როდესაც აპოლო 11 დაეშვა მთვარეზე და ასობით მილიონი ადამიანი უყურებდა ნილ არმსტრონგს მთვარეზე ფეხის გადადგმას შავ-თეთრ ტელევიზორზე მთელს პლანეტაზე, რიო-დე-ჟანეიროში, პრაქტიკულად ერთდროულად, ჟურნალისტებისა და კარიკატურისტების ჯგუფი. ის ასევე იწყებდა გაურკვეველ მიწაზე სიარულს - და იწყებდა რევოლუციას. არა მოჩვენებითი კომუნისტური რევოლუცია, რომელიც სამხედრო დიქტატურას ბრაზილიის დასამხობად ემსახურებოდა, არამედ რევოლუცია გაზეთის შექმნის გზაზე, იმდროინდელ იუმორსა და ადათებში.
კაცობრიობამ მთვარემდე მიაღწია 1969 წლის 16 ივლისს და დაახლოებით ერთი თვით ადრე, ამ სხვა მიმდევრებმა გამოაქვეყნეს ბრაზილიური ჟურნალისტიკის ყველაზე გაბედული, დამცინავი, გარდამტეხი და აღშფოთებული პუბლიკაცია გაზეთების ჯიხურებზე: ქვეყნების უდიდესი გამკვრივების მომენტში. ბრაზილიის სამხედრო დიქტატურა, საშინლად იმ დიქტატორების საშინელებაზე, რომლებმაც დასისხლიანეს ქვეყანა, 1969 წლის 22 ივნისს გაზეთ O Pasquim -ის პირველი ნომერი გამოვიდა გაზეთების ჯიხურებში.
დეტალები Pasquim-ის პირველი ნომრის გარეკანიდან
Pasquim დაიბადა გაუჩოს ჟურნალისტის ტარსოს ინიციატივით. დე კასტრო, შეცვალოს იუმორისტული ტაბლოიდი A Carapuça , რომელიც რედაქტირებულია მწერლისა და მიმომხილველის სერჯო პორტოს მიერ 1968 წლის 30 სექტემბერს გარდაცვალებამდე. ტარსომ დაიბარა კარიკატურისტი იაგუარი და ჟურნალისტი სერჯო კაბრალი, რათა სრულად დაეწყოთ დავალება. ხატმებრძოლობისადმი ერთგულება, ოშეუზღუდავი გარყვნილება, ჟურნალისტური ფორმალობების უპატივცემულობა და ძლევამოსილთა თვალში ეკალი გახდომის მოვალეობა.
ჟურნალისტი ტარსო დე კასტრო
სახელი "Pasquim" გაჩნდა Jaguar-ის წინადადებით, ტერმინით, რაც ნიშნავს "ცილისმწამებელ გაზეთს, დაბალი ხარისხის". ”წინასწარმეტყველები და შესაბამისი კრიტიკა, რომელიც მან იცოდა, რომ მოხდებოდა. ამ ჯგუფს სწრაფად შეუერთდნენ კარიკატურისტები ზირალდო და ფორტუნა, ჟურნალისტი პაულო ფრენსისი, მილორ ფერნანდესი და ამგვარად ჩამოყალიბდა ' O Pasquim -ის მთავარი გუნდი - და დაიწყო რევოლუცია, რომელიც წელს სრულდება 50 წლის განმავლობაში, რომელიც იმარჯვებს გამოფენაზე სან პაულოში ზეიმით.
ზირალდო ხატავს თავის მაგიდასთან Pasquim-ის რედაქციაში
სერჯო პორტოს გარდაცვალებასა და Pasquim -ის გაშვებას შორის, ბრაზილიურმა რეალობამ, რომელიც უკვე საშინელი იყო 1964 წლის 1 აპრილის სამხედრო გადატრიალების შემდეგ, კიდევ უფრო ბნელი კონტურები მიიღო 1968 წლის 13 დეკემბერს, პარასკევს, №5 ინსტიტუციური აქტის დაწესებით. AI-5 კონგრესი დაიხურა, მოკლედ გაუქმდა მანდატები, შეჩერდა მოსახლეობის კონსტიტუციური გარანტიები, დაიწყო დაპატიმრებები ყოველგვარი სამართლებრივი დასაბუთების ან habeas corpus-ის უფლების გარეშე, კომენდანტის საათი და წინასწარი ცენზურა გახდა ოფიციალური, ასევე წამება. სწორედ ამ კონტექსტში მოხვდა O Pasquim გაზეთების ჯიხურებში - და ეს იყო ამაზრზენი დააშკარა მტერს, რომელსაც გაზეთი დაუპირისპირდება, იუმორით, საზოგადოებასთან თანამონაწილეობის ძიებაში და მთავარ იარაღად ეროვნული აღშფოთება.
