Kamēr Apollo 11 nolaidās uz Mēness un simtiem miljonu cilvēku melnbaltajos televizoros visā planētas teritorijā vēroja Nīla Ārmstronga uzkāpšanu uz Mēness, Riodežaneiro gandrīz tajā pašā laikā žurnālistu un karikatūristu grupa sāka staigāt pa nezināmu zemi - un sākās revolūcija. Ne tā spokainā komunistiskā revolūcija, kas kalpoja par grēkāža lozungu.ka militārā diktatūra sagrautu Brazīliju, bet drīzāk revolūcija laikraksta veidošanas veidā, humora un tā laika paražās.

Cilvēce sasniedza Mēnesi 1969. gada 16. jūlijā, un aptuveni mēnesi pirms tam šie citi pionieri laida preses kioskos drosmīgāko, izvirtīgāko, pārveidojošāko un sašutuma pilnāko izdevumu Brazīlijas žurnālistikā: Brazīlijas militārās diktatūras vislielākās sacietēšanas brīdī, par šausmām diktatoriem, kas asiņoja valsti, 1969. gada 22. jūnijā iznāca pirmais izdevumalaikraksts Pasquim .

Pirmā Pasquim numura vāka detaļa

Pasquim radās pēc gaučo žurnālista Tarso de Kastro iniciatīvas, lai aizstātu humoristisko tabloīdu Kapuci Tarso aicināja karikatūristu Jaguāru un žurnālistu Seržo Kabralu sākt šo uzņēmumu, absolūti uzticoties ikonoklasismam, neierobežotai izvirtībai, necieņai pret žurnālistikas formalitātēm un pienākumam kļūt par akmeni uz vareno apavu.

Žurnālists Tarso de Kastro

Nosaukumu "Pasquim" ierosināja Jaguārs, kas nozīmē "apmelojošs, nekvalitatīvs laikraksts", lai paredzētu un piesavinātos kritiku, par kuru viņš zināja, ka tā tiks veltīta. Pasquim - un sākās revolūcija, kurai šogad aprit 50 gadi un par godu kurai Sanpaulu ir sarīkota izstāde.

Ziraldo zīmē pie sava galda Pasquim redakcijā

Jo laikā starp Serdžo Porto nāvi un grāmatas Pasquim Līdz ar Institucionālā akta Nr. 5 ieviešanu piektdien, 1968. gada 13. decembrī, Brazīlijas realitāte, kas jau bija briesmīga kopš 1964. gada 1. aprīļa militārā apvērsuma, ar Institucionālā akta Nr. 5 ieviešanu kļuva vēl drūmāka. Pēc AI-5 tika slēgts Kongress, mandāti tika anulēti, iedzīvotāju konstitucionālās garantijas tika apturētas, un sāka veikt arestus bez jebkādas nepieciešamības.Bez juridiska pamatojuma vai tiesībām uz habeas corpus, par oficiālām kļuva policijas stundas un iepriekšēja cenzūra, kā arī spīdzināšana. Šādā kontekstā tika Pasquim nonāca preses kioskos - un tas bija briesmīgs un acīmredzams ienaidnieks, pret kuru laikraksts stājās pretī ar humoru, cenšoties sadarboties ar sabiedrību un ar nacionālo sašutumu kā galveno ieroci.

Fortuna karikatūra publicēta laikrakstā Pasquim

Lieliska intervija bija uz katra numura vāka un kalpoja kā galvenais ēdiens starp hronikām, komiksiem, piezīmēm, padomiem, fotonovelēm, funkcijām un, protams, visu pārējo, ko spožie prāti no Pasquim Pirmā formālā revolūcija notika pirmajā numurā: pārrakstot no lentes uz papīra interviju ar žurnālistu Ibrahimu Suedu, Jaguārs neizmantoja "kopidesku" tehniku - un sarunas neformalitāti nepārtulkoja tā dēvētās žurnālistikas valodas cietībā. Intervija tika publicēta ar dabiskumu, atkailināšanu un nepiespiestību.tērzēšana starp draugiem, un tāpēc, paša Jaguāra vārdiem runājot. Pasquim sāka "noņemt kaklasaiti" no Brazīlijas žurnālistikas.

