Apollo 11 aya inerken ve yüz milyonlarca insan gezegenin dört bir yanındaki siyah beyaz televizyonlarda Neil Armstrong'un aya ayak basışını izlerken, Rio de Janeiro'da, hemen hemen aynı saatlerde, bir grup gazeteci ve karikatürist de bilinmeyen bir zeminde yürümeye başlıyordu - ve bir devrim başlıyordu.Askeri diktatörlüğün Brezilya'yı ezip geçeceğinden çok, gazete yapma biçiminde, mizahta ve dönemin geleneklerinde bir devrimdi.

İnsanlık 16 Temmuz 1969'da aya ulaştı ve yaklaşık bir ay önce, bu diğer öncüler Brezilya gazeteciliğinin en cesur, ahlaksız, dönüştürücü ve öfkeli yayınını gazete bayilerine koydular: Brezilya askeri diktatörlüğünün en sertleştiği anda, ülkeyi kana bulayan diktatörlerin dehşetine rağmen, 22 Haziran 1969'dagazete Pasquim .

Pasquim'in ilk sayısının kapağından detay

Pasquim gaucho gazeteci Tarso de Castro'nun bir girişimi olarak, mizahi tabloid gazetenin yerini almak üzere doğdu. Başlık Tarso, karikatürist Jaguar ve gazeteci Sérgio Cabral'ı, ikonoklazm, sınırsız sefahat, gazetecilik formalitelerine saygısızlık ve güçlülerin ayakkabılarına taş olma görevine mutlak bağlılıkla girişimi başlatmaya çağırdı.

Gazeteci Tarso de Castro

"Pasquim" ismi, geleceğini bildiği eleştirileri öngörmek ve sahiplenmek için Jaguar tarafından önerildi; bu terim "karalayıcı, kalitesiz gazete" anlamına geliyor. Pasquim - Bu yıl 50 yaşına giren ve São Paulo'da bunu kutlayan bir sergisi olan devrim başladı.

Ziraldo Pasquim haber merkezindeki masasında çizim yapıyor

Çünkü Sérgio Porto'nun ölümü ile Pasquim Brezilya'da 1 Nisan 1964 askeri darbesinden bu yana zaten korkunç olan gerçekler, 13 Aralık 1968 Cuma günü 5 sayılı Kurumsal Yasanın yürürlüğe girmesiyle daha da karanlık bir hal almıştı.Hiçbir yasal gerekçe ya da habeas corpus hakkı olmaksızın, sokağa çıkma yasakları ve önceden sansür, işkence gibi resmi hale geldi. Pasquim gazete bayilerine gitti - ve bu, gazetenin mizahla, halkla suç ortaklığı arayışıyla ve ana silahı olarak ulusal öfkeyle yüzleşeceği korkunç ve açık düşmandı.

Fortuna'nın karikatürü Pasquim'de yayınlandı

Her sayının kapağında büyük bir röportaj yer alıyordu ve günlükler, çizgi romanlar, notlar, ipuçları, fotoromanlar, özellikler ve gerçekten de derginin parlak beyinlerinin yaptığı diğer her şey arasında ana yemek olarak hizmet ediyordu. Pasquim İlk biçimsel devrim ilk sayıda gerçekleşti: Jaguar, gazeteci İbrahim Sued ile yaptığı röportajı kasetten kağıda aktarırken "copidesque" tekniğini kullanmadı - ve konuşmanın gayri resmiliğini sözde gazetecilik dilinin sertliğine çevirmedi. Röportaj daha sonra doğallığı, sıyrılmışlığı ve gündelikliği ile yayınlandı.Arkadaşlar arasında bir sohbet ve böylece Jaguar'ın kendi sözleriyle The Pasquim Brezilya gazeteciliğinden "kravatı çıkarmaya" başladı.

Ivan Lessa ve Jaguar haber merkezinde

Altı ay içinde, 28 bin tirajla başlayan haftalık yayın, ülke tarihinin en büyük yayıncılık fenomenlerinden biri haline geldi ve haftada ortalama 100 bin satış rakamına ulaştı (dergilerin satışından daha yüksek Bkz. e Manşet O zamana kadar Henfil, Martha Alencar, Ivan Lessa, Sérgio Augusto, Luiz Carlos Maciel ve Miguel Paiva gibi Brezilya gazeteciliğinin ve karikatürünün diğer devleri de ekibe katılmıştı.

