Semasa Apollo 11 mendarat di Bulan, dan ratusan juta orang menyaksikan Neil Armstrong memijak bulan di televisyen hitam putih di seluruh planet, di Rio de Janeiro, pada masa yang hampir sama, sekumpulan wartawan dan kartunis dia juga mula berjalan di atas tanah yang belum dipetakan - dan memulakan revolusi. Bukan revolusi komunis hantu yang menjadi kambing hitam untuk pemerintahan diktator tentera untuk menghancurkan Brazil, tetapi revolusi dalam cara membuat akhbar, dalam jenaka dan adat istiadat pada masa itu.

Umat manusia mencapai bulan pada 16 Julai 1969, dan kira-kira sebulan sebelum itu, pelopor yang lain ini meletakkan penerbitan kewartawanan Brazil yang paling berani, mengejek, transformatif dan marah di gerai surat khabar: pada saat pengerasan terbesar Diktator ketenteraan Brazil, yang menggerunkan para diktator yang menumpahkan darah negara, pada 22 Jun 1969, keluaran pertama akhbar O Pasquim melanda gerai surat khabar.

Perincian daripada kulit edisi pertama Pasquim

Pasquim dilahirkan sebagai inisiatif wartawan gaucho Tarso de Castro, untuk menggantikan tabloid jenaka A Carapuça , disunting oleh penulis dan kolumnis Sérgio Porto sehingga kematiannya pada 30 September 1968. Tarso memanggil kartunis Jaguar dan wartawan Sérgio Cabral untuk memulakan tugas secara mutlak komitmen terhadap ikonoklasme, Opesta pora tanpa sekatan, tidak menghormati formaliti kewartawanan dan kewajipan untuk menjadi duri di pihak yang berkuasa.

Wartawan Tarso de Castro

Nama "Pasquim" muncul atas cadangan Jaguar, dalam istilah yang bermaksud "akhbar fitnah, kualiti rendah ” untuk menjangka dan sesuai dengan kritikan yang dia tahu akan datang. Kumpulan ini segera disertai oleh kartunis Ziraldo dan Fortuna, wartawan Paulo Francis, Millôr Fernandes dan dengan itu pasukan utama ' O Pasquim telah dibentuk – dan revolusi bermula, yang tahun ini genap 50 tahun, dan yang memenangi pameran di São Paulo dalam perayaan.

Ziraldo melukis di mejanya di pejabat editorial Pasquim

Untuk antara kematian Sérgio Porto dan pelancaran Pasquim , realiti Brazil, yang sudah dahsyat sejak rampasan kuasa tentera 1 April 1964, telah mengambil kontur yang lebih gelap dengan pengenaan Akta Institusi No. 5, pada hari Jumaat, 13 Disember 1968. Dari kongres AI-5 ditutup, mandat dibatalkan secara ringkas, jaminan perlembagaan penduduk digantung, penangkapan mula dilakukan tanpa sebarang justifikasi undang-undang atau hak untuk habeas corpus, perintah berkurung dan penapisan sebelum ini menjadi rasmi, serta penyeksaan . Dalam konteks inilah O Pasquim melanda gerai surat khabar – dan itulah yang mengerikan danmusuh yang jelas bahawa akhbar itu akan menghadapi, dengan jenaka, mencari persekongkolan dengan orang ramai dan dengan kemarahan negara sebagai senjata utamanya.

Kartun Keberuntungan diterbitkan dalam Pasquim

Temu bual besar muncul pada kulit setiap keluaran, dan menjadi hidangan utama di kalangan kronik, komik, nota , petua, fotonovela, laporan dan, sebenarnya, segala-galanya yang diputuskan untuk diterbitkan oleh minda cemerlang Pasquim . Dan sudah dalam isu perdana, revolusi rasmi pertama berlaku: ketika menyalin wawancara dengan wartawan Ibrahim Sued dari pita ke kertas, Jaguar tidak menggunakan teknik "menyalin" - dan tidak menterjemahkan perbualan yang tidak formal kepada kekerasan. daripada apa yang dipanggil bahasa kewartawanan. Temu bual itu kemudiannya diterbitkan dengan keaslian, kemudahan dan kemudahan perbualan antara rakan-rakan, dan dengan itu, dalam kata-kata Jaguar sendiri, The Pasquim mula "menghapuskan tali leher" daripada kewartawanan Brazil.

