Mens Apollo 11 landede på månen, og hundreder af millioner af mennesker så Neil Armstrong træde ind på månen på sort-hvide fjernsyn over hele planeten, begyndte en gruppe journalister og tegnere i Rio de Janeiro på næsten samme tid også at gå på ukendt grund - og en revolution begyndte. Ikke den spøgelsesagtige kommunistiske revolution, der tjente som syndebuk forat militærdiktaturet ville knuse Brasilien, men snarere en revolution i måden at lave en avis på, i humoren og i tidens skikke.

Menneskeheden nåede månen den 16. juli 1969, og cirka en måned tidligere sendte disse andre pionerer den mest modige, udsvævende, transformerende og indignerede publikation i brasiliansk journalistik på gaden: I det øjeblik, hvor det brasilianske militærdiktatur var mest hærdet, til rædsel for de diktatorer, der blodede landet, udkom den 22. juni 1969 det første nummer afAvis Pasquim .

Detalje af forsiden på det første nummer af Pasquim

Pasquim blev født på initiativ af gaucho-journalisten Tarso de Castro som erstatning for det humoristiske tabloidblad Hætten Tarso opfordrede tegneren Jaguar og journalisten Sérgio Cabral til at starte virksomheden i absolut forpligtelse til ikonoklasme, ubegrænset udskejelse, manglende respekt for journalistiske formaliteter og pligten til at blive en sten i skoene på de magtfulde.

Journalist Tarso de Castro

Navnet "Pasquim" blev foreslået af Jaguar, et udtryk, der betyder "ærekrænkende avis af dårlig kvalitet", for at foregribe og tilegne sig den kritik, han vidste ville komme. Pasquim - og revolutionen begyndte, som fylder 50 år i år, og som har en udstilling i São Paulo for at fejre det.

Ziraldo tegner ved sit skrivebord i Pasquim-redaktionen

For mellem Sérgio Portos død og lanceringen af Pasquim Med indførelsen af institutionslov nr. 5, fredag den 13. december 1968, blev den brasilianske virkelighed, der allerede havde været forfærdelig siden militærkuppet den 1. april 1964, endnu mørkere med indførelsen af institutionslov nr. 5, fredag den 13. december 1968.Uden nogen juridisk begrundelse eller ret til habeas corpus blev udgangsforbud og forhåndscensur officielle, og det samme gjorde tortur. Det var i denne sammenhæng, at Pasquim gik i kioskerne - og det var den monstrøse og åbenlyse fjende, som avisen ville møde med humor, ved at søge offentlighedens medvirken og med national indignation som sit vigtigste våben.

Fortunas tegneserie udgivet i Pasquim

Et stort interview var på forsiden af hvert nummer og fungerede som hovedret mellem kronikker, tegneserier, noter, tips, fotoromaner, features og alt muligt andet, som de geniale hjerner fra Pasquim Den første formelle revolution fandt sted i det første nummer: Da Jaguar transskriberede interviewet med journalisten Ibrahim Sued fra bånd til papir, brugte han ikke teknikken "copidesque" - og oversatte ikke samtalens uformelle karakter til det såkaldte journalistiske sprogs hårdhed. Interviewet blev derefter offentliggjort med den naturlighed, den nedbarbering og den afslappethed, der kendetegneren snak mellem venner, og så, med Jaguars egne ord Pasquim begyndte at "fjerne slipset" fra brasiliansk journalistik.

Ivan Lessa og Jaguar i nyhedsrummet

På seks måneder blev ugebladet, der startede med et oplag på 28.000 eksemplarer, et af de største udgivelsesfænomener i landets historie og nåede et gennemsnitligt salg på 100.000 eksemplarer om ugen (højere end salget af magasinerne Se e Overskrift På det tidspunkt havde andre giganter inden for brasiliansk journalistik og tegneserier allerede sluttet sig til holdet, såsom Henfil, Martha Alencar, Ivan Lessa, Sérgio Augusto, Luiz Carlos Maciel og Miguel Paiva.

Miguel Paiva på forsiden af avisen i 1970

"Da jeg begyndte at arbejde på Pasquim, var den kun seks måneder gammel," husker tegneren Miguel Paiva i et eksklusivt interview til Hypeness: "Den var allerede en stor succes, og det mest overraskende var, at der kun var gået et år siden implementeringen af AI-5, den institutionelle lov, der en gang for alle hærdede militærdiktaturet.skikke og sprog, formåede at overleve og skabe et forhold af medvirken og støtte med læseren, som aldrig var set før." Paiva var kun 19 år, da han begyndte at samarbejde med Pasquim og hvis ytringsfrihedens dage var talte i 1969, blev den udlevet med den intensitet, den fortjener, af de Pasquim .

Tegneserie af Ziraldo om diktaturet

Temaer som sex, stoffer, feminisme, skilsmisse, økologi, modkultur, rock n' roll, adfærd, foruden selvfølgelig politik, undertrykkelse, censur og diktatur blev behandlet på tabloidsiderne på samme måde, som folk plejede at tale på bordene i barerne eller, i dette tilfælde, i sandet på den dengang subversive Ipanema-strand - men med et strejf af genialitet fra nogle af de største navne i vores humor ogDa censuren begyndte at forfølge ikke kun Pasquim Som alle dem, der prædikede og levede for den frie tanke og ytringsfriheden, var det gennem indirekte og intelligent humor, at avisen fortsatte med at tale om alt det, den ønskede at tale om - på en indirekte, metaforisk måde, hvor den regnede med publikums intelligens og medvirken, som en person, der udveksler et hemmeligt blink, der afslører det virkelige indhold: at kæmpe mod undertrykkelse, mens man griner af censuren.