Miguel Paiva 1970 yılında gazetenin kapağında

Karikatürist Miguel Paiva, Hypeness'e verdiği özel bir röportajda "Pasquim üzerinde çalışmaya başladığımda sadece altı aylıktı" diyor: "Zaten büyük bir başarıydı ve en şaşırtıcı şey, askeri diktatörlüğü kesin olarak sertleştiren kurumsal eylem olan AI-5'in uygulanmasının üzerinden sadece bir yıl geçmiş olmasıydı.Gelenekler ve dil, hayatta kalmayı ve okuyucuyla daha önce hiç görülmemiş bir suç ortaklığı ve destek ilişkisi kurmayı başardı." Paiva, Paiva ile işbirliği yapmaya başladığında sadece 19 yaşındaydı. The Pasquim Ve eğer 1969 yılında ifade özgürlüğünün günleri sayılı idiyse, bu hak ettiği yoğunlukta yaşanmıştır. Pasquim .

Ziraldo'dan diktatörlük üzerine karikatür

Seks, uyuşturucu, feminizm, boşanma, ekoloji, karşı kültür, rock n' roll, davranış gibi temaların yanı sıra elbette siyaset, baskı, sansür ve diktatörlük gibi konular, magazin sayfalarında, insanların bar masalarında ya da bu durumda, o zamanlar yıkıcı olan Ipanema plajının kumlarında konuştukları şekilde ele alındı - ama mizahımızın en büyük isimlerinden bazılarının deha dokunuşuyla veSansür, sadece Türkiye'yi değil Pasquim Özgür düşünce ve ifade özgürlüğünü vaaz eden ve yaşayan herkes gibi, gazete de dolaylı ve zekice bir mizahla, konuşmak istediği her şeyden bahsetmeye devam etti - dolaylı, metaforik bir şekilde, izleyicilerinin zekasına ve suç ortaklığına güvenerek, gerçek içeriği ortaya çıkaran gizli bir göz kırpan biri gibi: sansür karşısında gülerken baskıya karşı savaşmak.

Millôr Fernandes'in bir karikatüründe sansür O Pasquim'i okurken eğleniyor

Ancak ifade özgürlüğünün yanı sıra, sınırsız neşenin de günleri sayılıyordu. 1969'da, Leila Diniz ile yapılan röportaj - Leila'nın söylediği 71 küfür de dahil olmak üzere, aktrisin tüm cesur görüşlerini yayınlayan, sadece yıldız işaretleriyle değiştiren - sansürü ateşledi ve röportaj nedeniyle rejimin sansürlemesine izin veren kötü şöhretli Basın Yasası yürürlüğe girdi.Bu tarihi 22 numaradan Pasquim 15 Kasım 1969'da yayınlandığında, diktatörlük gazetenin yayınlanmadan önce tüm materyallerini onay için göndermesini - ya da dörde bölünmesini - talep etti.

Leila Diniz ile tarihi baskının kapağı

1970'te, Türkiye'nin dolaylı zulmü Pasquim 31 Ekim'de, gazetenin Pedro Américo'nun I. Pedro'yu bağımsızlık sırasında gösteren, ancak Ipiranga'nın çığlığı yerine Jorge Ben'in aynı yıl Trio Mocotó tarafından yayınlanan sembolik şarkısından alıntı yaparak "Eu Quero Mocotó" diye bağıran bir resmiyle onursuz bir karikatür yayınladığı bahanesiyle neredeyse tüm yazı işleri personeli tutuklandı. Tek gereken buydu: herkes tutuklandı" diyor.Martha Alencar, Chico Jr, Henfil, Millôr ve Miguel'in kendisi gibi birkaç kahramanla birlikte özgür kaldık ve gazeteyi yürüttük: "Biraz gizliydik, biraz korkuyorduk, yazı işleri ekibinin orada olmadığını kimse fark etmeden gazeteyi yayınlamak gibi titiz bir görevimiz vardı" diye hatırlıyor karikatürist.