Ivan Lessa dan Jaguar di pejabat editorial

Dalam tempoh enam bulan, mingguan yang bermula dengan edaran sebanyak 28 ribu salinan, menjadi salah satu yang terbesar fenomena penerbitan dalam sejarah negara, mencapai purata jualan 100,000 naskhah seminggu (lebih tinggi daripada jualan majalah Lihat dan Manchete digabungkan) dan mencapai, dalam beberapa edisi, lebih 250 ribu salinan - tanpa langganan, hanya melaluitempat jualan dan gerai surat khabar. Pada masa itu, gergasi kewartawanan dan kartun Brazil yang lain telah pun menyertai pasukan itu, seperti Henfil, Martha Alencar, Ivan Lessa, Sérgio Augusto, Luiz Carlos Maciel dan Miguel Paiva.

Miguel Paiva di muka depan akhbar itu, pada tahun 1970

“Ketika saya mula bekerja di Pasquim dia berumur enam bulan”, ingat kartunis Miguel Paiva, dalam temu bual eksklusif untuk Hypeness. “Ia sudah menjadi satu kejayaan besar, dan perkara yang paling mengejutkan ialah hanya setahun telah berlalu sejak pelaksanaan AI-5, tindakan institusi yang mengeraskan pemerintahan diktator tentera sekali dan untuk selamanya. Dalam tempoh yang paling dramatik dalam kehidupan Brazil, sebuah akhbar humor, yang melampaui adat dan bahasa, berjaya bertahan dan mewujudkan hubungan keterlibatan dan sokongan dengan pembaca seperti yang tidak pernah dilihat sebelum ini”. Paiva hanya berumur 19 tahun ketika dia mula bekerjasama dengan O Pasquim , dan jika kebebasan bersuara dihitung pada tahun 1969 itu, ia dihayati dengan keamatan yang sepatutnya oleh Pasquim .

Kartun oleh Ziraldo tentang pemerintahan diktator

Topik seperti seks, dadah, feminisme, perceraian, ekologi, budaya balas, rock n' roll, tingkah laku, seterusnya , sudah tentu, politik, penindasan, penapisan dan kediktatoran diperlakukan dalam halaman tabloid dengan cara yang sama seperti yang diperkatakan di meja di bar atau, dalam kes ini, di atas pasir pada masa itu.pantai Ipanema yang subversif – tetapi dengan sentuhan genius daripada beberapa nama terbesar dalam humor dan kartun kami. Apabila penapisan mula menganiaya bukan sahaja Wahai Pasquim tetapi semua orang yang berdakwah dan hidup bebas berfikir dan kebebasan bersuara, melalui jenaka tidak langsung dan bijak akhbar itu terus bercakap tentang semua yang ingin dibicarakan – daripada secara tidak langsung, secara metafora, bergantung pada kecerdasan dan keterlibatan penontonnya, seolah-olah bertukar-tukar mata rahsia yang mendedahkan kandungan sebenar: memerangi penindasan dengan ketawa menghadapi penapisan.

Dalam kartun oleh Millôr Fernandes, penapisan menyeronokkan membaca O Pasquim

Tetapi bersama-sama dengan kebebasan bersuara, kegembiraan tanpa had juga mempunyai hari-hari yang terhitung . Masih pada tahun 1969, temu bual dengan Leila Diniz - yang menerbitkan semua pendapat berani pelakon itu, termasuk 71 kata-kata kasar yang dituturkan oleh Leila, menggantikannya hanya dengan tanda bintang - mencetuskan penapisan, yang menubuhkan, kerana wawancara itu, Undang-undang Akhbar yang terkenal , yang membenarkan rejim menapis akhbar terlebih dahulu. Daripada nombor bersejarah 22 Pasquim itu, yang diterbitkan pada 15 November 1969, pemerintahan diktator mula menuntut akhbar itu menghantar semua bahannya untuk kelulusan – atau perempatan – sebelum diterbitkan secara berkesan.

Sampul edisi bersejarah dengan Leila Diniz

Pada tahun 1970, penganiayaan tidak langsung terhadap Pasquim menjadi perang konkrit: pada 31 Oktober, pejabat editorial hampir keseluruhannya ditangkap atas alasan bahawa akhbar itu telah menerbitkan kartun yang tidak bermaruah dengan lukisan oleh Pedro Américo, yang menunjukkan D. Pedro I semasa kemerdekaan, tetapi menjerit "Eu Quero Mocotó", memetik lagu lambang oleh Jorge Ben yang dikeluarkan oleh Trio Mocotó pada tahun yang sama, bukannya tangisan Ipiranga. “Itu sahaja yang diperlukan. Semua dalam rotan”, kata Miguel. Beberapa wira kekal bebas dan menjalankan akhbar, seperti Martha Alencar, Chico Jr, Henfil, Millôr dan Miguel sendiri. "Kami agak rahsia, agak takut, mempunyai misi yang ketat untuk menerbitkan akhbar tanpa sesiapa menyedari bahawa bilik berita tidak ada di sana", ingat kartunis itu.

