বিষয়বস্তুৰ তালিকা
মাৰিনা আব্ৰামোভিচ আমাৰ সময়ৰ অন্যতম আগশাৰীৰ, আৰু তৰ্কসাপেক্ষভাৱে আটাইতকৈ বিখ্যাত, পৰিবেশন শিল্পী। শৰীৰ আৰু মনৰ প্ৰতিৰোধ ক্ষমতা পৰীক্ষা কৰাৰ বাবে পৰিচিত ছানীয়ে প্ৰায় ৫০ বছৰ ধৰি নিজৰ অভিনয়েৰে দৰ্শক আৰু সমালোচকক প্ৰভাৱিত কৰি আহিছে, ইয়াৰ উপৰিও মানৱ মনোবিজ্ঞান আৰু প্ৰকৃতিৰ বিষয়ে অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ অন্তৰ্দৃষ্টি প্ৰদান কৰিছে।
তলত আমি আপোনালোকক আব্ৰামোভিচৰ ট্ৰেজেক্টৰীৰ বিষয়ে অধিক বিৱৰণ দিম আৰু তেওঁৰ কিছুমান মূল ৰচনা দেখুৱাম।
– গৰ্ভপাতৰ ওপৰত মেৰিনা আব্ৰামোভিচৰ বক্তব্যৰ কাৰণ বুজিব পাৰিব
মেৰিনা আব্ৰামোভিচ কোন?
আব্ৰামোভিচ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ পৰিবেশন শিল্পী
মেৰিনা আব্ৰামোভিচ এগৰাকী পৰিবেশন শিল্পী যিয়ে নিজৰ শৰীৰক প্ৰকাশৰ বিষয়বস্তু আৰু আহিলা হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰে। তেওঁৰ ৰচনাসমূহৰ এটা সাধাৰণ উদ্দেশ্য আছে: মানুহৰ শাৰীৰিক আৰু মানসিক সীমাৰ অনুসন্ধান কৰা। তেওঁ নিজকে প্ৰায়ে “পাৰফৰমেন্স আৰ্টৰ আইতাক” বুলি কয়, কিন্তু বিশেষ সমালোচকে তেওঁক “পাৰফৰমেন্স আৰ্টৰ গ্ৰেণ্ড ডেম” বুলিও জনা যায়।
১৯৪৬ চনত ছাৰ্বিয়াৰ বেলগ্ৰেডত (পূৰ্বৰ যুগোস্লাভিয়া) জন্মগ্ৰহণ কৰা আব্ৰামোভিচে ১৯৭০ চনৰ আৰম্ভণিতে নিজৰ কেৰিয়াৰ আৰম্ভ কৰিছিল অতি কম বয়সৰ পৰাই কলাবোৰ।
– বেংকচি: যি আজি ষ্ট্ৰীট আৰ্টৰ অন্যতম ডাঙৰ নাম
তেওঁ একাডেমী অফত পেইন্টিং অধ্যয়ন কৰিবলৈ বাছি লৈছিল১৯৬৫ চনত ৰাষ্ট্ৰীয় ৰাজধানীত বেলাছ আৰ্টেছত উপস্থিত হয় যদিও অতি সোনকালেই আৱিষ্কাৰ কৰে যে পৰিবেশন তেওঁৰ কলাত্মক প্ৰকাশৰ আদৰ্শ ৰূপ। ইয়াৰ সাত বছৰৰ পাছত ক্ৰ’ৱেচিয়াৰ জাগ্ৰেবৰ একাডেমী অৱ ফাইন আৰ্টছৰ পৰা স্নাতক ডিগ্ৰী লাভ কৰে।
তেওঁৰ মূল পেছাদাৰী অংশীদাৰিত্ব আছিল জাৰ্মান শিল্পী উলে ৰ সৈতে, যাৰ সৈতে তেওঁৰ সম্পৰ্কও আছিল। ১৯৭৬ চনৰ পৰা ১৯৮৮ চনলৈকে দুয়োজনে একেলগে কেইবাটাও ৰচনা সৃষ্টি কৰিছিল, যেতিয়ালৈকে দম্পতী হিচাপে তেওঁলোকৰ বিচ্ছেদৰ কথা ঘোষণা কৰা হৈছিল। চীনৰ গ্ৰেট ৱালৰ বিপৰীত দিশত থিয় হৈ তেওঁলোকে ইজনে সিজনৰ ফালে আগবাঢ়িল যেতিয়ালৈকে তেওঁলোকে কীৰ্তিচিহ্নটোৰ মাজত লগ হৈ বিদায় লোৱা নাছিল। এই অভিনয়ে “প্ৰেমিক” উপাধি লাভ কৰে।
আব্ৰামোভিচৰ মূল ৰচনাসমূহ
