هنگامی که آپولو 11 روی ماه فرود آمد، و صدها میلیون نفر از طریق تلویزیون های سیاه و سفید در سراسر سیاره، در ریودوژانیرو، تقریباً در همان زمان، نیل آرمسترانگ را تماشا کردند که روی ماه قدم گذاشت، گروهی از روزنامه نگاران و کاریکاتوریست ها او همچنین شروع به راه رفتن روی خاک ناشناخته کرد - و شروع به یک انقلاب کرد. نه انقلاب شبح‌آمیز کمونیستی که به عنوان قربانی دیکتاتوری نظامی برای درهم شکستن برزیل عمل کرد، بلکه انقلابی در راه روزنامه‌سازی، در طنز و آداب و رسوم آن زمان بود.

بشریت در 16 ژوئیه 1969 به ماه رسید و حدود یک ماه قبل از آن، این پیشگامان دیگر شجاعانه ترین، تمسخرآمیزترین، متحول کننده ترین و خشمگین ترین نشریه روزنامه نگاری برزیل را روی دکه های روزنامه فروشی قرار دادند: در لحظه سخت شدن شدید دیکتاتوری نظامی برزیل، به وحشت دیکتاتورهایی که کشور را به خون انداختند، در 22 ژوئن 1969 اولین شماره روزنامه O Pasquim روی دکه های روزنامه فروشی رفت.

جزئیاتی از جلد شماره اول Pasquim

The Pasquim به ابتکار روزنامه نگار گائوچو تارسو متولد شد. د کاسترو، به جای روزنامه طنز A Carapuça ، که توسط نویسنده و ستون نویس سرجیو پورتو تا زمان مرگش در 30 سپتامبر 1968 ویرایش شد. تارسو کاریکاتوریست جگوار و روزنامه نگار سرجیو کابرال را احضار کرد تا کار را به طور مطلق آغاز کنند. تعهد به شمایل شکنی، Oهرزگی بی حد و حصر، بی احترامی به تشریفات روزنامه نگاری و وظیفه تبدیل شدن به خاری در چشم قدرتمندان.

روزنامه نگار تارسو د کاسترو

نام "Pasquim" به پیشنهاد جگوار، در اصطلاحی به معنای "روزنامه افتراآمیز، با کیفیت پایین" به وجود آمد. برای پیش بینی و تطبیق انتقاداتی که می دانست وارد خواهد شد. این گروه به سرعت توسط کاریکاتوریست‌های زیرالدو و فورتونا، روزنامه‌نگار پائولو فرانسیس، میلور فرناندز ملحق شدند و به این ترتیب تیم اصلی « O Pasquim تشکیل شد - و انقلاب آغاز شد، که امسال 50 سال تمام می‌شود. که برنده نمایشگاهی در سائوپائولو در جشن است.

زیرالدو در حال نقاشی پشت میزش در تحریریه Pasquim

برای بین مرگ سرجیو پورتو و راه اندازی Pasquim ، واقعیت برزیل، که از زمان کودتای نظامی 1 آوریل 1964 وحشتناک بود، با تحمیل قانون نهادی شماره 5 در روز جمعه، 13 دسامبر 1968، ابعاد تاریک تری به خود گرفت. دستورات به طور خلاصه لغو شدند، ضمانت‌های قانون اساسی مردم به حالت تعلیق درآمدند، دستگیری‌ها بدون هیچ توجیه قانونی یا حق استفاده از habeas corpus شروع شد، مقررات منع آمد و شد و سانسور قبلی و همچنین شکنجه رسمی شد. در این زمینه بود که O Pasquim به دکه های روزنامه فروشی رفت - و این هیولا ودشمن آشکاری که روزنامه با طنز، همدستی با مردم و با خشم ملی به عنوان سلاح اصلی خود با آن روبرو خواهد شد.

Cartoon of Fortune منتشر شده در Pasquim

یک مصاحبه بزرگ روی جلد هر شماره ظاهر شد و به عنوان دوره اصلی در میان وقایع نگاری ها، کمیک ها، یادداشت ها عمل کرد. ، نکات، فتو رمان ها، گزارش ها و در حقیقت، هر چیز دیگری که ذهن های درخشان Pasquim تصمیم گرفتند منتشر کنند. و قبلاً در اولین شماره، اولین انقلاب رسمی رخ داد: هنگام رونویسی مصاحبه با روزنامه‌نگار ابراهیم سود از نوار روی کاغذ، جگوار از تکنیک "تدوین کپی" استفاده نکرد - و غیر رسمی بودن گفتگو را به سختی ترجمه نکرد. از زبان به اصطلاح روزنامه نگاری. سپس این مصاحبه با طبیعی بودن، سهولت و آسانی مکالمه بین دوستان منتشر شد، و بنابراین، به قول خود جگوار، Pasquim شروع به "حذف کراوات" از روزنامه نگاری برزیل کرد.

