যেতিয়া এপ'ল' ১১ চন্দ্ৰত অৱতৰণ কৰিছিল, আৰু লাখ লাখ মানুহে সমগ্ৰ গ্ৰহটোৰ ক'লা-বগা টেলিভিছনত নীল আৰ্মষ্ট্ৰঙে চন্দ্ৰত ভৰি দিয়া দেখিছিল, ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ত, কাৰ্যতঃ একে সময়তে, সাংবাদিক আৰু কাৰ্টুনকাৰৰ এটা দল তেওঁও অচিনাকি মাটিত খোজ কাঢ়িবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল – আৰু বিপ্লৱ আৰম্ভ কৰিছিল। ব্ৰাজিলক চেপি ধৰিবলৈ সামৰিক একনায়কত্ববাদৰ বাবে বলিদানৰ ছাগলী হিচাপে কাম কৰা ভূতৰ দৰে কমিউনিষ্ট বিপ্লৱটো নহয়, কিন্তু বাতৰি কাকত নিৰ্মাণৰ ক্ষেত্ৰত, সেই সময়ৰ হাস্যৰস আৰু ৰীতি-নীতিত এক বিপ্লৱ।

মানৱতাই ১৯৬৯ চনৰ ১৬ জুলাইত চন্দ্ৰত উপনীত হৈছিল আৰু ইয়াৰ প্ৰায় এমাহ আগতে এই আন ট্ৰেইলব্লেজাৰসকলে ব্ৰাজিলৰ সাংবাদিকতাৰ আটাইতকৈ সাহসী, উপহাসমূলক, পৰিৱৰ্তনশীল আৰু ক্ষোভিত প্ৰকাশনখন বাতৰি কাকতৰ ষ্টেণ্ডত ৰাখিছিল: এই মুহূৰ্তত ব্ৰাজিলৰ সামৰিক একনায়কত্ববাদে দেশখনক ৰক্তাক্ত কৰা একনায়কত্ববাদীসকলৰ ভয়ানক কৰি তুলিছিল যে ১৯৬৯ চনৰ ২২ জুনত O Pasquim কাকতৰ প্ৰথম সংখ্যাই বাতৰি কাকতৰ ষ্টেণ্ডত আঘাত হানে।

পাস্কিমৰ প্ৰথম সংখ্যাৰ কভাৰৰ পৰা বিতংভাৱে

পাস্কিম ৰ জন্ম হৈছিল গাউচো সাংবাদিক টাৰ্চোৰ পদক্ষেপ হিচাপে ডি কাষ্ট্ৰোৱে ১৯৬৮ চনৰ ৩০ ছেপ্টেম্বৰত মৃত্যুৰ আগলৈকে লেখক আৰু স্তম্ভলেখক চাৰ্জিঅ' পৰ্টোৰ সম্পাদনা কৰা হাস্যৰসময়ী টেবলয়ড এ কাৰাপুচা ৰ ঠাইত আইকনক্লাজমৰ প্ৰতি দায়বদ্ধতা, অনিষিদ্ধ অশ্লীলতা, সাংবাদিকতাৰ আনুষ্ঠানিকতাৰ প্ৰতি অসন্মান আৰু শক্তিশালীৰ পক্ষত কাঁইটীয়া হোৱাৰ কৰ্তব্য।

সাংবাদিক টাৰ্চো ডি কাষ্ট্ৰো

জাগুয়াৰৰ পৰামৰ্শ অনুসৰি “পাস্কিম” নামটো আহিছিল, যিটো শব্দৰ অৰ্থ হৈছে “মানহানিকাৰক বাতৰি কাকত, নিম্নমানৰ ” তেওঁ আহিব বুলি জনা সমালোচনাবোৰ আগতীয়াকৈ অনুমান আৰু উপযুক্ত কৰাৰ বাবে। এই গোটত দ্ৰুতগতিত যোগদান কৰিলে কাৰ্টুনকাৰ জিৰাল্ডো আৰু ফৰ্টুনা, সাংবাদিক পাউলো ফ্ৰান্সিছ, মিলোৰ ফাৰ্নাণ্ডেছ আৰু এইদৰেই' O Pasquim ৰ মূল দলটো গঠন কৰা হয় – আৰু বিপ্লৱ আৰম্ভ হয়, যিয়ে এই বছৰ ৫০ বছৰ সম্পূৰ্ণ কৰে, আৰু... যিয়ে উদযাপনৰ বাবে চাও পাওলোত অনুষ্ঠিত হোৱা এখন প্ৰদৰ্শনীত জয়ী হয়।

