Dok je Apollo 11 sleteo na Mesec, a stotine miliona ljudi gledalo Neila Armstronga kako stupa na Mesec na crno-belim televizijama širom planete, u Rio de Žaneiru, praktično u isto vreme, grupa novinara i karikaturista takođe je počeo da hoda po nepoznatom tlu – i revolucija je počela. Ne sablasna komunistička revolucija koja je služila kao žrtveni jarac za vojnu diktaturu da slomi Brazil, već revolucija u načinu pravljenja novina, u humoru i običajima tog vremena.

Čovječanstvo je stiglo na Mjesec 16. jula 1969. godine, a otprilike mjesec dana prije, ovi drugi pioniri su na kioscima stavili najhrabriju, podrugljivu, transformativnu i ogorčenu publikaciju brazilskog novinarstva: u trenutku najvećeg kaljenja Brazilska vojna diktatura, na užas diktatora koji su krvarili zemlju, 22. juna 1969. prvi broj novina O Pasquim izašao je na kioske.

Detalj s naslovnice prvog broja Pasquima

Pasquim je nastao kao inicijativa gaucho novinara Tarsoa de Castro, da zameni humoristični tabloid A Carapuça , koji je uređivao pisac i kolumnista Sérgio Porto do njegove smrti 30. septembra 1968. Tarso je pozvao karikaturistu Jaguara i novinara Sergija Cabrala da potpuno započnu zadatak posvećenost ikonoborstvu, Oneograničeni razvrat, nepoštovanje novinarskih formalnosti i dužnost da se postane trn u oku moćnicima.

Novinar Tarso de Castro

Naziv “Pasquim” nastao je na prijedlog Jaguara, u terminu koji znači “klevetničke novine, niske kvalitete ” za predviđanje i prisvajanje kritika za koje je znao da će doći. Ovoj grupi brzo su se pridružili karikaturisti Ziraldo i Fortuna, novinar Paulo Francis, Millôr Fernandes i tako je formiran glavni tim ' O Pasquim – i počela je revolucija, koja ove godine navršava 50 godina, i koji pobjeđuje na izložbi u Sao Paulu na proslavi.

Ziraldo crta za svojim stolom u redakciji Pasquima

Između smrti Sérgia Porta i lansiranja Pasquima , brazilska stvarnost, koja je već bila strašna od vojnog udara 1. aprila 1964., poprimila je još tamnije konture nametanjem Institucionalnog akta br. 5, u petak, 13. decembra 1968. Od AI-5 kongres je zatvoren, mandati su po kratkom postupku poništeni, ustavne garancije stanovništvu suspendovane, hapšenja su počela da se vrše bez ikakvog zakonskog opravdanja i prava na habeas corpus, ozvaničen je policijski čas i prethodna cenzura, kao i tortura . U tom kontekstu je O Pasquim stigao na kioske – i to je bio monstruozan ievidentnog neprijatelja s kojim će se novine suočiti, sa humorom, tražeći saučesništvo s javnošću i nacionalnim ogorčenjem kao glavnim oružjem.

Crtani film o sudbini objavljen u Pasquimu

Na naslovnici svakog broja pojavio se veliki intervju koji je služio kao glavno jelo među kronikama, stripovima, bilješkama , savjeti , fotonovele, izvještaji i, zapravo, sve ostalo što su briljantni umovi Pasquima odlučili objaviti. I već u premijernom izdanju dogodila se prva formalna revolucija: kada je intervju s novinarom Ibrahimom Suedom prepisivao sa kaseta na papir, Jaguar nije koristio tehniku ​​“copyediting” – i nije preveo neformalnost razgovora u tvrdoću. takozvanog novinarskog jezika. Intervju je potom objavljen sa prirodnošću, lakoćom i lakoćom razgovora među prijateljima, i tako je, prema riječima samog Jaguara, Pasquim počeo da "skida kravatu" iz brazilskog novinarstva.