মেৰিনা আব্ৰামোভিচৰ কামৰ কথা উল্লেখ নকৰাকৈ কোৱাটো কাৰ্যতঃ অসম্ভৱ, কিয়নো তেওঁ শৰীৰক কলাত্মক অন্বেষণৰ স্থান হিচাপে ব্যাখ্যা কৰে, যদিও আপোনাৰ স্বাস্থ্য ফলত আপোচ হ’ব পাৰে। তাইৰ অভিনয় দীৰ্ঘস্থায়ী হোৱাৰ প্ৰৱণতা থাকে আৰু প্ৰায়ে শিল্পীগৰাকীক যন্ত্ৰণা আৰু বিপদৰ চৰম পৰিস্থিতিৰ সন্মুখীন হয়।
আব্ৰামোভিচৰ শিল্পৰ আন এটা কেন্দ্ৰীয় বিন্দু হ'ল জনসাধাৰণৰ সৈতে একত্ৰীকৰণ। শিল্পী আৰু দৰ্শকৰ মাজত নিয়োজিত হোৱাৰ গুৰুত্বত তাই বিশ্বাস কৰে। এই কাৰণেই তেওঁ মানুহক তেওঁৰ অভিনয়ত অংশগ্ৰহণ কৰিবলৈ আমন্ত্ৰণ জনাই ভাল পায়, তেওঁলোকক সহযোগীলৈ ৰূপান্তৰিত কৰে।
– আমি SP
See_also: ক্লাসিক 'পিনোকিঅ'ৰ সত্য - আৰু অন্ধকাৰ - মৌলিক কাহিনী আৱিষ্কাৰ কৰক।ৰিদম 10 (1973) ত শিল্পী মেৰিনা আব্ৰামোভিচৰ টেৰা কমিউনাল প্ৰদৰ্শনীত যি দেখিলোঁ: ই প্ৰথমস্কটলেণ্ডৰ ৰাজধানী এডিনবাৰ্গ চহৰত অনুষ্ঠিত হোৱা “ৰিদমছ” ধাৰাবাহিকখনৰ পৰিবেশন। ইয়াত আব্ৰামোভিচে আঙুলিৰ মাজৰ ঠাইখিনিৰ ওপৰেৰে কটাৰীৰ ব্লেডখন চলাইছিল। প্ৰতিবাৰেই তাই ভুল কৰি ভুলতে নিজকে আঘাত দিলে, তাই কটাৰী সলনি কৰি নতুনকৈ আৰম্ভ কৰিছিল। উদ্দেশ্য আছিল একেবোৰ ভুল পুনৰ কৰা, আচাৰ-অনুষ্ঠান আৰু পুনৰাবৃত্তিৰ গতিৰ উল্লেখত।
ৰিদম ৫ (১৯৭৪): এই অভিনয়ত শিল্পীজনে বেলগ্ৰেড ছাত্ৰ কেন্দ্ৰৰ মজিয়াত এটা বিশাল তৰা আকৃতিৰ কাঠৰ গঠন স্থাপন কৰিছিল। তাৰ পিছত চুলি আৰু নখ কাটি নিৰ্মাণৰ প্ৰান্তৰ পৰা উৎপন্ন হোৱা জুইৰ শিখাত পেলাই দিলে। শেষত আব্ৰামোভিচে তাৰকাৰ মাজত শুই পৰিল। বিশুদ্ধকৰণৰ ধাৰণাটোৰ বাবে উপমা হিচাপে কাম কৰি শিল্পীজনে অত্যধিক ধোঁৱা উশাহ লোৱা আৰু চেতনা হেৰুৱাই পেলোৱাৰ পিছত উপস্থাপনত বাধা দিবলগীয়া হৈছিল।
ৰিদম 0 (1974): আব্ৰামোভিচৰ জীৱনলৈ ভাবুকি কঢ়িয়াই অনা অভিনয়ৰ অন্যতম। ইটালীৰ নেপলছৰ গেলেৰিয়া ষ্টুডিঅ’ ম’ৰাত শিল্পীগৰাকীয়ে এখন টেবুলৰ ওপৰত সত্তৰটাতকৈও অধিক বস্তু ৰাখিছিল। তাৰ ভিতৰত ৰং, কলম, ফুল, কটাৰী, শিকলি আনকি এটা লোড আগ্নেয়াস্ত্ৰও আছিল।
তাই জনাইছিল যে জনসাধাৰণে ছয় ঘণ্টাৰ ভিতৰত তাইৰ লগত যি বিচাৰে তাকে কৰিব পাৰে। আব্ৰামোভিচৰ কাপোৰ খুলি দিয়া হৈছিল, ঘাঁ কৰা হৈছিল আৰু আনকি মূৰত বন্দুকও আঙুলিয়াই দিয়া হৈছিল। এই অভিনয়ৰ সৈতে শিল্পীগৰাকীৰ লক্ষ্য আছিল...মানুহৰ মাজত ক্ষমতাৰ সম্পৰ্কক লৈ প্ৰশ্ন উত্থাপন কৰা, মনোবিজ্ঞান আৰু মানুহৰ মাজত সংযোগ গঠনৰ বিষয়ে বুজা।
