В то время как "Аполлон-11" высаживался на Луну, и сотни миллионов людей наблюдали за тем, как Нил Армстронг ступил на Луну по черно-белым телевизорам по всей планете, в Рио-де-Жанейро почти в то же самое время группа журналистов и карикатуристов тоже начала ступать по неизвестной земле - и началась революция. Не та призрачная коммунистическая революция, которая послужила козлом отпущения длячто военная диктатура раздавит Бразилию, а скорее революция в способе создания газеты, в юморе и в обычаях того времени.

Человечество достигло Луны 16 июля 1969 года, а примерно за месяц до этого другие пионеры выпустили в газетные киоски самую смелую, развратную, преображающую и возмутительную публикацию в бразильской журналистике: в момент наибольшего ужесточения бразильской военной диктатуры, к ужасу диктаторов, заливших кровью страну, 22 июня 1969 года вышел первый номер журнала "Бразилия".газета Пасквим .

Деталь обложки первого номера журнала Pasquim

Пасквим родился как инициатива журналиста-гаучо Тарсо де Кастро, чтобы заменить юмористический таблоид Капюшон Тарсо призвал карикатуриста Ягуара и журналиста Сержиу Кабрала начать предприятие в абсолютной приверженности иконоборчеству, неограниченному разврату, неуважению к журналистским формальностям и долгу стать камнем в ботинках сильных мира сего.

Журналист Тарсо де Кастро

Название "Pasquim" было предложено Jaguar, что означает "клеветническая газета, низкого качества", чтобы предвосхитить и присвоить критику, которая, как он знал, последует. Пасквим - и началась революция, которой в этом году исполняется 50 лет и в честь которой в Сан-Паулу открыта выставка.

Зиральдо рисует за своим столом в редакции новостей в Паскуиме

Ведь между смертью Сержиу Порту и запуском проекта Паскуим В пятницу, 13 декабря 1968 года, с введением Институционного закона № 5 бразильская действительность, и без того ужасная после военного переворота 1 апреля 1964 года, стала еще более мрачной с введением Институционного закона № 5. После AI-5 Конгресс был закрыт, мандаты были суммарно аннулированы, конституционные гарантии населения были приостановлены, а аресты стали производиться безБез юридического обоснования или права на habeas corpus, комендантский час и предварительная цензура стали официальными, так же как и пытки. Именно в этом контексте Пасквим попали в газетные киоски - и это был чудовищный и очевидный враг, которому газета должна была противостоять, с юмором, стремясь к соучастию с публикой и с национальным возмущением в качестве своего главного оружия.

Карикатура Фортуны опубликована в газете Pasquim

Большое интервью было на обложке каждого номера и служило основным блюдом между хрониками, комиксами, заметками, советами, фотоновеллами, характеристиками и, собственно, всем остальным, что блестящие умы из Паскуим Первая формальная революция произошла в первом номере: переписывая с пленки на бумагу интервью с журналистом Ибрагимом Суэдом, Ягуар не стал использовать технику "копидеск" - и не стал переводить неформальность беседы в жесткость так называемого журналистского языка. Затем интервью было опубликовано с естественностью, зауженностью и непринужденностью, присущимибеседа между друзьями, и вот, по словам самого Ягуара Пасквим начал "снимать галстук" с бразильской журналистики.

Иван Лесса и Jaguar в редакции новостей

За шесть месяцев еженедельник, начавшийся с тиража в 28 тысяч экземпляров, стал одним из крупнейших издательских феноменов в истории страны, достигнув средних продаж в 100 тысяч экземпляров в неделю (выше, чем продажи журналов См. e Заголовок К тому времени к команде уже присоединились другие гиганты бразильской журналистики и карикатуры, такие как Анфил, Марта Аленкар, Иван Лесса, Сержио Аугусто, Луис Карлос Масиел и Мигель Пайва.

Мигель Пайва на обложке газеты в 1970 году

Когда я начал работать над "Пасквимом", ему было всего шесть месяцев, - вспоминает карикатурист Мигель Пайва в эксклюзивном интервью для Hypeness: "Он уже имел большой успех, и самым удивительным было то, что прошел всего год с момента введения AI-5, институционального акта, который раз и навсегда ужесточил военную диктатуру.обычаи и язык, сумел выжить и создать такие отношения соучастия и поддержки с читателем, каких никогда не было прежде". Пайве было всего 19 лет, когда он начал сотрудничать с Пасквим И если дни свободы слова были сочтены в том 1969 году, то он был прожит с той интенсивностью, которой заслуживает этот год. Паскуим .

Карикатура Зиральдо на диктатуру

Такие темы, как секс, наркотики, феминизм, развод, экология, контркультура, рок-н-ролл, поведение, а также, конечно, политика, репрессии, цензура и диктатура, рассматривались на страницах таблоида так же, как люди говорили на столиках баров или, в данном случае, на песке тогдашнего подрывного пляжа Ипанема - но с прикосновением гения некоторых из самых больших имен в нашем юморе.Когда цензура начала преследовать не только Пасквим Как и все те, кто проповедовал и жил свободой мысли и свободой выражения, именно с помощью косвенного и умного юмора газета продолжала говорить обо всем, о чем хотела - в косвенной, метафорической форме, рассчитывая на ум и соучастие своей аудитории, как человек, который обменивается тайным подмигиванием, раскрывающим истинное содержание: борьба против репрессий и смех перед лицом цензуры.

