî "dapîra hunera performansê" tê zanîn.

Abramovic di sala 1946an de li Belgrade, Sirbistan (Yûgoslavyaya berê) ji dayik bû û di destpêka salên 1970yî de dest bi kariyera xwe kir. Keça gerîllayên Partiya Komunîst a Yugoslavyaya berê, ew mezinbûnek hişk wergirt û bi cîhana cîhanê re eleqedar bû. huner ji temenek pir zû.

– Banksy: ku îro yek ji mezintirîn navên hunera kolanan e

Wî hilbijart ku li Akademiya Akademiya wênesaziyê bixwîneBelas Artes di sala 1965-an de li paytexta neteweyî, lê zû vedît ku performans forma wî ya îdeal a diyardeya hunerî bû. Piştî heft salan, wî Akademiya Hunerên Bedew li Zagreb, Kroatya qedand.

Hevkariya wî ya pîşeyî ya sereke bi hunermendê alman Ulay re bû, ku pê re jî têkiliyek hebû. Ji sala 1976 heta 1988, her duyan bi hev re gelek berhem afirandin, heta ku yeka ku ji hev cudabûna xwe wek cotek ragihand. Li aliyên dijberê Dîwarê Mezin ê Çînê cih girtin, ber bi hev ve çûn heta ku di nîvê bîrdariyê de li hev hatin û xatir xwestin. Performansê sernavê "Evîndar" wergirt.

Eserên sereke yên Abramovic

Axaftina Marina Abramovic bêyî ku behsa berhemên wê bike, bi pratîkî ne mumkun e, ji ber ku ew laş wekî cîhek lêgerîna hunerî şîrove dike, her çend tenduristiya we be jî. dibe ku di encamê de têk bibin. Performansa wê domdar in û pir caran hunermend di bin şert û mercên giran ên êş û xetereyê de ne.

Xaleke din a navendî ya hunera Abramovic yekbûna bi gel re ye. Ew bi girîngiya tevlêbûna hunermend û temaşevan bawer dike. Ji ber vê yekê, ew hez dike ku mirovan vexwîne ku beşdarî performansa xwe bibin, wan veguherîne hevkar.

– Tiştê ku me di pêşangeha Terra Comunal de ji hêla hunermend Marina Abramovic ve di SP de dît

Rhythm 10 (1973): Ew yekem eperformansa rêzefîlma "Rîtm" û li bajarê Edinburgh, paytexta Skoçyayê pêk hat. Di wê de, Abramović kêrê kêrê li ser cihê di navbera tiliyên xwe de gerand. Her cara ku wê xeletiyek kir û bi xeletî xwe êşand, wê kêran diguherand û ji nû ve dest pê dikir. Mebest ew bû ku heman xeletiyan ji nû ve bike, di referansa rêûresm û tevgera dubarekirinê de.

Rîtma 5 (1974): Di vê performansê de, hunermend avahiyek darayî ya stêrkek mezin danî ser erdê Navenda Xwendekarên Belgradê. Dûv re por û neynûkên xwe birî û avêt nav agirê ku ji keviyên avahiyê derdiket. Herî dawî, Abramovic li navenda stêrkê raza. Wekî metaforek ji bo ramana paqijkirinê tevdigere, piştî ku hunermend pir dûman kişand û hişê xwe winda kir, pêşandan neçar ma ku were qut kirin.

Rhythm 0 (1974): Yek ji performansa Abramovic ku jiyana metirsîdar e. Li Galleria Studio Morra, li Napolî, Îtalya, hunermend zêdetirî heftê tiştan danî ser maseyê. Di nav wan de reng, pênûs, kulîlk, kêr, zincîr û heta sîleheke barkirî jî hebûn.

Wê da zanîn ku gel di nava şeş saetan de çi bixwaze dikare ji wê re bike. Abramovic hat tazîkirin, birîn û hetta çek jî li serê wê hejandin. Armanca hunermend bi vê performansê ew bûTêkiliyên hêzê yên di navbera mirovan de pirs dikin, psîkolojiyê û pêkhatina têkiliyên di navbera mirovan de fam dikin.

In Relation in Time (1977): Ev performans ji hêla Abramovic ve bi hevkariya hunermend Ulay li Studio G7, ku li bajarê Bologna, Îtalya. 17 saetan herdu bi pişta hev rûniştin û bi porê xwe bi hev ve girêdabûn. Armanca xebatê ew bû ku li ser dem, westandin û hevsengiyê refleksekê pêş bixe.

Breathing In/Breathing Out (1977): Performansa din a hevpar a bi Ulay re, vê carê li Belgradê tê pêşandan. Abramovîç û wî bi pozê xwe bi parzûnên cixareyê girtî li hemberî hev çok dan û devê xwe li hev xistin. Ji ber vê yekê, wan tenê dikaribû heman hewayê bikişîne.

Pêşniyar 19 hûrdem dom kir: ew wext hewce bû ku oksîjena ku wan parve kiribûn biqede û zewac hema hema winda bû. Ji ber ku di xebatê de hestek tengahiyê tecrûbir kirin, her du jî hewl da ku nîqaşa li ser hezkirina bihevrebûnê teşwîq bikin.

Rest Energy (1980): Careke din bi hev re xebitîn, Abramović û Ulay dixwestin ku ramanek li ser pêbaweriya hevdu pêşniyar bikin. Di performansê de, ku li Amsterdam, Hollanda pêk hat, wan giraniya laşê xwe bi kevanek girt û tîrek ber dilê hunermend vekir.

Mîkrofonhatin bikar anîn da ku nîşan bidin ka çawa lêdanên dilê zewacê bi tansiyon û nervê re her ku dem derbas dibû bilez dibûn. Performansa tenê çar hûrdeman dom kir û, li gorî Abramovic, ew ​​yek ji tevlihevtirîn kariyera wî bû.

The Artist is Present (2010): "A Artista Está Presente", bi Portekîzî, performansek demdirêj e û ya herî dawî ye. lîste û li seranserê cîhanê gelek bertek bi dest xist. Di dema pêşangeha li ser kariyera xwe ya hema hema çil salî li MoMA, Muzexaneya Hunera Nûjen a li New Yorkê, Abramovic li ser kursiyek rûnişt û raya giştî vedixwîne ku deqeyek bêdeng bi wê re rû bi rû bimîne. Di sê mehên pêşangehê de hunermend bi giştî 700 saetan pêşkêşî kir.

Yek ji wan kesên ku razî bû ku beşdarî performansê bibe û Abramovic matmayî ma, hevjîna wî ya berê Ulay bû. Her du bi hevgirtinê ve hatin bal hev û di dawiya pêşkêşiyê de destên hev girtin.

Marina Abramovic û Ulay di dema performansa "The Artist Is Present", li MoMA, New York (2010).