জিৰাল্ডোৱে পাস্কিম সম্পাদকীয় কাৰ্যালয়ত নিজৰ ডেস্কত অংকন কৰি আছে

কাৰণ চাৰ্জিঅ' পৰ্টোৰ মৃত্যু আৰু পাস্কিম ৰ মুকলিৰ মাজত, ১৯৬৪ চনৰ ১ এপ্ৰিলৰ সামৰিক অভ্যুত্থানৰ পিছত ইতিমধ্যে ভয়ংকৰ হৈ পৰা ব্ৰাজিলৰ বাস্তৱতাই ১৯৬৮ চনৰ ১৩ ডিচেম্বৰ শুকুৰবাৰে ৫ নং প্ৰতিষ্ঠানিক আইন জাপি দিয়াৰ লগে লগে আৰু অধিক ক'লা ৰূপ ধাৰণ কৰিছিল। তাৰ পিছত জনসাধাৰণৰ সাংবিধানিক নিশ্চয়তা স্থগিত ৰখা হয়, কোনো আইনী ন্যায্যতা বা হেবিয়াছ কৰ্পাছৰ অধিকাৰ অবিহনে গ্ৰেপ্তাৰ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰা হয়, কাৰ্ফিউ আৰু পূৰ্বৰ চেন্সৰশ্বিপ আনুষ্ঠানিক হৈ পৰে, লগতে নিৰ্যাতনও। এই প্ৰসংগতেই O Pasquim য়ে বাতৰি কাকতৰ ষ্টেণ্ডত খুন্দা মাৰিছিল – আৰু সেইটোৱেই আছিল দানৱীয় আৰু...জনসাধাৰণৰ সৈতে সহযোগিতা বিচাৰি আৰু জাতীয় ক্ষোভক মূল অস্ত্ৰ হিচাপে লৈ বাতৰি কাকতখনে হাস্যৰসৰ সৈতে সন্মুখীন হ'বলগীয়া স্পষ্ট শত্ৰু।

পাস্কিমত প্ৰকাশিত কাৰ্টুন অৱ ফৰ্চুন

প্ৰতিটো সংখ্যাৰ প্ৰচ্ছদত এটা বৃহৎ সাক্ষাৎকাৰ প্ৰকাশ পাইছিল, আৰু ক্ৰনিকল, কমিক্স, টোকাৰ মাজত মূল খাদ্য হিচাপে কাম কৰিছিল , tips , fotonovelas, reports আৰু আচলতে Pasquim ৰ উজ্জ্বল মনবোৰে প্ৰকাশ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লোৱা আন সকলোবোৰ। আৰু ইতিমধ্যে প্ৰিমিয়াৰ সংখ্যাত প্ৰথম আনুষ্ঠানিক বিপ্লৱ ঘটিল: সাংবাদিক ইব্ৰাহিম ছুদৰ সৈতে হোৱা সাক্ষাৎকাৰটো টেপৰ পৰা কাগজলৈ লিপিবদ্ধ কৰাৰ সময়ত জাগুয়াৰে “কপি সম্পাদনা” কৌশল ব্যৱহাৰ কৰা নাছিল – আৰু কথা-বতৰাৰ অনানুষ্ঠানিকতাক কঠিনতালৈ অনুবাদ কৰা নাছিল। তথাকথিত সাংবাদিকতা ভাষাৰ। তাৰ পিছত বন্ধু-বান্ধৱীৰ মাজত হোৱা কথা-বতৰাৰ স্বাভাৱিকতা, সহজতা আৰু সহজতাৰে সাক্ষাৎকাৰটো প্ৰকাশ কৰা হ’ল আৰু এইদৰেই জাগুয়াৰৰ ভাষাত পাস্কিম -এ ব্ৰাজিলৰ সাংবাদিকতাৰ পৰা “টাই আঁতৰাবলৈ” আৰম্ভ কৰিলে।

