As Apollo 11 lâne op 'e moanne, en hûnderten miljoenen minsken seagen Neil Armstrong stappe op' e moanne op swart en wyt televyzjes oer de planeet, yn Rio de Janeiro, op frijwol deselde tiid, in groep sjoernalisten en cartoonisten hy begon ek te rinnen op ûnbekende grûn - en begon in revolúsje. Net de geastlike kommunistyske revolúsje dy't tsjinne as sondebok foar de militêre diktatuer om Brazylje te ferpletterjen, mar in revolúsje op 'e manier fan it meitsjen fan in krante, yn 'e humor en gewoanten fan 'e tiid.
It minskdom berikte de moanne op 16 july 1969, en sa'n moanne earder setten dizze oare foarrinners de moedigste, bespotlikste, transformative en ferûntrêstende publikaasje fan Braziliaanske sjoernalistyk op kiosken: yn it momint fan 'e grutste ferhurding fan' e De Braziliaanske militêre diktatuer, ta ôfgriis fan de diktators dy't it lân bloeden, kaam op 22 juny 1969 it earste nûmer fan de krante O Pasquim yn de kiosken.
Sjoch ek: Wa is Shelly-Ann-Fisher, de Jamaikaan dy't Bolt it stof makke hat
Detail fan 'e omslach fan' e earste útjefte fan 'e Pasquim
De Pasquim waard berne as in inisjatyf fan 'e gaucho-sjoernalist Tarso de Castro, om de humoristyske tabloid A Carapuça te ferfangen, bewurke troch de skriuwer en kollumnist Sérgio Porto oant syn dea op 30 septimber 1968. Tarso rôp de cartoonist Jaguar en de sjoernalist Sérgio Cabral op om de taak yn absolute te begjinnen ynset foar ikonoklasme, Oûnbeheinde loslittenskip, minachting foar sjoernalistike formaliteiten en de plicht om de machtigen in toarn yn it each te wurden.
Sjoch ek: It besjen fan leuke bisten is goed foar jo sûnens, befêstiget stúdzje
Journalist Tarso de Castro
De namme "Pasquim" is ûntstien op suggestje fan Jaguar, yn in term dy't "lasterlike krante, fan lege kwaliteit" betsjut ” om de krityk te antisipearjen en te passen dy't hy wist dat soe komme. Dizze groep waard gau by de cartoonisten Ziraldo en Fortuna, de sjoernalist Paulo Francis, Millôr Fernandes en sa waard it haadteam fan' O Pasquim foarme - en de revolúsje begon, dy't dit jier 50 jier foltôget, en dy't in tentoanstelling yn São Paulo yn fiering wint.
Ziraldo tekenet oan syn buro yn 'e Pasquim-redaksje
Foar tusken de dea fan Sérgio Porto en de lansearring fan Pasquim , de Braziliaanske realiteit, dy't al ferskriklik wie sûnt de militêre steatsgreep fan 1 april 1964, hie op freed 13 desimber 1968 noch dûnkere kontoeren krigen mei it ynstellen fan Ynstitúsjonele Wet nr. 5. Fanôf AI-5 kongres wie sletten, mandaten waarden summier annulearre, de grûnwetlike garânsjes fan 'e befolking waarden skorst, arrestaasjes begûnen te wurde begien sûnder juridyske rjochtfeardiging of rjocht op habeas corpus, útgongspunten en foarôfgeande sensuer waarden offisjeel, lykas marteling. It wie yn dizze kontekst dat O Pasquim de kiosken rekke - en dat wie de meunsterlike enevidente fijân dêr't de krante mei humor, mei op syk nei meilibjen mei it publyk en mei nasjonale fergriemerij as haadwapen, tsjinkomme soe.
Cartoon of Fortune publisearre yn Pasquim
In grut ynterview ferskynde op 'e omslach fan elke útjefte, en tsjinne as haadkursus ûnder kroniken, stripferhalen, notysjes , tips , fotonovelas, rapporten en, yn wierheid, al it oare dat de briljante geasten fan Pasquim besletten om te publisearjen. En al yn it premjêrenûmer fûn in earste formele revolúsje plak: by it oerskriuwen fan it ynterview mei sjoernalist Ibrahim Sued fan 'e tapes op papier, brûkte Jaguar de technyk fan "kopiearjen" net - en fertaalde de ynformaliteit fan it petear net yn hurdens. fan de saneamde sjoernalistike taal. It ynterview waard doe publisearre mei de natuerlikens, it gemak en it gemak fan in petear tusken freonen, en sadwaande, yn 'e wurden fan Jaguar sels, begon De Pasquim "de bân te ferwiderjen" fan 'e Braziliaanske sjoernalistyk.