Ivan Lessa i Jaguar u redakciji

Za šest mjeseci nedjeljnik koji je započeo s tiražem od 28 hiljada primjeraka postao je jedan od najvećih objavljivanje fenomena u istoriji zemlje, dostižući prosječnu prodaju od 100.000 primjeraka tjedno (više od prodaje časopisa See i Manchete zajedno) i dostižući, u nekim izdanjima, preko 250 hiljadu primjeraka - bez pretplate, samo prekoprodajna mjesta i kiosci. Do tada su se timu već pridružili i drugi velikani brazilskog novinarstva i karikature, kao što su Henfil, Martha Alencar, Ivan Lessa, Sérgio Augusto, Luiz Carlos Maciel i Miguel Paiva.

Miguel Paiva na naslovnoj stranici novina, 1970.

„Kada sam počeo raditi u Pasquimu, imao je šest mjeseci“, prisjeća se crtač Miguel Paiva , u ekskluzivnom intervjuu za Hypeness. “To je već bio veliki uspjeh, a ono što najviše iznenađuje je to što je prošlo samo godinu dana od implementacije AI-5, institucionalnog akta koji je jednom zauvijek učvrstio vojnu diktaturu. U najdramatičnijem periodu brazilskog života, humoristične novine, transgresivne u običajima i jeziku, uspjele su opstati i stvoriti odnos saučesništva i podrške sa čitaocem kakav do sada nije viđen.” Paiva je imala samo 19 godina kada je počela da sarađuje sa O Pasquim , i ako je sloboda izražavanja imala odbrojane dane u toj 1969. godini, živela je sa intenzitetom koji zaslužuje Pasquim .

Ziraldov crtani film o diktaturi

Teme kao što su seks, droga, feminizam, razvod, ekologija, kontrakultura, rokenrol, ponašanje, dalje , naravno, politika, represija, cenzura i diktatura tretirani su na stranicama tabloida na isti način kao što se o njima pričalo za stolovima u kafanama ili, u ovom slučaju, na pijesku tadašnjegsubverzivna plaža Ipanema – ali s dozom genija nekih od najvećih imena našeg humora i crtanog filma. Kada je cenzura počela da proganja ne samo O Pasquim nego i sve one koji su propovedali i živeli slobodnu misao i slobodu izražavanja, posrednim i inteligentnim humorom novine su nastavile da govore o svemu o čemu su želele da pričaju – od indirektno, metaforički, oslanjajući se na inteligenciju i saučesništvo svoje publike, kao da razmjenjuje tajni mig koji otkriva pravi sadržaj: borba protiv represije smijehom pred cenzurom.

U crtanom filmu Millôra Fernandesa, cenzura se zabavlja čitajući O Pasquim

Ali uz slobodu izražavanja, neograničenoj radosti su odbrojani i dani. Još 1969. godine, intervju sa Leilom Diniz – koja je objavila sva hrabra glumičina mišljenja, uključujući 71 psovku koja je izgovorila Leila, zamenjujući ih samo zvezdicama – izazvao je cenzuru, koja je, zbog intervjua, uspostavila zloglasni Zakon o štampi, što je režimu omogućilo da unapred cenzuriše novine. Od tog istorijskog broja 22 od Pasquim , objavljenog 15. novembra 1969. godine, diktatura je počela da zahteva da novine pošalju sav svoj materijal na odobrenje – ili rasparčavanje – pre nego što budu efektivno objavljene.

Korica historijskog izdanja sa Leilom Diniz

Godine 1970. indirektni progon Pasquim je postao konkretan rat: 31. oktobra redakcija je gotovo u potpunosti uhapšena pod izgovorom da su novine objavile nečasnu karikaturu sa slikom Pedra América, koja prikazuje D. Pedra I. prilikom osamostaljivanja, ali uzvikujući „Eu Quero Mocotó“, citirajući simboličnu pjesmu Jorgea Bena koju je objavio Trio Mocotó iste godine, umjesto povika Ipirange. “To je bilo sve što je trebalo. Sve u trsku”, kaže Miguel. Nekoliko heroja je ostalo na slobodi i vodi novine, kao što su Martha Alencar, Chico Jr, Henfil, Millôr i sam Miguel. „Bili smo pomalo prikriveni, pomalo uplašeni, imali smo rigoroznu misiju da objavimo novine, a da niko nije primetio da redakcija nema“, priseća se karikaturist.