Ivan Lessa un Jaguar ziņu telpā

Sešu mēnešu laikā nedēļas izdevums, kas sāka iznākt 28 tūkstošu eksemplāru tirāžā, kļuva par vienu no lielākajiem izdevējdarbības fenomeniem valsts vēsturē, sasniedzot vidēji 100 tūkstošus eksemplāru nedēļā (vairāk nekā žurnālu pārdošanas apjomi). Skatīt e Virsraksts Līdz tam laikam komandai jau bija pievienojušies arī citi Brazīlijas žurnālistikas un karikatūras milži, piemēram, Henfils, Marta Alenkars, Ivans Lessa, Seržo Augusto, Luiss Karloss Mačils un Migels Paiva.

Migels Paiva uz laikraksta vāka 1970. gadā

"Kad es sāku strādāt pie Pasquim, tas bija tikai sešus mēnešus vecs," ekskluzīvā intervijā Hypeness atceras karikatūrists Migels Paiva: "Tas jau bija guvis lielus panākumus, un pārsteidzošākais bija tas, ka bija pagājis tikai gads kopš AI-5 ieviešanas - institucionālā akta, kas reizi par visām reizēm nostiprināja militāro diktatūru.paražām un valodu, spēja izdzīvot un izveidot ar lasītāju tādas līdzdarbošanās un atbalsta attiecības, kādas līdz šim nebija pieredzētas." Paiva bija tikai 19 gadus vecs, kad viņš sāka sadarboties ar "Pāvilu". Pasquim un, ja 1969. gadā vārda brīvības dienas bija saskaitītas, tad to ar tādu intensitāti, kādu tā ir pelnījusi, izdzīvoja Pasquim .

Ziraldo karikatūra par diktatūru

Tādas tēmas kā sekss, narkotikas, feminisms, šķiršanās, ekoloģija, kontrkultūra, rokenrols, uzvedība, kā arī, protams, politika, represijas, cenzūra un diktatūra tabloīda lappusēs tika aplūkotas tāpat, kā cilvēki mēdza sarunāties pie bāru galdiņiem vai, šajā gadījumā, uz tolaik subversīvās Ipanemas pludmales smiltīm, taču ar mūsu humora un dzejas lielmeistaru ģeniālo pieskārienu.Kad cenzūra sāka vajāt ne tikai Pasquim Tāpat kā visi tie, kas sludināja un dzīvoja brīvas domas un vārda brīvību, laikraksts ar netiešu un inteliģentu humoru turpināja runāt par visu, par ko vēlējās runāt, - netieši, metaforiski, paļaujoties uz auditorijas inteliģenci un līdzdarbību, kā kāds, kurš apmainās ar slepenu mirkšķi, kas atklāj patieso saturu: cīnās pret represijām, vienlaikus smejoties cenzūras priekšā.

Millôr Fernandes karikatūrā cenzūra izklaidējas, lasot O Pasquim.

Taču līdz ar vārda brīvību tika saskaitītas arī neierobežota prieka dienas. Vēl 1969. gadā intervija ar Leilu Dinizu, kurā tika publicēti visi aktrises drosmīgie viedokļi, tostarp 71 Leilas teiktais rupjības vārds, tos aizstājot tikai ar zvaigznītēm, uzkurināja cenzūru, kas intervijas dēļ ieviesa bēdīgi slaveno Preses likumu, kas ļāva režīmam cenzētNo šī vēsturiskā 22. numura Pasquim publicēts 1969. gada 15. novembrī, diktatūra pieprasīja, lai laikraksts pirms publicēšanas nosūta visus savus materiālus apstiprināšanai vai arī tiek ceturtdaļots.

Vēsturiskā izdevuma vāks ar Leilu Dinizu

1970. gadā netiešā vajāšana Pasquim 31. oktobrī gandrīz visu redakciju arestēja, aizbildinoties ar to, ka laikrakstā bija publicēta necienīga karikatūra ar Pedro Américo gleznu, kurā bija attēlots Pedro I neatkarības atgūšanas laikā, bet Ipirangas sauciena vietā tika iesaukts "Eu Quero Mocotó", citējot Jorge Bena simbolisko dziesmu, ko tajā pašā gadā izdeva Trio Mocotó. Tas bija viss, kas bija vajadzīgs: visi tika arestēti," viņš stāsta.Mēs palikām brīvi un vadījām laikrakstu kopā ar dažiem varoņiem, piemēram, Martu Alenkaru, Čiko junioru, Henfilu, Milloru un pašu Migelu: "Mēs bijām mazliet slepeni, mazliet bailīgi, mums bija stingra misija - izdot laikrakstu, lai neviens nepamanītu, ka redakcijas darbinieku nav klāt," atceras karikatūrists.