ইন ৰিলেচন ইন টাইম (১৯৭৭): এই অভিনয় আব্ৰামোভিচে শিল্পী উলেৰ সৈতে অংশীদাৰিত্বৰে ষ্টুডিঅ' জি৭ত পৰিবেশন কৰিছিল, যিটো চহৰত অৱস্থিত বোলোনা , ইটালী। ১৭ ঘণ্টা ধৰি দুয়োজনে ইজনে সিজনক পিঠি দি বহি চুলিত বান্ধি ৰাখিছিল। কামৰ আঁৰৰ উদ্দেশ্য আছিল সময়, ভাগৰ আৰু ভাৰসাম্যৰ ওপৰত প্ৰতিফলন প্ৰসাৰিত কৰা।
ব্ৰেথিং ইন/ব্ৰেথিং আউট (১৯৭৭): উলেৰ সৈতে আন এক যৌথ প্ৰদৰ্শন, এইবাৰ বেলগ্ৰেডত দেখুওৱা হৈছে। আব্ৰামোভিচ আৰু তেওঁ চিগাৰেটৰ ফিল্টাৰে নাকৰ ফুটা বন্ধ কৰি বিপৰীতে আঁঠু লৈ মুখখন একেলগে হেঁচা মাৰি ধৰিলে। এইদৰে তেওঁলোকে একে বতাহহে উশাহ ল’ব পাৰিছিল।
উপস্থাপনটো ১৯ মিনিটৰ আছিল: সেইটোৱেই আছিল তেওঁলোকে ভাগ কৰা অক্সিজেন শেষ হ’বলৈ প্ৰয়োজনীয় সময় আৰু দম্পতীহালে প্ৰায় অজ্ঞান হৈ পৰিল। কামটোৰ সৈতে এক যন্ত্ৰণা অনুভৱ কৰি দুয়োজনে প্ৰেমময় আন্তঃনিৰ্ভৰশীলতাৰ বিতৰ্কক উৎসাহিত কৰিবলৈ বিচাৰিছিল।
বিশ্ৰাম শক্তি (1980): আকৌ এবাৰ একেলগে কাম কৰি আব্ৰামোভিচ আৰু উলেই পাৰস্পৰিক বিশ্বাসৰ ওপৰত এক প্ৰতিফলন প্ৰস্তাৱ কৰিব বিচাৰিছিল। হলণ্ডৰ আমষ্টাৰডামত অনুষ্ঠিত হোৱা এই অভিনয়ত তেওঁলোকে ধনু ধৰি নিজৰ শৰীৰৰ ওজনৰ ভাৰসাম্য ৰক্ষা কৰাৰ বিপৰীতে কাঁড় শিল্পীজনৰ হৃদয়লৈ নিক্ষেপ কৰা হৈছিল।
মাইক্ৰ’ফোনসময়ৰ লগে লগে দম্পতীহালৰ হৃদস্পন্দন কেনেকৈ উত্তেজনা আৰু অস্থিৰতাৰ সৈতে ত্বৰান্বিত হৈছিল তাক দেখুৱাবলৈ ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। এই প্ৰদৰ্শন মাত্ৰ চাৰি মিনিটৰ আছিল আৰু আব্ৰামোভিচৰ মতে তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ অন্যতম জটিল প্ৰদৰ্শন আছিল।
শিল্পী উপস্থিত (২০১০): পৰ্তুগীজ ভাষাত “এ আৰ্টিষ্ট এষ্টা প্ৰেজেণ্টে”, এটা দীৰ্ঘম্যাদী অভিনয় আৰু শেহতীয়া... তালিকাখনত স্থান লাভ কৰিছিল আৰু বিশ্বজুৰি ইয়াৰ বহু প্ৰতিক্ৰিয়া লাভ কৰিছিল। নিউয়ৰ্কৰ মিউজিয়াম অৱ মডাৰ্ণ আৰ্ট ম’এমএত প্ৰায় চল্লিশ বছৰীয়া কেৰিয়াৰৰ বিষয়ে প্ৰদৰ্শনীৰ সময়ত আব্ৰামোভিচে চকী এখনত বহি জনসাধাৰণক এমিনিটৰ বাবে মৌনতাৰে তেওঁৰ সৈতে মুখামুখি হ’বলৈ আমন্ত্ৰণ জনাইছিল। তিনিমাহৰ প্ৰদৰ্শনীত শিল্পীগৰাকীয়ে মুঠতে ৭০০ ঘণ্টা ধৰি অনুষ্ঠান পৰিৱেশন কৰে।
অভিনয়ত অংশগ্ৰহণ কৰিবলৈ সন্মত হোৱা আৰু আব্ৰামোভিচক আচৰিত কৰা লোকসকলৰ ভিতৰত এজন আছিল তেওঁৰ প্ৰাক্তন সংগী উলে। পুনৰ মিলনটোৱে দুয়োকে আপ্লুত কৰি উপস্থাপনৰ শেষত হাত মিলাইছিল।
মেৰিনা আব্ৰামোভিচ আৰু উলে “দ্য আৰ্টিষ্ট ইজ প্ৰেজেণ্ট” পৰিবেশনৰ সময়ত, MoMA, নিউয়ৰ্কত (2010).