Jaguar'ın Pedro Américo'nun resmine müdahalesi ekibin tutuklanmasına yol açtı

Ne de olsa gazetenin tutuklama haberini yayması yasaktı ve kalan ekibin halkla suç ortaklığını sürdürmek için kullandığı kaynaklar çok fazlaydı. "Haber merkezindeki herkesi etkileyecek ve ana ekibin yokluğunu haklı çıkaracak ani bir toplu gribe başvurmak zorunda kaldık. Bu dram iki buçuk ay sürdü ve bugünü düşündüğümüzdeGazetenin ticari istikrarı" diyor karikatürist.

Ana kadro olmadan çalışan "otomatik" Pasquim'in kapağı. Ayrıntılı olarak: "Pasquim: daha azı olan gazete"

"Bir süre sonra okuyucu kalitenin düştüğünü fark etmeye başladı. Çabalarımıza rağmen, Tarso, Jaguar, Sérgio Cabral, Ziraldo değildi. Hepsi çok eşsiz ve yetenekli sanatçılardı ve hapishane sonunda gazetenin satışlarını düşürmeye başladı," diye hatırlıyor Paiva.

Fortune Karikatür

İfadesi Pasquim Şubat 1971'e kadar hapiste kaldı ve bu dönemde sanatçı sınıfı gazetenin yayın hayatına devam etmesine yardımcı olmaya hazırdı: Antônio Callado, Chico Buarque, Glauber Rocha, Rubem Fonseca, Carlos Drummond de Andrade gibi isimler ve daha birçok entelektüel yayınla işbirliği yapmaya başladı.

Ekibin hapisten sonra sayfalara dönüşünü dolaylı olarak duyuran afiş

Ancak bu etki gazeteyi boğdu, satışlarını düşürdü ve ticari olarak izole etti - ve Jaguar 1991 yılına kadar kahramanca yayınını sürdürse de, 1970'lerin ortalarından itibaren tabloid asla ilk yıllarında elde ettiği güce sahip olamayacaktı. Ziraldo, gazeteyi keyifli ama kısa bir macerayla yeniden diriltecekti. OPasquim21 2002-2004 yılları arasında, eski işbirlikçilerinden bazılarının yanı sıra yeni kuşaktan isimlere de yer verdi.

Sansür tarafından "yasaklanarak" iade edilen karikatürlere örnekler

Brezilya gazeteciliği için bu eşsiz ve önemli hikaye, São Paulo'daki SESC Ipiranga'da "O Pasquim 50 anos" sergisiyle elli yılını tamamlarken anlatılıyor ve kutlanıyor. Ziraldo'nun kızı set tasarımcısı Daniela Thomas tarafından tasarlanan ve Nisan 2020'ye kadar sergilenecek olan sergide kapaklar, röportajlar, unutulmaz karikatürlerin yanı sıra halka sansürlenen birçok eser de yer alıyor.Sansür ve baskı hayaletlerinin bir kez daha gerçekliğe ve Brezilya entelijansiyasına musallat olduğu günümüz gibi bir bağlamda, gazetenin 1.000'den fazla baskısının mirasını ziyaret etmek çok önemlidir.

Gazetenin maskotu fare Sig, sergiyi duyuruyor

"Bugün 1964'te başlayan gibi açık bir diktatörlük yaşamıyoruz, ancak benzer anlar ve durumlar yaşıyoruz. Bolsonaro hükümetinin kültür üzerindeki sonuçları ve geleneksel basını saran kriz, geçmişin Pasquim'ini bugünün çevrimiçi basınına çok benzetiyor," diyor Paiva. "Basılı gazeteler çok az satıyor, ancak bilgi web'de hayatta kalıyor. 50 yıl önce olduğu gibi,tünelin sonunda bir ışık vardır, bu tünel çok uzun olsa bile".

SESC Ipiranga, São Paulo'da Rua Bom Pastor, 822 - Ipiranga adresinde yer almaktadır ve sergi Salı'dan Cuma'ya, sabah 9'dan akşam 9.30'a, Cumartesi günleri sabah 10'dan akşam 9.30'a, Pazar günleri ve resmi tatillerde ise sabah 10'dan akşam 6.30'a kadar ziyaret edilebilir. Ülkenin geleceği belirsiz olsa da en azından giriş ücretsizdir.