সম্পাদক কাৰ্যালয়ত ইভান লেছা আৰু জাগুয়াৰ

ছমাহৰ ভিতৰতে ২৮ হাজাৰ কপিৰ প্ৰচলনৰ সৈতে আৰম্ভ হোৱা সাপ্তাহিকখন আটাইতকৈ ডাঙৰ কাকতসমূহৰ ভিতৰত অন্যতম হৈ পৰিল দেশৰ ইতিহাসত প্ৰকাশনৰ পৰিঘটনা, প্ৰতি সপ্তাহত গড় বিক্ৰী এক লাখ কপি ( See আৰু Manchete আলোচনীসমূহৰ বিক্ৰীতকৈ অধিক) আৰু কিছুমান সংস্কৰণত ২৫০ কপিতকৈও অধিক হাজাৰ কপি - চাবস্ক্ৰিপচন অবিহনে, কেৱল মাধ্যমেৰেবিক্ৰীৰ স্থান আৰু বাতৰি কাকতৰ ষ্টেণ্ড। সেই সময়লৈকে ব্ৰাজিলৰ সাংবাদিকতা আৰু কাৰ্টুনিঙৰ আন আন দৈত্যই ইতিমধ্যে দলটোত যোগদান কৰিছিল, যেনে হেনফিল, মাৰ্থা এলেনকাৰ, ইভান লেছা, চাৰ্জিঅ’ অগাষ্টো, লুইজ কাৰ্লোছ মেচিয়েল আৰু মিগেল পাইভা।

কাকতখনৰ প্ৰথম পৃষ্ঠাত মিগুৱেল পাইভা, ১৯৭০ চনত

“যেতিয়া মই পাস্কিমত কাম কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিলো তেতিয়া তেওঁৰ বয়স আছিল ছমাহ”, কাৰ্টুনকাৰ মিগেলে মনত পেলাইছে Paiva , Hypeness ৰ বাবে এক আছুতীয়া সাক্ষাৎকাৰত। “ইতিমধ্যে ই এক বৃহৎ সফলতা লাভ কৰিছিল, আৰু আটাইতকৈ আচৰিত কথাটো হ’ল যে সামৰিক একনায়কত্ববাদক এবাৰ আৰু চিৰদিনৰ বাবে কঠিন কৰি তোলা প্ৰতিষ্ঠানিক আইন এআই-৫ কাৰ্যকৰী হোৱাৰ মাত্ৰ এবছৰ পাৰ হৈ গ’ল। ব্ৰাজিলৰ জীৱনৰ আটাইতকৈ নাটকীয় সময়ছোৱাত ৰীতি-নীতি আৰু ভাষাত উলংঘা কৰা এখন হাস্যৰসৰ বাতৰি কাকতে জীয়াই থাকিবলৈ সক্ষম হৈছিল আৰু পাঠকৰ সৈতে আগতে কেতিয়াও দেখা নোপোৱাকৈ সহযোগিতা আৰু সমৰ্থনৰ সম্পৰ্ক গঢ়ি তুলিছিল”। পাইভাৰ বয়স মাত্ৰ ১৯ বছৰ আছিল যেতিয়া তেওঁ O Pasquim ৰ সৈতে সহযোগিতা কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল, আৰু যদি মত প্ৰকাশৰ স্বাধীনতাৰ দিনবোৰ ১৯৬৯ চনৰ সেই বছৰত গণনা কৰা হৈছিল, তেন্তে Pasquim<য়ে ইয়াক প্ৰাপ্য তীব্ৰতাৰে জীয়াই আছিল দল।৬>।

এনানায়কত্ববাদৰ বিষয়ে জিৰাল্ডোৰ কাৰ্টুন

যৌনতা, ড্ৰাগছ, নাৰীবাদ, বিবাহ বিচ্ছেদ, পৰিৱেশ বিজ্ঞান, প্ৰতিসংস্কৃতি, ৰক এন ৰোল, আচৰণ, ইয়াৰ বাহিৰত আদি বিষয় , অৱশ্যেই ৰাজনীতি, দমন, চেন্সৰশ্বিপ আৰু একনায়কত্ববাদক টেবলয়ডৰ পৃষ্ঠাত যিদৰে বাৰত বা এই ক্ষেত্ৰত তেতিয়াৰ বালিত টেবুলত কোৱা হৈছিল, সেইদৰেই কৰা হৈছিলsubversive Ipanema beach – কিন্তু আমাৰ হাস্যৰস আৰু কাৰ্টুনিঙৰ কিছুমান ডাঙৰ নামৰ পৰা প্ৰতিভাৰ স্পৰ্শৰ সৈতে। যেতিয়া চেন্সৰশ্বিপে কেৱল হে পাস্কিম কে নহয়, মুক্ত চিন্তা আৰু মত প্ৰকাশৰ স্বাধীনতাক প্ৰচাৰ কৰা আৰু জীয়াই থকা সকলোকে অত্যাচাৰ কৰিবলৈ ধৰিলে, তেতিয়া পৰোক্ষ আৰু বুদ্ধিমান হাস্যৰসৰ জৰিয়তেহে বাতৰি কাকতখনে ক’ব বিচৰা সকলো কথাৰ কথা কৈ থাকিল – তাৰ পৰা পৰোক্ষভাৱে, ৰূপকভাৱে, ইয়াৰ দৰ্শকৰ বুদ্ধিমত্তা আৰু সহযোগিতাৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰি, যেন প্ৰকৃত বিষয়বস্তু উন্মোচন কৰা এটা গোপন চকুৰ আদান-প্ৰদান: চেঞ্চৰশ্বিপৰ সন্মুখত হাঁহি হাঁহি দমনৰ বিৰুদ্ধে যুঁজ দিয়া।