Intervencija Jaguara na slici Pedra América koja je ekipu odvela u zatvor

Na kraju krajeva, novinama je bilo zabranjeno da objave vijest hapšenja – a resursi koje je preostali tim koristio da održi saučesništvo s javnošću bili su brojni. “Morali smo pribjeći iznenadnom kolektivnom gripu, koji bi zahvatio sve u redakciji, a koji je opravdao izostanak glavnog tima. Ova drama je trajala dva i po mjeseca i, prisjećajući se ovih dana, umnogome je uticala na komercijalnu stabilnost lista”, kaže karikaturista.

Omot "automatskog" Pasquima, radi bez glavnog osoblja. Detaljno: „Pasquim: novine sa nečimmanje”

“Nakon određenog vremena čitalac je počeo da primjećuje pad kvaliteta. Uprkos našim naporima, to nisu bili Tarso, Jaguar, Sérgio Cabral, Ziraldo. Svi su bili vrlo jedinstveni i talentirani umjetnici, a zatvor je na kraju smanjio prodaju novina”, prisjeća se Paiva.

Cartum de Fortuna

Redakcija Pasquima bila je zatvorena do februara 1971. godine, au tom periodu je likovna klasa bila spremna kako bi pomogli da novine nastave da kruže: imena poput Antônio Callado, Chico Buarque, Glauber Rocha, Rubem Fonseca, Carlos Drummond de Andrade i mnogi drugi intelektualci počeli su sarađivati ​​s publikacijom.

Plakat koji indirektno objavljuje povratak ekipe na stranice nakon hapšenja

Udar je, međutim, ugušio novine, smanjio njihovu prodaju i izolovao ih komercijalno – i koliko god da je Jaguar junački nastavio da objavljuje sve do 1991. godine, od sredine 1970-ih nadalje tabloid nikada neće imati istu snagu kao u svojim ranim godinama. Ziraldo će vaskrsnuti novine u divnoj, ali kratkoj avanturi, pod nazivom OPasquim21 , od 2002. do 2004. godine, koja je uključivala neke od njegovih bivših saradnika, ali i imena iz nove generacije.

Primjeri crtanih filmova koji su se vratili “zabranjeni” od strane cenzora

Ovaj jedinstveni i tako važno zaBrazilsko novinarstvo se priča i slavi dok navršava pet decenija izložbom “O Pasquim 50 anos”, u SESC Ipiranga, u Sao Paulu. Emisija prikazuje scenografiju scenografkinje Daniele Thomas, Ziraldove ćerke, i izložena je do aprila 2020. godine, donoseći naslovnice, intervjue, nezaboravne crtane filmove, pored toliko cenzurisanih radova za javnost. U kontekstu kao što je sadašnji, u kojem duh cenzure i represije proganja brazilsku stvarnost i inteligenciju, posjeta naslijeđu više od 1000 izdanja novina je fundamentalna.

Mali miš Sig, maskota novina, najavljuje izložbu

“Danas ne živimo u eksplicitnoj diktaturi kakva je počela u 1964, ali živimo u trenucima i sličnim situacijama. Posledice Bolsonarove vlade na kulturu, plus kriza koja muči tradicionalnu štampu, čini da Pasquim iz prošlosti liči na današnju onlajn štampu”, kaže Paiva. “Štampane novine se vrlo malo prodaju, ali informacije opstaju na webu. Kao i prije 50 godina, postoji svjetlo na kraju tunela, čak i ako je taj tunel veoma dug”.

SESC Ipiranga nalazi se na adresi Rua Bom Pastor, 822 – Ipiranga, u Sao Paulu, a izložba se može posjetiti od utorka do petka, od 9 do 9:30 subotom od 10 do 21.30, a nedjeljom i praznicima od 10 do 18.30 sati. A ako je budućnost zemlje neizvjesna, barem je ulazakbesplatno.