ფორტუნის მულტფილმი გამოქვეყნდა Pasquim-ში
დიდი ინტერვიუ გამოქვეყნდა თითოეული ნომრის გარეკანზე და ემსახურებოდა მთავარ კურსს ქრონიკებს, კომიქსებს, ნოტებს შორის. , რჩევები , ფოტონოველები, რეპორტაჟები და ფაქტობრივად ყველაფერი დანარჩენი, რისი გამოქვეყნებაც გადაწყვიტა Pasquim -ის ბრწყინვალე გონებამ. და უკვე პრემიერის ნომერში მოხდა პირველი ფორმალური რევოლუცია: ჟურნალისტ იბრაჰიმ სუედთან ინტერვიუს ფირებიდან ქაღალდზე გადაწერისას, იაგუარმა არ გამოიყენა „კოპირების რედაქტირების“ ტექნიკა - და არ თარგმნა საუბრის არაფორმალურობა სიმტკიცეში. ჟურნალისტური ენის ე.წ. შემდეგ ინტერვიუ გამოქვეყნდა მეგობრების საუბრის ბუნებრიობით, სიმარტივით და სიმარტივით და ამგვარად, თავად იაგუარის სიტყვებით, Pasquim -მა დაიწყო „ჰალსტუხის მოხსნა“ ბრაზილიური ჟურნალისტიკისგან.
ივან ლესა და იაგუარი რედაქციაში
ექვს თვეში 28 ათასი ტირაჟით დაწყებული ყოველკვირეული გაზეთი ერთ-ერთი ყველაზე დიდი გახდა. გამოაქვეყნა ფენომენები ქვეყნის ისტორიაში, მიაღწია საშუალო გაყიდვებს კვირაში 100000 ეგზემპლარად (აღემატება, ვიდრე ჟურნალების იხილეთ და Manchete გაყიდვები ერთად) და ზოგიერთ გამოცემაში მიაღწია 250-ზე მეტს. ათასი ეგზემპლარი - გამოწერის გარეშე, მხოლოდ მეშვეობითგაყიდვების პუნქტები და გაზეთების ჯიხურები. იმ დროისთვის გუნდს უკვე შეუერთდნენ ბრაზილიური ჟურნალისტიკის და მულტფილმის სხვა გიგანტები, როგორებიც იყვნენ ჰენფილი, მართა ალენკარი, ივან ლესა, სერჯო აუგუსტო, ლუის კარლოს მაკიელი და მიგელ პაივა.
Იხილეთ ასევე: სილვესტერ სტალონეს მშვენიერი ხარკი თავისი ძველი ოთხფეხა მეგობრისთვის
მიგელ პაივა გაზეთის პირველ გვერდზე, 1970 წელს
„როცა დავიწყე მუშაობა Pasquim-ში, ის ექვსი თვის იყო“, იხსენებს კარიკატურისტი მიგელი. პაივა, ექსკლუზიურ ინტერვიუში Hypeness-ისთვის. „ეს უკვე დიდი წარმატება იყო და ყველაზე გასაკვირი ის არის, რომ სულ რაღაც ერთი წელი გავიდა AI-5-ის განხორციელებიდან, ინსტიტუციური აქტი, რომელმაც ერთხელ და სამუდამოდ გაამაგრა სამხედრო დიქტატურა. ბრაზილიის ცხოვრების ყველაზე დრამატულ პერიოდში, იუმორისტულმა გაზეთმა, ადათ-წესებითა და ენით ტრანსგრესიული, მოახერხა გადარჩენა და შექმნა თანამონაწილეობისა და მხარდაჭერის ურთიერთობა მკითხველთან, როგორც არასდროს უნახავს. ” პაივა მხოლოდ 19 წლის იყო, როდესაც მან დაიწყო თანამშრომლობა O Pasquim -თან და თუ გამოხატვის თავისუფლების დღეები დათვლილი იყო იმ 1969 წელს, ის ცხოვრობდა იმ ინტენსივობით, რასაც იმსახურებდა Pasquim<გუნდი 6>.
ზირალდოს მულტფილმი დიქტატურის შესახებ
თემები, როგორიცაა სექსი, ნარკოტიკები, ფემინიზმი, განქორწინება, ეკოლოგია, კონტრკულტურა, როკ-ენ-როლი, ქცევა, მიღმა რა თქმა უნდა, პოლიტიკას, რეპრესიებს, ცენზურას და დიქტატურას ტაბლოიდის ფურცლებზე ისე ეპყრობოდნენ, როგორც ბარებში ან, ამ შემთხვევაში, მაშინდელი ქვიშაზე ლაპარაკობდნენ.დივერსიული იპანემას სანაპირო - მაგრამ გენიალური შეხებით ჩვენი იუმორისა და მულტფილმის ზოგიერთი უდიდესი სახელისგან. როდესაც ცენზურამ დაიწყო არა მხოლოდ O Pasquim , არამედ ყველა, ვინც ქადაგებდა და ცხოვრობდა თავისუფალი აზრისა და გამოხატვის თავისუფლების დევნა, ირიბი და ინტელექტუალური იუმორის მეშვეობით გაზეთმა განაგრძო საუბარი ყველაფერზე, რაზეც სურდა საუბარი - ირიბად, მეტაფორულად, ეყრდნობა თავისი აუდიტორიის ინტელექტუალობას და თანამონაწილეობას, თითქოს ცვლის ფარულ თვალის ჩაკვრას, რომელიც ავლენს რეალურ შინაარსს: ცენზურის პირისპირ სიცილით ებრძვის რეპრესიებს.