I en tegneserie af Millôr Fernandes morer censuren sig med at læse O Pasquim.

Men sammen med ytringsfriheden havde den ubegrænsede glæde også sine dage. Stadig i 1969 antændte interviewet med Leila Diniz - som offentliggjorde alle skuespillerindens modige meninger, inklusive de 71 bandeord, som Leila udtalte, og kun erstattede dem med stjerner - censuren, som på grund af interviewet indførte den berygtede presselov, der tillod regimet at censurereFra dette historiske nummer 22 af Pasquim som udkom den 15. november 1969, krævede diktaturet, at avisen skulle sende alt sit materiale til godkendelse - eller blive fjerdet - før det rent faktisk blev udgivet.

Forsiden af den historiske udgave med Leila Diniz

I 1970 begyndte den indirekte forfølgelse af Pasquim Den 31. oktober blev næsten hele redaktionen arresteret under påskud af, at avisen havde offentliggjort en vanærende tegning med et maleri af Pedro Américo, der viser Pedro I ved uafhængigheden, men som råber "Eu Quero Mocotó", der citerer Jorge Bens emblematiske sang udgivet af Trio Mocotó samme år, i stedet for råbet Ipiranga. Det var alt, hvad der skulle til: Alle blev arresteret", siger han.Vi forblev frie og drev avisen med et par helte som Martha Alencar, Chico Jr, Henfil, Millôr og Miguel selv: "Vi var lidt hemmelige, lidt bange og havde den strenge mission at få avisen udgivet, uden at nogen bemærkede, at redaktionen ikke var der", husker tegneren.

Jaguars indgriben i Pedro Américos maleri, der førte til holdets anholdelse

Det var trods alt forbudt for avisen at sprede nyheden om anholdelsen - og de ressourcer, som det tilbageværende team brugte på at opretholde medvirken med offentligheden, var mange. "Vi måtte ty til en pludselig kollektiv influenza, som ville have påvirket alle i redaktionen, og som retfærdiggjorde fraværet af hovedteamet. Dette drama varede to en halv måned og, når man tænker på i dag, påvirkede i høj grad deavisens kommercielle stabilitet," siger tegneren.

Forsiden af den "automatiske" Pasquim, der arbejder uden de vigtigste medarbejdere. I detaljer: "Pasquim: avisen med noget mindre"

"Efter et stykke tid begyndte læserne at mærke, at kvaliteten faldt. På trods af vores indsats var det ikke Tarso, Jaguar, Sérgio Cabral, Ziraldo. De var alle meget unikke og talentfulde kunstnere, og fængslet begyndte til sidst at få avisens salg til at falde," husker Paiva.

Tegneserie om lykke

Ordlyden af Pasquim Den forblev i fængsel indtil februar 1971, og i denne periode var den kunstneriske klasse klar til at hjælpe avisen med at fortsætte med at udkomme: navne som Antônio Callado, Chico Buarque, Glauber Rocha, Rubem Fonseca, Carlos Drummond de Andrade og mange andre intellektuelle begyndte at samarbejde med udgivelsen.

Plakat, der indirekte gør opmærksom på, at holdet vender tilbage til siderne efter fængslet.

Virkningen kvalte imidlertid avisen, reducerede dens salg og isolerede den kommercielt - og hvor heroisk Jaguar end fortsatte med at udkomme indtil 1991, ville tabloidavisen fra midten af 1970'erne aldrig få den samme styrke, som den havde opnået i sine tidlige år. Ziraldo ville komme til at genoplive avisen i et dejligt, men kort eventyr med titlen OPasquim21 fra 2002 til 2004, som inkluderede nogle af hans tidligere samarbejdspartnere og også navne fra den nye generation.

Eksempler på tegninger, der blev "forbudt" af censuren

Denne unikke og vigtige historie for brasiliansk journalistik fortælles og fejres, når den afslutter fem årtier med udstillingen "O Pasquim 50 anos" på SESC Ipiranga i São Paulo. Udstillingen er designet af scenografen Daniela Thomas, Ziraldos datter, og vil blive vist indtil april 2020 med forsider, interviews, mindeværdige tegneserier samt mange værker, der blev censureret for offentligheden.I en kontekst som den nuværende, hvor spøgelserne fra censur og undertrykkelse igen hjemsøger virkeligheden og den brasilianske intelligentsia, er det fundamentalt at besøge arven fra avisens mere end 1.000 udgaver.

Musen Sig, avisens maskot, der annoncerer udstillingen

"Vi lever ikke i dag i et eksplicit diktatur som det, der begyndte i 1964, men vi lever i lignende øjeblikke og situationer. Bolsonaro-regeringens konsekvenser for kulturen plus den krise, der plager den traditionelle presse, får fortidens Pasquim til at ligne nutidens onlinepresse," siger Paiva. "Trykte aviser sælger meget lidt, men information overlever på nettet. Ligesom for 50 år siden,Der er et lys for enden af tunnelen, selv om den er meget lang".

SESC Ipiranga ligger på Rua Bom Pastor, 822 - Ipiranga, i São Paulo, og udstillingen kan besøges fra tirsdag til fredag fra kl. 9 til 21.30, på lørdage fra kl. 10 til 21.30, og på søn- og helligdage fra kl. 10 til 18.30. Og hvis landets fremtid er usikker, er der i det mindste gratis adgang.