ایوان لسا و جگوار در تحریریه

در عرض شش ماه، هفته نامه ای که با تیراژ 28 هزار نسخه شروع به کار کرد، به یکی از بزرگترین ها تبدیل شد. انتشار پدیده هایی در تاریخ کشور، رسیدن به میانگین فروش 100000 نسخه در هفته (بیشتر از فروش مجلات See و Manchete در مجموع) و در برخی نسخه ها به بیش از 250 نسخه. هزار نسخه - بدون اشتراک، فقط از طریقمراکز فروش و دکه های روزنامه فروشی. در آن زمان، غول‌های دیگر روزنامه‌نگاری و کاریکاتور برزیلی مانند هنفیل، مارتا آلنکار، ایوان لسا، سرجیو آگوستو، لوئیز کارلوس ماسیل و میگل پایوا به تیم ملحق شده بودند.

میگل پایوا در صفحه اول روزنامه، در سال 1970

میگوئل کاریکاتوریست می گوید: "وقتی در Pasquim شروع به کار کردم، او شش ماهه بود". پایوا، در یک مصاحبه اختصاصی برای Hypeness. این یک موفقیت بزرگ بود و شگفت‌انگیزترین چیز این است که تنها یک سال از اجرای AI-5 می‌گذرد، اقدامی نهادی که یک بار برای همیشه دیکتاتوری نظامی را سخت‌تر کرد. در دراماتیک‌ترین دوره زندگی برزیلی، یک روزنامه طنز که از نظر آداب و رسوم و زبان متجاوز بود، توانست زنده بماند و رابطه‌ای همراه با همدستی و حمایت با خواننده ایجاد کند که قبلاً هرگز دیده نشده بود. پایوا تنها 19 سال داشت که همکاری با O Pasquim را آغاز کرد و اگر آزادی بیان در آن سال 1969 به شماره افتاده بود، Pasquim<با شدتی که شایسته آن بود زندگی می کرد. تیم. 6>.

کارتون زیرالدو درباره دیکتاتوری

موضوعاتی مانند رابطه جنسی، مواد مخدر، فمینیسم، طلاق، بوم شناسی، ضد فرهنگ، راک اند رول، رفتار، فراتر از البته با سیاست، سرکوب، سانسور و دیکتاتوری در صفحات روزنامه همان طور رفتار می شد که در میزهای بارها یا در این مورد روی شن های آن زمان صحبت می شد.ساحل مخرب ایپانما - اما با لمس نبوغ از برخی از بزرگترین نام های طنز و کارتون ما. هنگامی که سانسور شروع به آزار و اذیت نه تنها O Pasquim بلکه همه کسانی کرد که آزادی اندیشه و آزادی بیان را تبلیغ می کردند و زندگی می کردند، از طریق طنز غیرمستقیم و هوشمندانه بود که روزنامه به صحبت در مورد هر چیزی که می خواست در مورد آن صحبت کند ادامه داد - از به طور غیرمستقیم، به صورت استعاری، با تکیه بر هوش و همدستی مخاطبانش، گویی چشمکی مخفیانه رد و بدل می کند که محتوای واقعی را آشکار می کند: مبارزه با سرکوب با خنده در برابر سانسور.

در کارتون میلور فرناندز، سانسور از خواندن O Pasquim لذت می برد

اما همراه با آزادی بیان، شادی نامحدود نیز روزهای خود را به پایان رساند. هنوز در سال 1969، مصاحبه با لیلا دینیز - که تمام نظرات شجاعانه این بازیگر را منتشر کرد، از جمله 71 توصیفی که لیلا بیان کرد و آنها را فقط با ستاره جایگزین کرد - جرقه سانسور شد که به دلیل مصاحبه، قانون بدنام مطبوعات را ایجاد کرد. که به رژیم اجازه می داد روزنامه ها را از قبل سانسور کند. از آن شماره تاریخی 22 Pasquim که در 15 نوامبر 1969 منتشر شد، دیکتاتوری شروع به درخواست کرد که روزنامه تمام مطالب خود را برای تأیید - یا قسمت کردن - قبل از انتشار مؤثر بفرستد.

جلد نسخه تاریخی با لیلا دینیز

در سال 1970 آزار غیرمستقیم Pasquim تبدیل به یک جنگ انضمامی شد: در 31 اکتبر، تحریریه تقریباً به طور کامل دستگیر شد به این بهانه که روزنامه یک کاریکاتور شرم آور با نقاشی پدرو آمریکو منتشر کرده بود که D. Pedro I را در استقلال نشان می داد. اما فریاد زدن "Eu Quero Mocotó"، به نقل از آهنگ نمادین خورخه بن که توسط Trio Mocotó در همان سال منتشر شد، به جای فریاد Ipiranga. "همش همین بود. میگوئل می گوید همه در عصا هستند. چند قهرمان آزاد ماندند و روزنامه را اداره کردند، مانند مارتا آلنکار، چیکو جونیور، هنفیل، میلور و خود میگل. کاریکاتوریست به یاد می آورد: «ما کمی مخفی بودیم، کمی ترسیده بودیم، مأموریت سختی داشتیم که روزنامه را منتشر کنیم بدون اینکه کسی متوجه شود اتاق خبر آنجا نیست».