Ivan Lessa en Jaguar yn 'e redaksje
Yn seis moanne waard it wykblêd dat begûn mei in oplage fan 28 tûzen eksimplaren, ien fan 'e grutste publisearjen fan ferskynsels yn 'e skiednis fan it lân, it berikken fan in gemiddelde ferkeap fan 100.000 eksimplaren per wike (grutter dan de ferkeap fan 'e tydskriften Sjoch en Manchete tegearre) en berikke, yn guon edysjes, mear as 250 tûzen eksimplaren - sûnder abonneminten, allinnich trochferkeappunten en kiosken. Tsjin dy tiid wiene oare reuzen fan Brazyljaanske sjoernalistyk en tekenfilms al by it team kommen, lykas Henfil, Martha Alencar, Ivan Lessa, Sérgio Augusto, Luiz Carlos Maciel en Miguel Paiva.
Miguel Paiva op 'e foarside fan' e krante, yn 1970
"Doe't ik by Pasquim begon te wurkjen wie hy seis moanne âld", herinnert tekener Miguel Paiva, yn in eksklusyf ynterview foar Hypeness. "It wie al in grut súkses, en it meast ferrassende ding is dat der mar in jier wie ferrûn sûnt de ymplemintaasje fan AI-5, de ynstitúsjonele hanneling dy't de militêre diktatuer foar ien kear en foar altyd ferhurde. Yn 'e meast dramatyske perioade fan it Braziliaanske libben wist in humorkrante, transgressyf yn gewoanten en taal, te oerlibjen en in relaasje te meitsjen fan medeplichtigens en stipe mei de lêzer lykas nea earder sjoen." Paiva wie noch mar 19 jier âld doe't se begûn gear te wurkjen mei O Pasquim , en as de frijheid fan mieningsutering syn dagen hie teld yn dat jier fan 1969, waard it libbe mei de yntinsiteit dy't it fertsjinnet troch de Pasquim
Scartoon troch Ziraldo oer de diktatuer
Underwerpen lykas seks, drugs, feminisme, skieding, ekology, tsjinkultuer, rock n' roll, gedrach, fierder polityk, ûnderdrukking, sensuer en diktatuer waarden fansels op 'e siden fan 'e tabloid behannele op deselde wize as dêr't oer praat waard oan tafels yn bars of, yn dit gefal, op it sân fan 'e doetiidskesubversive Ipanema beach - mar mei de touch fan sjeny fan guon fan 'e grutste nammen yn ús humor en cartooning. Doe't de sensuer net allinnich O Pasquim begûn te ferfolgjen, mar al dyjingen dy't it frije tinken en de frijheid fan mieningsutering preke en libbe, wie it troch yndirekte en yntelliginte humor dat de krante fierder praat oer alles dêr't se oer prate woe - fan yndirekt, metafoarysk, fertrouwe op de yntelliginsje en de medeplichtigens fan syn publyk, as ruile se in geheime wink dy't de echte ynhâld ûntbleatet: ûnderdrukking bestride troch te laitsjen yn it gesicht fan sensuer.
Yn in tekenfilm fan Millôr Fernandes hat sensuer wille om te lêzen O Pasquim
Mar tegearre mei frijheid fan mieningsutering hie ûnbeheinde freugde ek syn dagen teld. Noch yn 1969, it fraachpetear mei Leila Diniz - dy't publisearre alle moedige mieningen fan 'e aktrise, ynklusyf de 71 expletives sprutsen troch Leila, ferfong se allinnich troch asterisken - soarge foar sensuer, dy't fêstige, fanwege it ynterview, de beruchte Press Law , wêrtroch't it rezjym kranten foarôf sensurearre. Fanôf dat histoaryske nûmer 22 fan Pasquim , publisearre op 15 novimber 1969, begûn de diktatuer te easkjen dat de krante al syn materiaal foar goedkarring - of kwartierjen - stjoerde foardat it effektyf publisearre waard.
Omslach fan de histoaryske edysje mei Leila Diniz
Yn 1970 waard de yndirekte ferfolging fan Pasquim waard in konkrete oarloch: op 31 oktober waard de redaksje hast hielendal oppakt ûnder it foarwendsel dat de krante in ûnearbere cartoon publisearre hie mei in skilderij fan Pedro Américo, dêr't D. Pedro I by ûnôfhinklikens sjen liet, mar shouting "Eu Quero Mocotó", quoting de emblematyske liet troch Jorge Ben útbrocht troch Trio Mocotó yn itselde jier, ynstee fan de gjalp fan Ipiranga. "Dat wie alles wat it duorre. Alles yn stok”, seit Miguel. In pear helden bleaunen frij en rûnen de krante, lykas Martha Alencar, Chico Jr, Henfil, Millôr en Miguel sels. "Wy wiene in bytsje clandestine, in bytsje bang, mei de strange missy om de krante út te jaan sûnder ien te merken dat de redaksje der net wie", herinnert de cartoonist.