На карикатуре Милора Фернандеша цензура развлекается, читая "O Pasquim

Но наряду со свободой слова, неограниченное веселье также имело свои дни. Еще в 1969 году интервью с Лейлой Диниз, в котором были опубликованы все смелые мнения актрисы, включая 71 бранное слово, произнесенное Лейлой, заменяя их только звездочками, разожгло цензуру, которая ввела из-за интервью пресловутый Закон о печати, позволявший режиму цензурироватьС этого исторического номера 22 из Паскуим опубликованный 15 ноября 1969 года, диктатура потребовала, чтобы газета отправила все свои материалы на утверждение - или была четвертована - до того, как они будут опубликованы.

Обложка исторического издания с Лейлой Диниз

В 1970 году косвенные гонения на Паскуим 31 октября почти вся редакция была арестована под предлогом того, что газета опубликовала позорную карикатуру с картиной Педро Америко, на которой был изображен Педро I в момент обретения независимости, но с криком "Eu Quero Mocotó", цитирующим эмблематическую песню Хорхе Бена, выпущенную трио Mocotó в том же году, вместо крика Ipiranga. Этого было достаточно: все были арестованы", - говорит он.Мы оставались свободными и руководили газетой с несколькими героями, такими как Марта Аленкар, Чико младший, Анфил, Милор и сам Мигель: "Мы оставались немного подпольными, немного напуганными, имея строгую миссию выпускать газету так, чтобы никто не заметил отсутствия редакции", - вспоминает карикатурист.

Вмешательство Jaguar в картину Педро Америко, которое привело к аресту команды

В конце концов, газете было запрещено распространять новость об аресте - а ресурсов, которые использовала оставшаяся команда для поддержания соучастия с общественностью, было много. "Нам пришлось прибегнуть к внезапному коллективному гриппу, который затронул бы всех в редакции и который оправдывал отсутствие основной команды. Эта драма длилась два с половиной месяца и, если вспомнить сегодняшний день, сильно повлияла накоммерческой стабильности газеты", - говорит карикатурист.

Обложка "автоматического" Pasquim, работающего без основного штата. Подробнее: "Pasquim: газета, в которой чего-то меньше"

"Через некоторое время читатель начал замечать снижение качества. Несмотря на все наши усилия, это были не Тарсо, не Ягуар, не Сержио Кабрал, не Зиральдо. Все они были очень уникальными и талантливыми художниками, и тюрьма в конечном итоге начала снижать продажи газеты", - вспоминает Пайва.

Карикатура на фортуну

Формулировка Паскуим Он оставался в тюрьме до февраля 1971 года, и в этот период артистический класс был готов помочь газете продолжать выходить в свет: такие имена, как Антонио Калладо, Чико Буарке, Глаубер Роча, Рубем Фонсека, Карлос Драммонд де Андраде и многие другие интеллектуалы начали сотрудничать с изданием.

Плакат, косвенно рекламирующий возвращение команды на страницы газет после тюрьмы

Однако это влияние задушило газету, сократив ее продажи и изолировав ее в коммерческом плане - и, как бы героически Jaguar ни продолжал издаваться до 1991 года, с середины 1970-х годов таблоид уже никогда не будет иметь той силы, которой он достиг в первые годы своего существования. Зиральдо должен был воскресить газету в восхитительном, но коротком приключении под названием OPasquim21 с 2002 по 2004 год, в который вошли некоторые из его бывших коллег, а также имена нового поколения.

Примеры карикатур, возвращенных "запрещенными" цензорами

Эта уникальная и важная для бразильской журналистики история рассказывается и празднуется в связи с завершением пяти десятилетий на выставке "O Pasquim 50 anos" в SESC Ipiranga в Сан-Паулу. Выставка, созданная художником-постановщиком Даниэлой Томас, дочерью Зиральдо, продлится до апреля 2020 года. На ней представлены обложки, интервью, памятные карикатуры, а также многие работы, прошедшие цензуру для публики.В таком контексте, как нынешний, когда призраки цензуры и репрессий вновь преследуют реальность и бразильскую интеллигенцию, знакомство с наследием более чем 1000 выпусков газеты имеет принципиальное значение.

Мышонок Сиг, талисман газеты, объявляющий о выставке

Мы не живем сегодня в условиях явной диктатуры, подобной той, что началась в 1964 году, но мы переживаем похожие моменты и ситуации. Последствия правительства Болсонаро для культуры, а также кризис, поразивший традиционную прессу, делают "Паскуим" прошлого очень похожим на сегодняшнюю онлайн-прессу, - говорит Пайва. - Печатные газеты продаются очень плохо, но информация выживает в сети. как и 50 лет назад",есть свет в конце туннеля, даже если этот туннель очень длинный".

SESC Ipiranga находится по адресу Rua Bom Pastor, 822 - Ipiranga, в Сан-Паулу, и выставку можно посетить со вторника по пятницу с 9 утра до 9.30 вечера, по субботам с 10 утра до 9.30 вечера, а по воскресеньям и в праздничные дни с 10 утра до 6.30 вечера.