Док је Аполо 11 слетео на Месец, а стотине милиона људи је гледало Нила Армстронга како ступа на Месец на црно-белим телевизијама широм планете, у Рио де Жанеиру, практично у исто време, група новинара и карикатуриста такође је почео да хода по непознатом тлу – и започињао револуцију. Не сабласна комунистичка револуција која је служила као жртвени јарац за војну диктатуру да сломи Бразил, већ револуција у начину прављења новина, у хумору и обичајима тог времена.

Човечанство је стигло на Месец 16. јула 1969. године, а отприлике месец дана пре тога, ови други трагачи ставили су на киоске најхрабрију, подругљиву, трансформативну и огорчену публикацију бразилског новинарства: у тренутку највећег очвршћавања Бразилска војна диктатура, на ужас диктатора који су крварили земљу, 22. јуна 1969. први број новина О Паскуим изашао је на киоске.

Детаљ са насловнице првог броја Пасквима

Паским је настао као иницијатива гаучо новинара Тарсоа де Цастро, да замени хумористички таблоид А Царапуца , који је уређивао писац и колумниста Серђо Порто до његове смрти 30. септембра 1968. Тарсо је позвао карикатуристу Јагуара и новинара Серђиа Кабрала да потпуно започну задатак. приврженост иконоборству, Онеограничени разврат, непоштовање новинарских формалности и дужност да постане трн у оку моћницима.

Новинар Тарсо де Кастро

Назив „Паским“ настао је на предлог Јагуара, у термину који значи „клеветничке новине, лошег квалитета ” за предвиђање и присвајање критика за које је знао да ће доћи. Овој групи брзо су се придружили карикатуристи Зиралдо и Фортуна, новинар Пауло Францис, Миллор Фернандес и тако је формиран главни тим ' О Паскуим – и почела је револуција, која ове године навршава 50 година, и који побеђује на изложби у Сао Паулу на прослави.

Зиралдо црта за својим столом у редакцији Пасквима

Јер између смрти Серђа Порта и лансирања Паскима , бразилска стварност, која је већ била страшна од војног пуча 1. априла 1964. године, попримила је још мрачније контуре наметањем Институционалног акта бр. 5, у петак, 13. децембра 1968. Од АИ-5 конгрес је затворен, мандати су по кратком поступку поништени, уставне гаранције становништву суспендоване, хапшења су почела да се врше без икаквог правног оправдања и права на хабеас цорпус, озваничен је полицијски час и претходна цензура, као и тортура. У том контексту је О Паскуим стигао на киоске – и то је био монструозан иевидентног непријатеља са којим би се новине суочиле, са хумором, тражећи саучесништво са јавношћу и националним огорчењем као главним оружјем.

Цртани филм о судбини објављен у Пасквиму

Велики интервју се налазио на насловној страни сваког броја и служио је као главно јело међу хроникама, стриповима, белешкама , савети , фотоновеле, извештаји и, истина, све остало што су бриљантни умови Паскима одлучили да објаве. И већ у премијерном издању догодила се прва формална револуција: када је интервју са новинаром Ибрахимом Суедом преписивао са касета на папир, Јагуар није користио технику „уређивања” – и није превео неформалност разговора у тврдоћу. новинарског језика тзв. Интервју је тада објављен са природношћу, лакоћом и лакоћом разговора међу пријатељима, и тако је, по речима самог Јагуара, Паским почео да „скида кравату“ из бразилског новинарства.

Иван Леса и Јагуар у редакцији

За шест месеци недељник који је почео са тиражем од 28 хиљада примерака, постао је један од највећих објављивање феномена у историји земље, достижући просечну продају од 100.000 примерака недељно (више од продаје часописа Сее и Манцхете заједно) и достижући, у неким издањима, преко 250 хиљада примерака - без претплате, само прекопродајна места и киосци. У то време, тиму су се већ придружили и други великани бразилског новинарства и карикатуре, као што су Хенфил, Марта Аленкар, Иван Леса, Серђо Аугусто, Луиз Карлос Масијел и Мигел Паива.

Мигел Паива на насловној страни новина, 1970.

„Када сам почео да радим у Пасквиму, имао је шест месеци“, присећа се цртач Мигел Паива, у ексклузивном интервјуу за Хипенесс. „То је већ био велики успех, а оно што највише изненађује је да је прошло само годину дана од примене АИ-5, институционалног акта који је једном заувек учврстио војну диктатуру. У најдраматичнијем периоду бразилског живота, хумористичне новине, трансгресивне у обичајима и језику, успеле су да опстану и да са читаоцем створи однос саучесништва и подршке какав до сада није виђен“. Паива је имала само 19 година када је почела да сарађује са О Пасквимом , и ако су слободи изражавања одбројани дани те 1969. године, Паскуим<је проживела са интензитетом који заслужује. тим 6>.

Зиралдов цртани филм о диктатури

Теме као што су секс, дрога, феминизам, развод, екологија, контракултура, рокенрол, понашање, даље , наравно, политика, репресија, цензура и диктатура третирани су на страницама таблоида на исти начин као што се о њима причало за столовима у кафанама или, у овом случају, на песку тадашњегсубверзивна плажа Ипанема – али са примесама генијалности неких од највећих имена нашег хумора и цртаног филма. Када је цензура почела да прогања не само О Пасквим него и све оне који су проповедали и живели слободну мисао и слободу изражавања, новине су кроз индиректан и интелигентан хумор наставиле да говоре о свему о чему су желеле да причају – од посредно, метафорички, ослањајући се на интелигенцију и саучесништво своје публике, као да размењује тајно намигивање које открива прави садржај: борбу против репресије смехом пред цензуром.