მილორ ფერნანდესის მულტფილმში ცენზურა სიამოვნებით კითხულობს O Pasquim
მაგრამ გამოხატვის თავისუფლებასთან ერთად, შეუზღუდავ სიხარულსაც თავისი დღეები ჰქონდა დათვლილი. ჯერ კიდევ 1969 წელს ინტერვიუმ ლეილა დინიზთან - რომელმაც გამოაქვეყნა მსახიობის ყველა გაბედული აზრი, მათ შორის ლეილას მიერ წარმოთქმული 71 ახსნა-განმარტება, ჩაანაცვლა ისინი მხოლოდ ვარსკვლავით - გამოიწვია ცენზურა, რომელმაც ინტერვიუს გამო დაადგინა პრესის სამარცხვინო კანონი. რაც რეჟიმს გაზეთების წინასწარ ცენზურის გაკეთების საშუალებას აძლევდა. Pasquim -ის ისტორიული ნომრიდან 22, რომელიც გამოქვეყნდა 1969 წლის 15 ნოემბერს, დიქტატურამ დაიწყო გაზეთის მოთხოვნა, რომ გამოეგზავნა მთელი თავისი მასალა დასამტკიცებლად - ან კვარტალში - ეფექტიანად გამოქვეყნებამდე.
ისტორიული გამოცემის ყდა ლეილა დინიზთან ერთად
Იხილეთ ასევე: ოჯახი ნამდვილ დათვთან ერთად პოზირებს განსაცვიფრებელ ფოტოსერიებში ბრაკონიერობის საწინააღმდეგო კამპანიისთვის1970 წელს ირიბი დევნა მოხდა Pasquim იქცა კონკრეტულ ომად: 31 ოქტომბერს, რედაქცია თითქმის მთლიანად დააკავეს იმ საბაბით, რომ გაზეთმა გამოაქვეყნა სამარცხვინო მულტფილმი პედრო ამერიკოს ნახატით, რომელიც ასახავდა დ. პედრო I-ს დამოუკიდებლობას. მაგრამ ყვიროდა "Eu Quero Mocotó", ციტირებდა ხორხე ბენის ემბლემურ სიმღერას, რომელიც გამოვიდა Trio Mocotó-ს მიერ იმავე წელს, იპირანგას ტირილის ნაცვლად. ”ეს იყო ყველაფერი, რაც დასჭირდა. ყველა ხელჯოხშია“, ამბობს მიგელი. რამდენიმე გმირი დარჩა თავისუფალი და მართავდა გაზეთს, როგორიცაა მართა ალენკარი, ჩიკო უმცროსი, ჰენფილი, მილორი და თავად მიგელი. „ცოტა ფარულები ვიყავით, ცოტა შეშინებულები, გვქონდა მკაცრი მისია, გამოგვეტანა გაზეთი ისე, რომ არავინ შეემჩნია, რომ ნიუსრუმი იქ არ იყო“, იხსენებს კარიკატურისტი.
იაგუარის ჩარევა პედრო ამერიკოს ნახატში, რომელმაც გუნდი ციხეში წაიყვანა
ბოლოს და ბოლოს, გაზეთში აკრძალული იყო ახალი ამბების გამჟღავნება დაკავების შესახებ - და რესურსები, რომლებიც დანარჩენმა გუნდმა გამოიყენა საზოგადოებასთან თანამონაწილეობის შესანარჩუნებლად, ბევრი იყო. „უნდა მივმართოთ უეცარ კოლექტიური გრიპს, რომელიც ყველა ჟურნალისტს შეეხო და მთავარი გუნდის არყოფნას ამართლებდა. ეს დრამა ორთვენახევარს გაგრძელდა და ამ დღეების გახსენებამ დიდად იმოქმედა გაზეთის კომერციულ სტაბილურობაზე“, - ამბობს კარიკატურისტი.