Yntervinsje fan Jaguar yn it skilderij fan Pedro Américo dat it team nei de finzenis brocht
It wie ommers ferbean foar de krante om it nijs te iepenbierjen fan de arrestaasje - en de middels brûkt troch de oerbleaune team te behâlden complicity mei it publyk wiene in protte. "Wy moasten ta in hommelse kollektive gryp, dy't elkenien yn 'e redaksje soe hawwe beynfloede, en dy't de ôfwêzigens fan it haadteam rjochtfeardige. Dit drama duorre twa en in heale moanne en hat, werom tinkend oan dizze dagen, in soad ynfloed op de kommersjele stabiliteit fan de krante”, seit de striptekener.
Omslach fan 'e "automatyske" Pasquim, wurkje sûnder it haadpersoniel. Yn detail: “Pasquim: de krante mei wat oanminder"
"Nei in bepaalde tiid begon de lêzer de kwaliteitsdaling te fernimmen. Nettsjinsteande ús ynspanningen wie it net Tarso, Jaguar, Sérgio Cabral, Ziraldo. Se wiene allegear heul unike en talintfolle artysten, en de finzenis fermindere úteinlik de ferkeap fan 'e krante", herinnert Paiva.
Cartum de Fortuna
De redaksje fan Pasquim siet oant febrewaris 1971 yn finzenis, en yn dy perioade wie de artistike klasse klear om de krante fierder te helpen sirkulearje: nammen as Antônio Callado, Chico Buarque, Glauber Rocha, Rubem Fonseca, Carlos Drummond de Andrade en in protte oare yntellektuelen begûnen mei te wurkjen mei de publikaasje.
Poster dy't yndirekt it weromkommen fan it team op 'e siden nei de arrestaasje publisearre
De ynfloed fersmoarge de krante lykwols, fermindere har ferkeap en isolearre it kommersjeel - en, hoe heldhaftich Jaguar ek bleau te publisearjen oant 1991, fan 'e midden fan' e jierren '70 ôf soe de tabloid nea hawwe deselde krêft as it hie yn syn iere jierren. Ziraldo soe de krante opwekke yn in hearlik mar koart aventoer, mei de titel OPasquim21 , fan 2002 oant 2004, dy't guon fan syn eardere kollaborateurs en ek nammen út 'e nije generaasje omfette.
Foarbylden fan tekenfilms dy't weromkamen "ferbean" troch sensueren
Dizze unike en sa wichtich foar deBraziliaanske sjoernalistyk wurdt ferteld en fierd as it foltôget fiif desennia mei de útstalling "O Pasquim 50 anos", by SESC Ipiranga, yn São Paulo. De show hat set-ûntwerp fan setûntwerper Daniela Thomas, de dochter fan Ziraldo, en is te sjen oant april 2020, en bringt covers, ynterviews, memorabele tekenfilms, neist safolle censurearre wurken foar it publyk. Yn in kontekst lykas de hjoeddeistige, wêryn it spoek fan sensuer en ûnderdrukking de Braziliaanske realiteit en yntelliginsje spoekje, is it besykjen fan 'e neilittenskip fan mear as 1000 edysjes fan' e krante essensjeel.
De lytse mûs Sig, maskotte fan 'e krante, kundiget de tentoanstelling oan
"Hjoed libje wy net yn in eksplisite diktatuer lykas dy't begûn yn 1964, mar wy libje yn mominten en ferlykbere situaasjes. De gefolgen fan 'e Bolsonaro-regearing op kultuer, plus de krisis dy't de tradisjonele parse teistert makket dat de Pasquim fan it ferline in protte lykje op de online parse fan hjoed, "seit Paiva. "Printe kranten ferkeapje heul min, mar de ynformaasje bliuwt op it web. Lykas 50 jier lyn is der in ljocht oan de ein fan de tunnel, ek al is dy tunnel hiel lang”.
SESC Ipiranga leit oan Rua Bom Pastor, 822 - Ipiranga, yn São Paulo, en de tentoanstelling kin fan tiisdei oant freed besocht wurde, fan 9.00 oant 9.30 oere pm, op sneon, fan 10.00 oant 21.30 oere, en op snein en feestdagen, fan 10.00 oant 18.30 oere. En as de takomst fan it lân ûnwis is, dan is yngong teminstenfergees.