মিল'ৰ ফাৰ্নাণ্ডেছৰ এটা কাৰ্টুনত চেন্সৰশ্বিপে অ' পাস্কিম পঢ়ি মজা পায়

কিন্তু মত প্ৰকাশৰ স্বাধীনতাৰ লগতে নিষিদ্ধ আনন্দৰ দিনো গণনা কৰা হৈছিল। ১৯৬৯ চনতো লেইলা ডিনিজৰ সৈতে হোৱা সাক্ষাৎকাৰটোৱে – যিয়ে লেইলাই কোৱা ৭১টা অপবাদকে ধৰি অভিনেত্ৰীগৰাকীৰ সকলো সাহসী মতামত প্ৰকাশ কৰিছিল, তাৰ ঠাইত কেৱল তাৰকা চিহ্নৰে সলনি কৰিছিল – চেঞ্চৰশ্বিপৰ সূচনা কৰিছিল, যিয়ে সাক্ষাৎকাৰৰ বাবেই কুখ্যাত প্ৰেছ ল’ , প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল। যাৰ ফলত শাসন ব্যৱস্থাই বাতৰি কাকতবোৰ আগতীয়াকৈ চেঞ্চৰ কৰিব পাৰিছিল। ১৯৬৯ চনৰ ১৫ নৱেম্বৰত প্ৰকাশিত পাস্কিম ৰ সেই ঐতিহাসিক ২২ নম্বৰৰ পৰাই একনায়কত্ববাদে কাকতখনক কাৰ্যকৰীভাৱে প্ৰকাশ কৰাৰ আগতে অনুমোদনৰ বাবে – বা কোৱাৰ্টাৰিঙৰ বাবে – সকলো সামগ্ৰী প্ৰেৰণ কৰিবলৈ দাবী কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে।

লেইলা ডিনিজৰ সৈতে ঐতিহাসিক সংস্কৰণৰ কভাৰ

১৯৭০ চনত পৰোক্ষ নিৰ্যাতনৰ... পাস্কিম এটা সুনিৰ্দিষ্ট যুদ্ধত পৰিণত হ'ল: ৩১ অক্টোবৰত কাকতখনে পেড্ৰ' আমেৰিকোৰ এখন ছবিৰে এখন অসন্মানজনক কাৰ্টুন প্ৰকাশ কৰাৰ অজুহাতত সম্পাদকীয় কাৰ্যালয়টো প্ৰায় সম্পূৰ্ণৰূপে গ্ৰেপ্তাৰ কৰা হয়, য'ত ডি পেড্ৰ' প্ৰথম স্বাধীনতাৰ সময়ত দেখা গৈছিল, কিন্তু ইপিৰাংগাৰ চিঞৰৰ পৰিৱৰ্তে একে বছৰতে ট্ৰাইঅ' মকোট'ই মুকলি কৰা জৰ্জ বেনৰ প্ৰতীকী গীতটোৰ উদ্ধৃতি দি “ইউ কুৱেৰো মকোটো” বুলি চিঞৰিছিল। “এইটোৱেই আছিল মাত্ৰ। অল ইন কেন”, মিগেলে কয়। কেইজনমান নায়কে মুক্ত হৈ বাতৰি কাকতখন চলাই থাকিল, যেনে মাৰ্থা এলেনকাৰ, চিকো জুনিয়ৰ, হেনফিল, মিল’ৰ আৰু নিজেই মিগেল। “আমি অলপ গোপনে আছিলো, অলপ ভয় খাইছিলো, বাতৰি কক্ষটো নাই বুলি কোনেও লক্ষ্য নকৰাকৈয়ে বাতৰি কাকতখন প্ৰকাশ কৰাৰ কঠোৰ মিছন আছিল”, কাৰ্টুনকাৰজনে মনত পেলাইছে।