"ავტომატური" Pasquim-ის ყდა, რომელიც მუშაობს მთავარი პერსონალის გარეშე. დეტალურად: „Pasquim: გაზეთი რაღაცითნაკლები“
„გარკვეული დროის შემდეგ მკითხველმა შეამჩნია ხარისხის ვარდნა. მიუხედავად ჩვენი ძალისხმევისა, ეს არ იყო ტარსო, იაგუარი, სერჯო კაბრალი, ზირალდო. ისინი ყველანი ძალიან გამორჩეული და ნიჭიერი მხატვრები იყვნენ და ციხემ საბოლოოდ შეამცირა გაზეთის გაყიდვები“, იხსენებს პაივა.
Cartum de Fortuna
Pasquim -ის რედაქცია ციხეში იყო 1971 წლის თებერვლამდე და ამ პერიოდში მხატვრული კლასი მზად იყო. გაზეთის გავრცელების გაგრძელების დასახმარებლად: გამოცემასთან თანამშრომლობა დაიწყეს ისეთმა სახელებმა, როგორიცაა ანტონიო კალადო, ჩიკო ბუარკი, გლაუბერ როჩა, რუბემ ფონსეკა, კარლოს დრამონდ დე ანდრადე და სხვა მრავალმა ინტელექტუალმა.
პოსერი ირიბად აქვეყნებს გუნდის გვერდებზე დაბრუნებას დაკავების შემდეგ
თუმცა ამ ზემოქმედებამ ახშობა გაზეთი, შეამცირა გაყიდვები და იზოლირება მოახდინა. კომერციულად - და, რაც არ უნდა გმირულად იყოს Jaguar-მა განაგრძო გამოქვეყნება 1991 წლამდე, 1970-იანი წლების შუა პერიოდიდან მოყოლებული ტაბლოიდი ვერასოდეს ექნებოდა ისეთივე ძალას, როგორიც ადრეულ წლებში ჰქონდა. ზირალდო აღადგენს გაზეთს სასიამოვნო, მაგრამ მოკლე თავგადასავალში, სახელწოდებით OPasquim21 , 2002 წლიდან 2004 წლამდე, რომელშიც შედიოდნენ მისი რამდენიმე ყოფილი თანამშრომელი და ასევე ახალი თაობის სახელები.
მულტფილმების მაგალითები, რომლებიც დაბრუნდა "აკრძალული" ცენზურის მიერ
ეს უნიკალური და ასე მნიშვნელოვანიაბრაზილიურ ჟურნალისტიკას ეუბნებიან და აღნიშნავენ, როდესაც ის ხუთ ათწლეულს ასრულებს გამოფენით "O Pasquim 50 anos", SESC Ipiranga-ში, სან პაულოში. შოუში წარმოდგენილია დეკორაციის დიზაინერი დანიელა თომას, ზირალდოს ქალიშვილი, და გამოფენილია 2020 წლის აპრილამდე, მოაქვს გარეკანები, ინტერვიუები, დასამახსოვრებელი მულტფილმები, გარდა ამდენი ცენზურის მქონე ნამუშევრების საზოგადოებისთვის. იმ კონტექსტში, როგორიც ამჟამინდელია, რომელშიც ცენზურის და რეპრესიების აჩრდილი ასვენებს ბრაზილიურ რეალობასა და დაზვერვას, აუცილებელია გაზეთის 1000-ზე მეტი გამოცემის მემკვიდრეობის მონახულება.
პატარა თაგვი სიგი, გაზეთის თილისმა, აცხადებს გამოფენას
„დღეს ჩვენ არ ვცხოვრობთ აშკარა დიქტატურაში, როგორიც დაიწყო ქ. 1964 წელი, მაგრამ ჩვენ ვცხოვრობთ მომენტებში და მსგავს სიტუაციებში. ბოლსონაროს მთავრობის შედეგები კულტურაზე, პლუს კრიზისი, რომელიც აწუხებს ტრადიციულ პრესას, წარსულის პასკიმს ძალიან ჰგავს დღევანდელ ონლაინ პრესას“, - ამბობს პაივა. „ბეჭდური გაზეთები ძალიან ცოტა იყიდება, მაგრამ ინფორმაცია ინტერნეტშია შემორჩენილი. როგორც 50 წლის წინ, გვირაბის ბოლოს შუქია, თუნდაც ეს გვირაბი ძალიან გრძელი იყოს“.
SESC Ipiranga მდებარეობს Rua Bom Pastor, 822 – Ipiranga, სან პაულოში და გამოფენის ნახვა შეგიძლიათ სამშაბათიდან პარასკევის ჩათვლით, დილის 9 საათიდან 9:30 საათამდე. საღამოს, შაბათს, დილის 10 საათიდან საღამოს 21:30-მდე, ხოლო კვირას და დასვენების დღეებში, დილის 10 საათიდან საღამოს 6:30 საათამდე. და თუ ქვეყნის მომავალი გაურკვეველია, ყოველ შემთხვევაში შესვლა გაურკვეველიაუფასო.