У цртаном филму Миллора Фернандеса, цензура се забавља читајући О Паскуим

Али уз слободу изражавања, неограниченој радости су одбројани и дани. Још 1969. године, интервју са Лејлом Диниз – која је објавила сва храбра глумичина мишљења, укључујући 71 псовку коју је Лејла изговорила, замењујући их само звездицама – изазвао је цензуру, која је, због интервјуа, успоставила злогласни Закон о штампи, што је режиму омогућавало да унапред цензурише новине. Од тог историјског броја 22 од Паскуим , објављеног 15. новембра 1969. године, диктатура је почела да захтева да новине пошаљу сав свој материјал на одобрење – или распарчавање – пре него што буду ефективно објављене.

Корица историјског издања са Лејлом Диниз

Године 1970. посредни прогон г. Паским је постао конкретан рат: 31. октобра редакција је скоро у потпуности ухапшена под изговором да су новине објавиле нечасну карикатуру са сликом Педра Америка, која приказује Д. Педра И у време независности, али узвикујући „Еу Куеро Моцото“, цитирајући амблематичну песму Хорхеа Бена коју је објавио Трио Моцото исте године, уместо поклича Ипиранге. „То је било све што је требало. Све у трску“, каже Мигел. Неколико хероја је остало на слободи и води новине, као што су Марта Аленкар, Чико млађи, Хенфил, Милор и сам Мигел. „Били смо помало прикривени, помало уплашени, имали смо ригорозну мисију да објавимо новине, а да нико није приметио да редакција нема“, присећа се карикатуриста.

Јагуарова интервенција на слици Педра Америка која је екипу одвела у затвор

На крају крајева, новинама је било забрањено да објаве вест хапшења – а ресурси које је преостали тим користио да одржи саучесништво са јавношћу били су бројни. „Морали смо да прибегнемо изненадном колективном грипу, који би погодио све у редакцији, а који је оправдао одсуство главног тима. Ова драма је трајала два и по месеца и, сећајући се данас, веома је утицала на комерцијалну стабилност листа“, каже карикатуриста.

Омот „аутоматског“ Паскуима, ради без главног особља. Детаљно: „Паским: новине са нечиммање”

„После одређеног времена читалац је почео да примећује пад квалитета. Упркос нашим напорима, то нису били Тарсо, Јагуар, Серхио Цабрал, Зиралдо. Сви су били веома јединствени и талентовани уметници, а затвор је на крају смањио продају новина”, присећа се Паива.

Цартум де Фортуна

Редакција Паскуим била је затворена до фебруара 1971. године, а током тог периода уметнички час је био спреман да би се помогло да новине наставе да круже: имена попут Антонија Калада, Чика Буаркеа, Глаубера Роче, Рубема Фонсеке, Карлоса Драмонда де Андрадеа и многих других интелектуалаца почела су да сарађују са публикацијом.

Плакат који индиректно објављује повратак тима на странице након хапшења

Удар је, међутим, угушио новине, смањио њихову продају и изоловао их комерцијално – и, колико год да је Јагуар херојски наставио да објављује до 1991. године, од средине 1970-их надаље таблоид никада неће имати исту снагу као у својим раним годинама. Зиралдо би васкрсао новине у дивној, али краткој авантури, под називом ОПаскуим21 , од 2002. до 2004. године, која је укључивала неке од његових бивших сарадника, али и имена из нове генерације.

Примери цртаних филмова које су цензори вратили „забранили“

Овај јединствени и толико важно заБразилско новинарство се прича и слави док навршава пет деценија изложбом „О Паскуим 50 анос“, у СЕСЦ Ипиранга, у Сао Паулу. Емисија приказује сценографију сценографкиње Данијеле Томас, Зиралдове ћерке, и изложена је до априла 2020. године, доносећи насловнице, интервјуе, незаборавне карикатуре, поред толико цензурисаних дела за јавност. У контексту као што је садашњи, у којем дух цензуре и репресије прогања бразилску стварност и интелигенцију, посета заоставштини више од 1000 издања новина је фундаментална.

Мали миш Сиг, маскота новина, најављује изложбу

„Данас не живимо у експлицитној диктатури каква је почела год. 1964. али живимо у тренуцима и сличним ситуацијама. Последице Болсонарове владе на културу, плус криза која мучи традиционалну штампу, чини да Пасквим из прошлости много личи на данашњу онлајн штампу“, каже Паива. „Штампане новине продају врло мало, али информације опстају на интернету. Као и пре 50 година, постоји светло на крају тунела, чак и ако је тај тунел веома дуг”.

СЕСЦ Ипиранга се налази на адреси Руа Бом Пастор, 822 – Ипиранга, у Сао Паулу, а изложба се може посетити од уторка до петка, од 9 до 9:30 увече, суботом од 10 до 21.30, а недељом и празницима од 10 до 18.30 часова. А ако је будућност земље неизвесна, барем је улазакбесплатно.