পেড্ৰ’ আমেৰিকোৰ ছবিখনত জাগুয়াৰৰ হস্তক্ষেপ যিয়ে দলটোক কাৰাগাৰলৈ লৈ গৈছিল

আটাইবোৰ কথাৰ পাছতো বাতৰি কাকতখনে এই বাতৰি প্ৰকাশ কৰাটো নিষিদ্ধ আছিল গ্ৰেপ্তাৰৰ – আৰু বাকী দলটোৱে জনসাধাৰণৰ সৈতে সহযোগিতা বজাই ৰাখিবলৈ ব্যৱহাৰ কৰা সম্পদ বহুত আছিল। “আমি হঠাতে হোৱা সামূহিক ফ্লুৰ আশ্ৰয় ল’বলগীয়া হৈছিল, যিয়ে নিউজ ৰুমৰ সকলোকে প্ৰভাৱিত কৰিলেহেঁতেন, আৰু যিয়ে মূল দলৰ অনুপস্থিতিৰ ন্যায্যতা প্ৰদান কৰিছিল। এই নাটকখন ডেৰ-দুমাহ ধৰি চলিছিল আৰু এই দিনবোৰৰ কথা ভাবিলে কাকতখনৰ বাণিজ্যিক স্থিতিশীলতাত বহু পৰিমাণে প্ৰভাৱ পৰিছিল”, কাৰ্টুনকাৰগৰাকীয়ে কয়।

“স্বয়ংক্ৰিয়” পাস্কিমৰ কভাৰ, মূল কৰ্মচাৰীৰ অবিহনে কাম কৰা। বিতংভাৱে: “পাস্কিম: কিবা এটাৰ সৈতে বাতৰি কাকতখনকম”

“নিৰ্দিষ্ট সময়ৰ পিছত পাঠকে গুণগত মানৰ হ্ৰাস লক্ষ্য কৰিবলৈ ধৰিলে। আমাৰ প্ৰচেষ্টা সত্ত্বেও টাৰ্চো, জাগুয়াৰ, চাৰ্জিঅ’ কেব্ৰাল, জিৰাল্ডো নাছিল। তেওঁলোক সকলোৱেই আছিল অতি অনন্য আৰু প্ৰতিভাৱান শিল্পী, আৰু কাৰাগাৰখনে শেষত কাকতখনৰ বিক্ৰী হ্ৰাস কৰিলে”, পাইভাই মনত পেলাইছে।

কাৰ্টাম ডি ফৰ্টুনা

পাস্কিম ৰ সম্পাদকীয় কাৰ্যালয় ১৯৭১ চনৰ ফেব্ৰুৱাৰী মাহলৈকে কাৰাগাৰত ৰখা হৈছিল আৰু এই সময়ছোৱাত কলাত্মক শ্ৰেণীটো সাজু হৈছিল কাকতখনৰ প্ৰচাৰ অব্যাহত ৰখাত সহায় কৰালৈকে: এণ্টনিঅ' কেলাডো, চিকো বুয়াৰ্ক, গ্ল'বাৰ ৰ'চা, ৰুবেম ফনচেকা, কাৰ্লোছ ড্ৰামণ্ড ডি আন্দ্ৰেড আৰু আন বহু বুদ্ধিজীৱীয়ে প্ৰকাশনটোৰ সৈতে সহযোগিতা কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।