مداخله جگوار در نقاشی پدرو آمریکو که تیم را به زندان کشاند

به هر حال انتشار اخبار برای روزنامه ممنوع بود. از دستگیری - و منابعی که تیم باقی مانده برای حفظ همدستی با مردم استفاده کرد، بسیار بود. ما مجبور شدیم به یک آنفولانزای جمعی ناگهانی متوسل شویم که همه افراد اتاق خبر را تحت تاثیر قرار می داد و غیبت تیم اصلی را توجیه می کرد. این کاریکاتوریست می گوید که این درام دو ماه و نیم به طول انجامید و با فکر کردن به امروز، به شدت بر ثبات تجاری روزنامه تأثیر گذاشت.

روکش Pasquim "اتوماتیک" که بدون کارکنان اصلی کار می کند. در جزئیات: «Pasquim: روزنامه با چیزی بهکمتر"

"پس از مدتی مشخص، خواننده متوجه کاهش کیفیت شد. علی‌رغم تلاش‌های ما، تارسو، جگوار، سرجیو کابرال، زیرالدو نبودند. همه آنها هنرمندان بسیار منحصر به فرد و با استعدادی بودند و زندان در نهایت فروش روزنامه را کاهش داد.» پایوا به یاد می آورد.

Cartum de Fortuna

تحریریه Pasquim تا فوریه 1971 در زندان بود و در این مدت کلاس هنری آماده بود. برای کمک به ادامه انتشار روزنامه: نام هایی مانند آنتونیو کالادو، چیکو بوارک، گلوبر روشا، روبم فونسکا، کارلوس دراموند دی آندراده و بسیاری از روشنفکران دیگر شروع به همکاری با این نشریه کردند.

پوستر غیرمستقیم بازگشت تیم به صفحات پس از بازداشت

اما این تاثیر روزنامه را خفه کرد و فروش آن را کاهش داد و آن را منزوی کرد. از نظر تجاری - و هر چند جگوار قهرمانانه تا سال 1991 به انتشار خود ادامه داد، از اواسط دهه 1970 به بعد، این تبلوید هرگز همان قدرتی را که در سال های اولیه خود داشت را نخواهد داشت. زیرالدو روزنامه را در یک ماجراجویی لذت بخش اما کوتاه با عنوان OPasquim21 از سال 2002 تا 2004 احیا کرد، که شامل برخی از همکاران سابق او و همچنین نام هایی از نسل جدید بود.

نمونه‌هایی از کارتون‌هایی که توسط سانسورگران «ممنوع» شدند

این منحصر به فرد و بسیار مهم برایروزنامه‌نگاری برزیلی زمانی که پنج دهه را با نمایشگاه «O Pasquim 50 anos» در SESC Ipiranga در سائوپائولو به پایان می‌رساند، تعریف و تجلیل می‌شود. این نمایش دارای طراحی صحنه توسط طراح صحنه دانیلا توماس، دختر زیرالدو است و تا آوریل 2020 به نمایش گذاشته می شود و جلد، مصاحبه، کارتون های به یاد ماندنی، علاوه بر بسیاری از آثار سانسور شده را برای عموم به نمایش می گذارد. در شرایطی مانند شرایط فعلی، که در آن شبح سانسور و سرکوب واقعیت و اطلاعات برزیل را تسخیر کرده است، بازدید از میراث بیش از 1000 نسخه روزنامه امری اساسی است.

موش کوچولو سیگ، طلسم روزنامه، اعلام نمایشگاه

«امروز ما در دیکتاتوری آشکاری مانند دیکتاتوری که در 1964، اما ما در لحظات و موقعیت های مشابه زندگی می کنیم. پیوا می‌گوید: پیامدهای دولت بولسونارو بر فرهنگ، به‌علاوه بحرانی که مطبوعات سنتی را آزار می‌دهد، باعث می‌شود که پسکویم گذشته بسیار شبیه مطبوعات آنلاین امروزی شود. روزنامه‌های چاپی بسیار کم می‌فروشند اما اطلاعات در وب باقی می‌ماند. مانند 50 سال پیش، در انتهای تونل یک نور وجود دارد، حتی اگر آن تونل بسیار طولانی باشد.

SESC Ipiranga در Rua Bom Pastor، 822 – Ipiranga، در سائوپائولو واقع شده است و نمایشگاه را می توان از سه شنبه تا جمعه، از ساعت 9 صبح تا 9:30 بازدید کرد. بعد از ظهر، شنبه ها از ساعت 10 صبح تا 21:30 و یکشنبه ها و روزهای تعطیل از ساعت 10 صبح تا 6:30 بعد از ظهر. و اگر آینده کشور نامشخص است، حداقل ورود نامشخص استرایگان.