Jaguāra iejaukšanās Pedro Américo gleznā, kas noveda pie komandas aresta

Galu galā laikrakstam bija aizliegts izplatīt ziņu par arestu - un resursu, ko izmantoja atlikušais kolektīvs, lai uzturētu līdzatbildību sabiedrībai, bija daudz. "Mums nācās ķerties pie pēkšņas kolektīvās gripas, kas būtu skārusi visus redakcijas darbiniekus un kas attaisnoja galvenās komandas prombūtni. Šī drāma ilga divarpus mēnešus un, domājot par šodienu, ļoti ietekmēja.laikraksta komerciālo stabilitāti," saka karikatūrists.

"Automātiskā" Pasquim vāks, kas strādā bez galvenā personāla. Sīkāka informācija: "Pasquim: laikraksts ar kaut ko mazāk".

"Pēc kāda laika lasītāji sāka pamanīt kvalitātes kritumu. Neskatoties uz mūsu pūlēm, tas nebija Tarso, Jaguārs, Seržo Kabrāls, Ziraldo. Viņi visi bija ļoti unikāli un talantīgi mākslinieki, un cietums galu galā sāka samazināt laikraksta pārdošanas apjomu," atceras Paiva.

Fortune karikatūra

Formulējums Pasquim Tas palika cietumā līdz 1971. gada februārim, un šajā laikā mākslinieku šķira bija gatava palīdzēt laikrakstam turpināt iznākšanu: ar izdevumu sāka sadarboties tādi vārdi kā Antonio Kallado, Čiko Buarke, Glaubers Roša, Rubems Fonseca, Karloss Drumonds de Andrade un daudzi citi intelektuāļi.

Plakāts, kas netieši reklamē komandas atgriešanos pēc cietuma uz lappusēm

Tomēr šī ietekme laikrakstu aizdusināja, samazinot tā pārdošanas apjomus un komerciāli izolējot, un, lai cik varonīgi Jaguārs turpināja iznākt līdz 1991. gadam, no 70. gadu vidus tabloīds nekad vairs neiegūs tādu spēku, kādu tas bija sasniedzis pirmajos gados. Ziraldo atdzīvināja laikrakstu apburošā, bet īsā piedzīvojumā ar nosaukumu OPasquim21 no 2002. līdz 2004. gadam, kurā piedalījās daži viņa bijušie kolēģi un arī jaunās paaudzes vārdi.

Cenzoru "aizliegto" karikatūru piemēri

Šis unikālais un Brazīlijas žurnālistikai nozīmīgais stāsts tiek stāstīts un atzīmēts, jo piecu gadu desmitu laikā tiek atklāta izstāde "O Pasquim 50 anos" SESC Ipiranga, Sanpaulu. Izstādi veidojusi scenogrāfe Daniela Tomasa, Ziraldo meita, un tā būs apskatāma līdz 2020. gada aprīlim, un tajā būs aplūkojami žurnāla vāki, intervijas, neaizmirstamas karikatūras, kā arī daudzi darbi, kas tika cenzēti sabiedrības vajadzībām.Šobrīd, kad cenzūras un represiju spoki atkal vajā realitāti un brazīliešu inteliģenci, laikraksta vairāk nekā 1000 izdevumu mantojuma apskate ir būtiska.

Sigs pele, laikraksta talismans, paziņo par izstādi

"Šodien mēs nedzīvojam tādā izteiktā diktatūrā kā 1964. gadā, bet mēs dzīvojam līdzīgos brīžos un situācijās. Bolsonaro valdības sekas uz kultūru, kā arī tradicionālās preses krīze padara pagātnes "Pasquim" līdzīgu mūsdienu interneta presei," saka Paiva. "Drukātās avīzes pārdod ļoti maz, bet informācija izdzīvo tīmeklī. tāpat kā pirms 50 gadiem,tuneļa galā ir gaisma, pat ja šis tunelis ir ļoti garš".

SESC Ipiranga atrodas Rua Bom Pastor, 822 - Ipiranga, Sanpaulu, un izstādi var apmeklēt no otrdienas līdz piektdienai no plkst. 9.00 līdz 21.30, sestdienās no plkst. 10.00 līdz 21.30 un svētdienās un svētku dienās no plkst. 10.00 līdz 18.30. Un, ja valsts nākotne ir neskaidra, vismaz ieeja ir bez maksas.