গ্ৰেপ্তাৰৰ পিছত দলটো পৃষ্ঠালৈ ঘূৰি অহাৰ পৰোক্ষভাৱে প্ৰচাৰ কৰা পোষ্টাৰ

ইয়াৰ প্ৰভাৱে অৱশ্যে কাকতখনক শ্বাসৰুদ্ধ কৰি পেলাইছিল, বিক্ৰী হ্ৰাস পাইছিল আৰু ইয়াক পৃথক কৰি পেলাইছিল বাণিজ্যিকভাৱে – আৰু, যিমানেই বীৰত্বপূৰ্ণভাৱে জাগুয়াৰে ১৯৯১ চনলৈকে প্ৰকাশ কৰি নাথাকক কিয়, ১৯৭০ চনৰ মাজভাগৰ পৰা টেবলয়ডৰ প্ৰাৰম্ভিক বছৰবোৰত যি শক্তি আছিল, সেই শক্তি কেতিয়াও নাথাকিব। জিৰাল্ডোৱে ২০০২ চনৰ পৰা ২০০৪ চনলৈকে OPasquim21 শীৰ্ষক এক আনন্দদায়ক কিন্তু চমু দুঃসাহসিক অভিযানত কাকতখনক পুনৰুত্থান কৰিব, য'ত তেওঁৰ কিছুমান প্ৰাক্তন সহযোগী আৰু নতুন প্ৰজন্মৰ নামো অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছিল।

চেন্সৰৰ দ্বাৰা “নিষিদ্ধ” কৰি ঘূৰি অহা কাৰ্টুনৰ উদাহৰণ

এই অনন্য আৰু... ইমান গুৰুত্বপূৰ্ণব্ৰাজিলৰ সাংবাদিকতাক কোৱা হয় আৰু উদযাপন কৰা হয় কাৰণ ই প্ৰদৰ্শনী “O Pasquim 50 anos” ৰ সৈতে পাঁচ দশক সম্পূৰ্ণ কৰে, চাও পাওলোৰ SESC Ipiranga ত। শ্ব’টোত চেট ডিজাইনাৰ ডেনিয়েলা থমাছ, জিৰাল্ডোৰ কন্যাৰ চেট ডিজাইনৰ বৈশিষ্ট্য আছে আৰু ২০২০ চনৰ এপ্ৰিল মাহলৈকে প্ৰদৰ্শিত হ’ব, জনসাধাৰণৰ বাবে ইমানবোৰ চেঞ্চৰ কৰা কামৰ উপৰিও কভাৰ, সাক্ষাৎকাৰ, স্মৰণীয় কাৰ্টুন লৈ আহিব। বৰ্তমানৰ দৰে প্ৰেক্ষাপটত, য’ত চেঞ্চৰশ্বিপ আৰু দমনৰ ভূতে ব্ৰাজিলৰ বাস্তৱ আৰু চোৰাংচোৱাক খেদি ফুৰে, কাকতখনৰ ১০০০ৰো অধিক সংস্কৰণৰ উত্তৰাধিকাৰ ভ্ৰমণ কৰাটো অতি প্ৰয়োজনীয়।

কাকতখনৰ মাস্কট সৰু মাউছ চিগটোৱে প্ৰদৰ্শনীখনৰ কথা ঘোষণা কৰি

“আজি আমি আৰম্ভ হোৱা একনায়কত্ববাদৰ দৰে স্পষ্ট একনায়কত্ববাদত বাস কৰা নাই ১৯৬৪ চন, কিন্তু আমি মুহূৰ্ত আৰু অনুৰূপ পৰিস্থিতিত বাস কৰোঁ। সংস্কৃতিৰ ওপৰত বোলছনাৰো চৰকাৰৰ পৰিণতি, ইয়াৰ উপৰিও পৰম্পৰাগত প্ৰেছক জুৰুলা কৰা সংকটে অতীতৰ পাস্কিমক আজিৰ অনলাইন প্ৰেছৰ দৰেই বহুখিনি কৰি তুলিছে”, পাইভাই কয়। “ছপা বাতৰি কাকত বিক্ৰী অতি কম যদিও তথ্য ৱেবত জীয়াই থাকে। ৫০ বছৰৰ আগৰ দৰেই সুৰংগটোৰ শেষত পোহৰ আছে, যদিও সেই সুৰংগটো বহুত দীঘল হয়”।

SESC Ipiranga São Paulo ৰ Rua Bom Pastor, 822 – Ipiranga ত অৱস্থিত আৰু মঙলবাৰৰ পৰা শুকুৰবাৰলৈকে, পুৱা ৯ বজাৰ পৰা ৯:৩০ বজালৈ প্ৰদৰ্শনীখন চাব পাৰি pm, শনিবাৰে , পুৱা ১০ বজাৰ পৰা ৯:৩০ বজালৈ, আৰু দেওবাৰ আৰু বন্ধৰ দিনত, পুৱা ১০ বজাৰ পৰা সন্ধিয়া ৬:৩০ বজালৈ। আৰু যদি দেশৰ ভৱিষ্যত অনিশ্চিত হয়, অন্ততঃ প্ৰৱেশবিনামূলীয়া।