Campur tangan oleh Jaguar dalam lukisan oleh Pedro Américo yang membawa pasukan itu ke penjara

Lagipun, akhbar itu dilarang untuk mendedahkan berita itu penangkapan itu – dan sumber yang digunakan oleh pasukan yang tinggal untuk mengekalkan persekongkolan dengan orang ramai adalah banyak. “Kami terpaksa mengalami selesema kolektif secara tiba-tiba, yang akan menjejaskan semua orang di bilik berita, dan yang mewajarkan ketiadaan pasukan utama. Drama ini berlangsung selama dua setengah bulan dan, memikirkan kembali hari-hari ini, sangat menjejaskan kestabilan komersial akhbar itu”, kata kartunis itu.

Sampul Pasquim "automatik", bekerja tanpa kakitangan utama. Secara terperinci: “Pasquim: akhbar dengan sesuatu untukkurang”

“Selepas masa tertentu pembaca mula menyedari penurunan kualiti. Walaupun usaha kami, ia bukan Tarso, Jaguar, Sérgio Cabral, Ziraldo. Mereka semua adalah artis yang sangat unik dan berbakat, dan penjara itu akhirnya mengurangkan jualan akhbar itu”, ingat Paiva.

Cartum de Fortuna

Pejabat editorial Pasquim telah dipenjarakan sehingga Februari 1971, dan dalam tempoh ini kelas seni telah bersedia untuk membantu akhbar itu terus beredar: nama seperti Antônio Callado, Chico Buarque, Glauber Rocha, Rubem Fonseca, Carlos Drummond de Andrade dan ramai lagi cendekiawan mula bekerjasama dengan penerbitan itu.

Poster secara tidak langsung menghebahkan pengembalian pasukan ke halaman selepas penangkapan

Impaknya, bagaimanapun, melemaskan akhbar itu, mengurangkan jualannya dan mengasingkannya secara komersil – dan, walau bagaimanapun gagahnya Jaguar terus menerbitkan sehingga 1991, dari pertengahan 1970-an dan seterusnya tabloid itu tidak akan pernah mempunyai kekuatan yang sama pada tahun-tahun awalnya. Ziraldo akan menghidupkan semula akhbar itu dalam pengembaraan yang menarik tetapi ringkas, bertajuk OPasquim21 , dari 2002 hingga 2004, yang termasuk beberapa bekas rakan sekerjanya dan juga nama dari generasi baharu.

Contoh kartun yang kembali "diharamkan" oleh penapis

Ini unik dan begitu penting untukKewartawanan Brazil diceritakan dan diraikan apabila ia melengkapkan lima dekad dengan pameran "O Pasquim 50 anos", di SESC Ipiranga, di São Paulo. Rancangan ini menampilkan reka bentuk set oleh pereka set Daniela Thomas, anak perempuan Ziraldo, dan dipamerkan sehingga April 2020, membawa muka depan, temu bual, kartun yang tidak dapat dilupakan, selain banyak karya yang ditapis untuk orang ramai. Dalam konteks seperti semasa, di mana hantu penapisan dan penindasan menghantui realiti dan kecerdasan Brazil, melawat warisan lebih daripada 1000 edisi akhbar itu adalah penting.

Tikus kecil Sig, maskot akhbar, mengumumkan pameran itu

“Hari ini kita tidak hidup dalam pemerintahan diktator yang eksplisit seperti yang bermula pada 1964, tetapi kita hidup dalam detik dan situasi yang serupa. Akibat kerajaan Bolsonaro terhadap budaya, ditambah dengan krisis yang melanda akhbar tradisional menjadikan Pasquim masa lalu kelihatan seperti akhbar dalam talian hari ini”, kata Paiva. “Akhbar bercetak menjual sangat sedikit tetapi maklumat itu kekal di web. Seperti 50 tahun dahulu, ada cahaya di hujung terowong, walaupun terowong itu sangat panjang”.

SESC Ipiranga terletak di Rua Bom Pastor, 822 – Ipiranga, di São Paulo, dan pameran itu boleh dilawati dari Selasa hingga Jumaat, dari 9 pagi hingga 9:30 petang, pada hari Sabtu , dari 10 pagi hingga 9:30 malam, dan pada hari Ahad dan hari cuti, dari 10 pagi hingga 6:30 petang. Dan jika masa depan negara tidak menentu, sekurang-kurangnya kemasukan adalahpercuma.